專家研討音樂劇《鋼的琴》：人文精神是最大的成功

　　如何解決好音樂的戲劇性與戲劇的音樂性問題，始終是音樂劇創作上的難點，音樂劇《鋼的琴》努力突破這個難題，使戲劇與音樂有機結合、渾然一體。這是日前在京召開的音樂劇《鋼的琴》專家研討會上給出的評價。

　　根據同名電影改編的音樂劇《鋼的琴》講述的是上世紀90年代初發生在東北某工業城市的故事。原鋼廠工人陳桂林下崗后為了維持生計，組建了一支婚喪樂隊，妻子小菊不堪生活重負，跟著有錢的商人離家而走。夫妻二人為了女兒的撫養權爭執不休，最后將決定權交給了喜歡彈鋼琴的女兒，女兒提出，誰給她一架鋼琴她就跟誰走。買不起鋼琴的陳桂林和工友們決定為女兒造一架鋼琴，在工廠兄弟們的幫助下，最終造出了一部“鋼”的琴。

　　該劇匯集了作曲家三寶、劇作家關山等實力不凡的主創人員，他們以其獨到的理解和詮釋，將故事講述得真實而曲折，極具戲劇張力。該劇的17個唱段皆為三寶的全新創作，音樂旋律既有時代感，又有地域音樂特色，加上作為串場音樂的前蘇聯名歌，都為劇情增強了藝術感染力。該劇全部采用現場樂隊伴奏，雖增加了演出成本，但強烈的現場感氣氛，調動起了觀眾的情緒。

　　談起創作感受時，在音樂創作上一直游刃有余的三寶，說面對該劇卻沒了輕松感。因為時間問題，該劇采取了邊寫邊排的方式，三寶此次所面對的演員，多為戲劇演員，只有兩個演員識譜，加上唱段又比較復雜，由此大大增加了排練難度。該劇中大量起用戲劇演員的原因是，目前的音樂劇領域，歌、舞、演同時俱佳的演員鳳毛麟角。在歌、舞、演不能兼顧的情況下，音樂家出身的三寶的理念特別可貴：音樂劇是“劇”，首先要選懂戲劇的人才，也就是演技要出色，其次是音樂。這是三寶從國外音樂劇創作中得來的經驗，也是不得已而為之。

　　音樂劇《鋼的琴》由中共東莞市委宣傳部、東莞市文化廣電新聞出版局、東莞市東城區辦事處、北京保利劇院管理有限公司聯合出品，迄今已演出百余場，經過邊演邊打磨的一年后，此次在保利劇院的再度亮相，其獨特的選材、積極的主題、鮮活的人物、音樂與戲劇的完美融合，尤其是該劇體現出的人文精神，都得到了音樂、戲劇界專家的高度評價，稱其為音樂劇創作的一個標桿，對中國原創音樂劇創作是一次有力的推動。

　　為了該作品的進一步完善，與會者就劇情適度取舍、加強演唱專業性等問題提出了改進意見。出席會議的文化部相關領導，針對中國音樂劇的發展提出了多關注普通百姓、制作實現標準化、優化演員配置、提倡駐場演出等建議。(高小立)