張頤武：短篇小說還能再次輝煌嗎？

　　短篇小說為何衰退？

　　2013年的出版領域，賈平凹、韓少功、蘇童、馬原、阿來、李洱等國內知名作家都在今年推出或即將推出長篇新作，有媒體稱為“長篇小說出版的大年”。

　　有數據顯示，目前中國每年誕生的長篇小說超過8000部，最終付梓出版的超過2000部。相比較而言，短篇小說的創作量盡管仍舊在增加，但能夠產生社會影響的卻寥寥無幾。有學者稱“嚴格意義上的熟稔之作終究是碩果僅存”。

　　和中短篇小說命運相連的許多著名的文學雜志，似乎也有逐漸傾向長篇的趨勢，《收獲》、《十月》、《人民文學》等等，也都曾因為多次選擇刊登長篇小說而被疑為定位變化。

　　與此同時，今年布克文學獎頒給短篇小說作者，也再次引起了諸多關注文學的人們對于短篇小說創作的注意和爭論。5月，第五屆布克國際文學獎將桂冠頒給了美國短篇小說家、翻譯家莉迪婭·戴維斯。她的小說以短聞名，一度被人稱為“微小說”。而在7月頒布的2013年弗蘭克·奧康納國際短篇小說獎名單中，英國作家大衛·康斯坦丁憑借短篇小說集《英格蘭中部的茶和其他故事》奪得桂冠。

　　“長篇崇拜”、“短篇衰落”，短平快的世界里，為什么短篇小說卻被如此冷落？對此，北京大學教授張頤武說：“出版結構的根本性變化使得書籍成為出版的中心，相應的，長篇小說自然也就成了出版的中心；相對的，文學期刊的冷落，使得中短篇小說的受眾逐漸減少。這是一場全球范圍內的大趨勢，中國如此，西方也是如此�！�  

　　出版生態的變化是世界趨勢

　　北京晨報：兩大獎項頒給短篇小說作家，掀起了關于短篇小說的討論，不少人認為國內短篇小說創作在衰落，您認為是否真的如此呢？

　　張頤武：確實有這個現象。在上個世紀80年代，短篇小說非常繁榮，也是文學出版中非常重要的部分，那個時代，短篇小說不僅受眾廣大，對作者來說，也是非常重要的，甚至可以說是太重要了，一個作者的知名度，很多時候是依靠短篇小說獲得的�，F在許多國內知名的作家，最開始也大多都是以短篇小說成名的。

　　北京晨報：那是什么讓短篇小說衰落了呢？

　　張頤武：出現這樣的變化，主要原因在于出版結構的變化。我們很容易發現，短篇小說最繁榮的時代，也是期刊最發達的時代，那個時代文學期刊的受眾非常廣，讀的人特別多，一個作者要在期刊上發表文章，那么很容易就會獲得足夠的知名度，同時，那個時代書籍的出版不容易，相對來說在期刊上發表會容易一點。一般來說，期刊每個月都會出版，發行量很大。所以，期刊的發達，造就了短篇小說走紅的時代。但是隨著出版業的發展，出版結構發生了根本性變化，出版的中心轉向書籍，而書籍則以長篇小說為中心。這種轉變影響了文學創作的趨勢，全球都是如此，并非只有中國這樣。

　　晨報記者 周懷宗

張頤武：短篇小說還能再次輝煌嗎？

　　莫言、賈平凹、王安憶、劉心武……許許多多曾經以短篇小說成名的作家們，如今正在漸漸遠離短篇，有評論家指出，“國內的整個文學評價體系還是傾向長篇小說的。除了魯迅文學獎頒給中短篇小說外，其他國內著名文學獎項大多面向長篇小說，更從來沒有聽說過有哪個獎頒給了小說只有幾個字的作家�！�

　　市場、社會、業內業外人士，“長篇崇拜”這個概念越來越出現在許多關注文學生態的人們的討論之中，“短篇衰落”也越來越成為評論家們的擔憂，短篇小說究竟能不能重現輝煌，又如何才能實現輝煌呢？

　　張頤武表示：“重現短篇輝煌的問題，全球范圍內一直在探索，但目前仍舊沒有什么普遍有效的辦法。具體而言，獲獎可能是一個很好地引起注意的渠道，但對于出版結構的變化作用仍舊不大�！�

　　長篇崇拜癥

　　北京晨報：很多人對“長篇崇拜”的現象表示擔憂，您是怎么看待這一現象的？

　　張頤武：“長篇崇拜”的問題全世界都有，非獨中國，它和文學出版的結構有直接的關系，很難有什么有效的辦法去扭轉。但這并不是說短篇小說就消失了，短篇小說的創作一直都有，事實上，大量的文學期刊依舊存在，短篇小說發表的地方并不少，問題在于文學期刊的受眾變少了，讀者少，關注度就不夠，社會影響力自然也會變小。在以前，文學期刊發達的時候，短篇小說毫無疑問是文學的主流，現在，短篇小說依舊存在，只是不再是主流了。

　　北京晨報：今年兩次著名文學獎頒給短篇小說，會不會喚起人們對于短篇小說的重新重視呢？

　　張頤武：獎項頒給短篇小說，只是個體的現象，或許確實會喚起人們對短篇小說的回憶和重視，也會引起一些短篇小說出版的潮流，但總體上來說，可能幫助并不會很大。不可否認，書籍出版中短篇小說集的出版確實也是一個辦法。但同時也應該注意到，書籍出版雖然是多樣的，但也有一個重心的問題，而長篇小說毫無疑問是文學出版中的中心，相對來說，短篇集、詩集、散文集等，要相對弱勢，這也是毫無疑問的。  

　　分流的讀者

　　北京晨報：文學期刊的衰落已經被許多人公認，同時，也有評論者認為讀者興趣的變化也是短篇小說衰落的原因之一，那您是怎么認為的？

　　張頤武：文學期刊繁榮，短篇小說受歡迎的時代，相對來說，出版業要單一一點，大家的選擇比現在要少，注意力當然更多集中在文學期刊中，實際上，那個年代，文學本身承載著許多社會功能，除了文學本身的功能之外，還有新聞、娛樂等。但是現在隨著出版業越來越多元化，替代物大量出現，比如說各種周刊，包括時政、社會、財經等的新聞類周刊，這些期刊中，有大量非虛構的深度報道，一兩萬字、數萬字的深度報道非常多，直接分流了許多讀者，原來看中短篇小說的人們，轉而去看這些深度報道，而喜歡看純文學的，也轉而看長篇小說，所以短篇小說雖然依舊存在，甚至量并不少，但受關注的程度顯然大大降低了。

　　北京晨報：文學類的中短篇是否也在變化，比如報告文學？

　　張頤武：是的。文學類的創作中，大量地轉向報告文學也是一個重要的特征，報告文學我認為也是一種非虛構的寫作，它對于社會問題的關切有時候可能會表現得更加直接，因此也會吸引一部分讀者。所以，多元時代的創作，種種分流之下，想要保持中短篇小說曾經的那種繁榮，是不容易的，也很難實現。

　　短篇的鍛煉

　　北京晨報：有觀點認為，短篇小說的創作是一個作家的練筆階段，缺少了這個階段，直接創作長篇，可能在文字、語言等方面都會有所欠缺。對此，您的觀點是什么？

　　張頤武：實際上這個問題要分開來看，一方面，確實有很多作家，是以短篇小說起步的，比如莫言，他們那一代作家，最開始不少都是寫短篇小說。但另一方面，也有人本身并不擅長寫長篇，比如魯迅的短篇就寫得非常好，一輩子沒有寫過長篇。而就文學創作的鍛煉來說，一個作家在早期多寫短篇小說，確實能得到很好的鍛煉，包括語言、文字、結構等，因為短篇小說本身篇幅很小，要在這么短的篇幅中完整地講述一個故事，對作者各個方面的要求都會很高，因此在寫短篇的過程中，自然也會得到鍛煉。

　　北京晨報：但是現在很多作家一開始就寫長篇，也有批評者表示，這些長篇確實在文學性上有所欠缺，您怎么看？

　　張頤武：在早期得不到發表的時代，個人文學上的鍛煉就顯得更加重要。以前短篇小說繁榮，可以通過創作發表來不斷地鍛煉自己，而現在，更多要依靠自己鍛煉。還有一種趨勢，那就是那種對文字語言精益求精的訓練，更多轉向了散文、隨筆等領域。

　　文學的轉型

　　北京晨報：在您看來，短篇小說的衰落給我們的文學帶來了怎樣的后果？

　　張頤武：在今天看來，整個文學創作領域變得越來越多元化，原來純文學的創作是主流，但是現在一部分人轉到了網絡寫作的領域中，網絡創作近10年來發展迅速，盡管在發展初期，可能還不成熟，但毫無疑問的是，它的影響力已經非常廣，特別是在年輕人中間。還有一部分人轉向了類型文學的寫作，科幻、驚悚、玄幻等，比如說劉慈欣，他的科幻小說知名度非常高，而且他也有許多中短篇的科幻小說，但是這些一般意義上已經不再認為是短篇或者中篇小說了，而是歸于類型文學這個大的框架之下。

　　北京晨報：網絡文學往往一篇數百萬字，甚至上千萬字，這也被許多人認為太“水”，文學性不足，您認為呢？

　　張頤武：批評是正常的。實際上，經過10多年的發展，新類型的文學正在成熟，也漸漸被傳統文學領域所認可和接受。而且，在多元化時代，文學本身的意義也在發生變化，網絡文學長于開發人們的想象力，長于個體情懷和感受的表達。實際上，想象力的開發，對于人類社會發展非常重要，所以，關注現實固然非常重要，但是促進人類的想象力，也同樣是文學價值的一部分。

　　如何拯救短篇

　　北京晨報：在關于短篇小說振興的討論中，稿費問題屢屢被提起，是否應該提高短篇小說的稿費呢？

　　張頤武：目前來說，環境確實如此，相對于長篇，短篇小說的稿費很低，但實際上，因為新的出版結構之下，文學期刊本身也在衰落，所以，如何解決這個問題，振興中短篇小說，全球都處在探討的過程中，還沒有一個普遍有有效的辦法�；蛟S，從具體的來說，得獎確實是個可以喚起人們關注的方法，但是總體來說，因為出版結構的變化，可能這種影響力也是比較有限的，想要對中短篇小說創作的整體局面有所改變，還需要更多的探索去尋找解決的渠道。

　　北京晨報：對于國內的文學創作，也有不少批評者認為專業作家的制度也是造成長篇崇拜、短篇衰落的原因，您怎么看待這種觀點呢？

　　張頤武：相比市場來說，專業作家的機制競爭力確實要弱很多。實際上從上世紀90年代后期，一輩子由國家養的專業作家就沒有了，更多的是簽約的作家。這種方法今天雖然依舊有很多爭議，不過我覺得，這對于文學市場來說，其實還是有促進作用的，這等于政府采購了一定量的文學作品，某種角度來說，也可以說是政府對文學的扶持和資助。

　　晨報記者 周懷宗

　　■業內觀點

　　格非：作家、清華大學教授

　　內外交困的短篇

　　從外部環境來講，現代社會的功利性追求圖書利益的最大化，將短篇小說逼入邊緣角落，畢竟長篇小說比短篇小說賣得好，版稅也高。同時，由于短篇小說對作家才情的挑剔，使得中國真正稱得上大家的短篇小說作家鳳毛麟角，能夠長期堅持下來的則更少。

　　李敬澤：中國作家協會書記處書記

　　給短篇留一點兒余地

　　我們現在很少出小說集，現在的文學出版基本上莫名其妙的有一種長篇崇拜，就跟咱們現在GDP崇拜一樣。認為字多就好，體積大就好，在文學上長篇小說就好。實際上我們現在的短篇小說面對著非常困難的處境，除了我們文學雜志，其他在出版領域里，基本上短篇小說沒有什么生存的余地。以我的了解，美國和歐洲，他們的短篇小說基本上還有一個余地。而且他們出版的習慣和方式常常也是短篇小說集，而且也能夠引起廣泛反響。   

　　■書市掠影

　　近年出版的外國短篇小說集

　　《九故事》塞林格

　　《大教堂》雷蒙德·卡佛

　　《當我們談論愛情時我們在談論什么》雷蒙德·卡佛

　　《動物寓言集》科塔薩爾

　　《狂野之夜！》歐茨

　　《星期天》內米洛夫斯基

　　《孤獨的池塘》薩岡

　　《走在藍色的田野上》克萊爾·吉根

　　《熾焰燃燒》羅恩·拉什

　　《初戀總是訣戀》本·杰倫

　　《一切破碎，一切成灰》威爾斯·陶爾