孫茜出演人藝60年院慶大戲《甲子園》

孫茜

　　　面對面采訪孫茜[微博]之前，記者對資料里這句“孫茜是著名的北京人民藝術劇院[微博]青 年演員，是繼徐帆、宋丹 丹等著名演員之后北京人藝的后起之秀”是存疑的：大概是《甄嬛傳》里的“槿汐姑姑”一角才讓她有了接棒王姬出演人藝60年院慶大戲的機會吧？孫茜微微一 笑，“2004年本科畢業時就進入人藝演戲，編外都不是，基本上可以說是編外到臨時工，臨時工到隨叫隨用，兩年后才被收編進來。我就是對這個舞臺 很滿足，喜歡這個院子的槐花香，甚至到了外地聞到槐花的味道也會叫出聲，哇，我們人藝的味道�！薄墩鐙謧鳌纷罨鸬臅r候，她就說過“我沒有一夜爆紅的命” ——是，今年雖是孫茜在熒屏大放光彩的第二年，但已經是她在舞臺的第9年。聽她講述自己如何琢磨角色，“后起之秀”，名副其實。

　　“這些我都沒有！”

　　2012年7月，院里的60年院慶大戲《甲子園》建組，作為王姬姐姐的B角，我跟進了幾乎全部的排練。做B角還是挺幸福的，可以體會人在“戲中 迷”， 也可以客觀地旁觀，但通�！爸�二”都不好演。觀眾會先入為主，更認可第一版。假如再有人演一版槿汐姑姑，一樣也會被罵。2013版《甲子園》最大的壓力就 是這個。王姬姐演的陳愛林還有一點是后來的演員不可逾越的，她真的在國外生活過，真的飽經滄桑，這些我都沒有，對我來說很困難。

　　陳愛林這個角色比槿汐姑姑更難也在于，槿汐是一個沒有人演過的角色，但陳愛林可丁可卯：臺下觀眾里，一定有像她一樣，或者出過國、或者留過學、或者有過苦日子的設計師，得讓這群觀眾相信，你真的經歷過陳愛林這樣的生活。

　　這太難了，我只能大量、更大量地去和有相似經歷的人聊天。我有一個特別好的朋友是馬艷麗，她和陳愛林很像，職業也是設計師，我會觀察她的行為方 式、思維方式、服飾品位等。我也會和她溝通《甲子園》里我的服裝，雖然劇組已經有專門的服裝設計，但我希望可以自己做些功課，做設計出身的陳愛林的服裝應 該更有設計感，馬艷麗來設計再合適不過。

　　陳愛林對自己的父親隔閡很深，我身邊也有一個朋友是這樣，甚至有一次她問我，“誒，我爸去世了，我去不去(葬禮)呢？”我見過她的父親，排練的時候我會把她的父親對她的暴虐想象在陳愛林身上。

　　就是這樣，我在生活中找所有人的影子，吸取所有人的精華在自己身上，演出陳愛林這個女人的疲憊感、滄桑感，讓自己更符合角色的行為模式。

　　   “我是做主持人出身，本科畢業其實也有去央視做主持人的機會，但我 一直覺得演員更有魅力。大四時，我還在想，主持人特別像日歷，每一頁都很漂亮，但是撕完一頁，不會有人去看上一頁了。假如現在去問90后，他們也許不知道 倪萍是誰，但要是連卓別林都不知道，那只能說，你真的缺少文化素養了，該去補補課了。我們至今還在看卓別林的表演；雖然于是之老師去世了，但是提及他的角 色，大家都還是津津有味，贊不絕口，這就是做演員特別美妙的地方，演員是可以成為藝術家的一條道路，就像是藝術家羅丹，把一個角色塑造成雕塑�！�

　　其實昨天晚上我的心情很不好，排練本來很順利，但有個節點，我始終不知道該用哪種方式處理更好。這是一段對我的“小白臉”戴維說的話，其中方案 一是，“你的公司在找什么樣的項目用地呢？你看我的這塊地怎么樣呢？”方案二是，“誒，你看把我這個地賣了多好�！鼻罢呤谴蠼憬惆阊�循善誘，更符合角色的 性格，但演出來就有點拖沓；后者是靈機一動，節奏夠漂亮，但似乎不太符合陳愛林的性格。

　　就為了這一點戲，到晚上3點我都沒有睡著，早上起來還是很急，到底用哪個更好，我沒有答案。

　　我的優勢是可以很客觀地去分析這個角色，但是如何把個人的理解轉化到舞臺上，我覺得還需要一個過渡，去克服自己身上可能遇到的各種問題。

　　槿汐姑姑這個角色，我之所以可以很好地分析給你聽，是因為已經有一個完整的體驗，而《甲子園》的“陳愛林”還是一個破碎的角色，還沒有組拼起來，這個過程特別難受，一旦成品呈現在舞臺上，就好了(話至此，孫茜眼睛紅了)。

　　“把戲做得更精致�！�

　　太多人都在問我，你才20多歲，怎么超齡演老宮女槿汐？是想象，拼命地想象。足夠的想象力是演員必須具備的能力，因為我們塑造的角色大多是自己未曾經歷過的；其二，是去相信，專業的說法是“信念感”，即信任此時此刻發生的事情，相信這份虛構。

　　我特別喜歡坐公交車或者地鐵，去感覺陌生人的情緒，他做什么工作？家庭是否幸福？這些其實都能感受出來。 我們生活中也一樣，很多人的內心都會不小心就被自己的舉止泄露。每個人外在形體蘊含的信息量太大了，所以，即使槿汐并沒有多少臺詞，又是一個在甄嬛光芒籠 罩下的宮女角色， 但禮儀可以讓角色出彩。李蓮英含胸縮脖，對主子的尊重與自己的卑微在這一個形體上就都有了。

　　槿汐從頭到尾都在站，姿勢必須是微微屈膝、弓身含首，這種姿勢站半小時就會非常疲勞，每天早上8點多鐘到現場，我要一直站到晚上10點多，就這樣站了半年，以至于大家開玩笑說，一聞就知道槿汐到現場了， 因為那時候每天都要貼膏藥。

　　我在進組之前就開始學習禮儀了，是從禮儀上找跟槿汐姑姑心理契合的東西，而不是單純地去學禮儀。

　　我還讀了幾部關于清朝宮廷秘史的書，對我影響最大的是《宮女回憶錄》。一位嫁給秀才的宮女學會讀書寫字后寫的回憶錄�？戳诉@本書，我知道了很多 宮里的細節，比如宮女在宮里睡覺的禮儀：真正的宮女不睡床，是靠著床睡在地上，而且有一個固定的姿勢：把耳朵貼在地上，把手伸出放在身邊，這樣有人走過來 時，會先踩在宮女的手上。雖然這些戲最后都沒有演，但是這樣的“入戲”，可以讓我對這個離生活太遠的角色有了“信念感”。我沒有經歷過，但我全然知道。

　　大家都說槿汐姑姑的氣質雅致，骨子里的這種氣息雖然看不見但聞得見。拍戲之前，我常和一群體驗茶道的姑娘們在一起，洗澡、穿上麻布的衣服、煮茶、品茶……每個人的感受不一樣，有人笑，還有人哭，真正的茶道，會把內心的東西洗出來。

　　就這樣過了兩個月，后來我進組的時候，把茶具帶到劇組，我還背了一把古琴到劇組。雖然我會談古箏，但其實我并不會彈古琴。我把房間的電視收起來，把古琴擱在電視柜上，累了的時候學著彈古琴……總之，盡可能與現代的生活隔離，投入自己——準確而言是槿汐姑姑的氣場。

　　所以大家看到的是槿汐姑姑自然而然的身體里的韻律，不狂躁，也不現代。評論說，槿汐姑姑走路很古典，是的，是這些讓我的形體有了韻律。

　　另外就是要“入戲”。槿汐姑姑和蘇培盛的感情在電視劇里并沒有敘事鋪墊，一開始就有情在。所以我和他一開始就要“眉來眼去”，他看我一眼，我表 示心領神會——不管鏡頭拍不拍得到，我都得演出來這個感覺。很多觀眾一遍遍地看《甄嬛傳》，看幾遍就能看出來我們的用心。把戲做得更細致，這也是鄭曉龍[微博]導演的宗旨。 撰文/杜晉華