黑白影像 對話時代海南

黃一鳴 著 　　上海文化出版社 2013年4月

　　訪談

　　上個世紀80年代，當時尚的攝影獵人熱衷于追逐迷人眼球的風景民俗時，他偏執并穩健地將手上的相機瞄準生于斯、長于斯的海南，照相機的快門在光與影的重疊中，記錄下了一個真實的海南視界。

　　今年四月，黃一鳴新作《一鳴集———紀實攝影斷想》由上海文化出版社出版，其中，不僅收錄了他多年積累下來的優秀攝影作品，還道出了很多他想在“鏡頭之外”說的話。

　　■ 本報記者 傅人意

　　從事攝影工作32年來，黃一鳴堅持用照相機與海南進行了32年的對話。從建省初期的十萬人才過海峽，到后來的全民下海熱、房地產投資熱等，他將本已被時光沖刷得支離破碎的記憶，用影像一點一點地拼接，讓歷史的模樣愈加清晰。

　　用影像收藏海南歷史

　　“對海南歷史的忠實記錄更是一種責任�！秉S一鳴出生于海南三亞，是印尼華僑后裔。他說，一開始他僅作為一名攝影發燒友、新聞愛好者不斷地去拍攝和記錄，但是在上世紀80年代初，特別是1988年成為中國日報駐海南省記者后，他逐漸意識到了作為一名新聞從業者，不應僅僅是拍攝新聞和花鳥風景這么簡單。

　　在海南建省前后，那種躁動的情緒激發了他用黑白影像與海南對話的激情：這個島嶼會不會與以前不一樣？好的壞的都會發生嗎？三亞街頭的正在理發的闖海人，各式各樣的三輪車橫行的�？�，新港碼頭的人頭攢動，在現在看來，都成了彌足珍貴的歷史印記。而不管如今數碼相機如何橫行，黑與白一直以來都是黃一鳴攝影作品的主色調�！爸挥杏煤诎讈肀憩F影像中的人物，才是不摻雜任何雜念的，是平等的�！�

　　在 《一鳴集———紀實攝影斷想》中，武漢著名攝影家謝國安對黃一鳴作品的評價是，他比一些輕視細節的人更可貴的是在于他做了表達，并且真心實意地注入了一個僑民的赤子之情。紀實攝影需要的就是這樣不求功名，沒有浮躁，不隨大流趕時髦，作品的面貌才能自然而然。 

　　作品中，1988年，海南一個炎熱的夏天，椰子樹上的一條招聘信息吸引了眾多闖海求職者。白衣黑褲，頭戴草帽的裝束，求職者凝眉、探頭爭相閱讀招聘信息的急迫，都是屬于那個時代的烙印。上個世紀90年代，兩位光著身子的“看守者”在兩幢空樓下洗澡，身上漸漸擦起的泡沫，似乎與當年的房地產泡沫遙相呼應。2005年，《海南“慰安婦”》專題攝影作品中，1920年出生的楊婭榜坐在輪椅上，干枯的雙手掩面而泣。這是黃一鳴對一個血寫的負面歷史給以厚重的表達……

　　的確，黃一鳴對于海南本土攝影的執著，也源于他對這塊土地的愛。他回憶，海南房地產的半拉子工程最讓他震撼，也是他認為在自己的紀實攝影中較好的專題。在實際的拍攝過程中，他的軍用皮鞋多次被鐵釘刺穿。幾次差點掉進沒安裝好的電梯口�！昂推渌�門類的攝影相比，紀實攝影更需要直面現實，直面人生的膽識和毅力�！秉S一鳴說。

　　紀實攝影中

　　的文學與古典音樂美

　　相比于早前出版的《海南故事》、《黑白海南》等攝影作品，《一鳴集———紀實攝影斷想》中有更多他在鏡頭之外“想說一說的話”。

　　“有些話想去分享。書中有一些文章是多年來我在采訪拍攝的路上形成的想法，有些是從業以來對紀實攝影的一些看法，留給師長、讀者們做一些評判�！秉S一鳴說，紀實攝影如果不了解政治、經濟、民生，不站在更高的高度上看問題，就無法看到和表達影像背后的東西。

　　然而，紀實攝影又是一場流動的藝術。黃一鳴在《一鳴集》 中花大篇幅地談到，紀實攝影中的文學色彩、以及古典音樂美。

　　“在拍攝海南慰安婦專題時，我的耳邊響起了貝多芬的《命運交響曲》�！秉S一鳴說， 一部完整的紀實攝影作品就是一首聽得見的交響曲。同時，它也是極具文學色彩的張力，從人文的角度上講述那些慰安婦幸存受害者的悲慘故事，用攝影向世人呈現這些老人難以言說又震撼人心的慘痛經歷。

　　著名作家韓少功如此評價黃一鳴的作品，“他(黃一鳴)用黑白語言發掘歷史，記錄了日軍侵華時期慰安婦的悲愴命運，對暴力和強權再一次給予了無聲的控訴。雖然是無聲，但我們可以從很多鏡頭中聽到作者的一聲嘆息，聽到捉著全身血涌的呼嘯之聲�！�

　　從海南建省至今，黃一鳴手中存了十幾萬張底片。他說，他還有大量的攝影底片沒有掃描和整理，今后會把很多時間花在上面，不能盲目地拍攝追求數量，更不能粗制濫造。他也希望，通過《一鳴集》與一起記錄海南的同行分享紀實攝影的經驗：再美的圖片，若非真實，也是虛妄。擺拍是紀實攝影的大忌。

　　在紀實攝影的道路上，他會繼續用一個外星人的眼光，來看待他生活的這片土地。 踏實地行走，是為了更好的記錄海南。

　　人物簡介：黃一鳴，現任中國日報海南記者站站長、高級記者、海南省紀實攝影協會主席。曾出版攝影作品《黑白海南》、《時代映像》、《鏡間本色》、《海南慰安婦》等。攝影作品多次獲國內、國際上的大獎，榮獲第七屆中國攝影最高個人成就獎———金像獎。