白燁：年輕的作家們差距還遠

　　下一個諾獎在哪里？

　　2013年諾貝爾文學獎的評選已經進入最后的階段，誰將最終奪得桂冠，各界猜測仍舊莫衷一是，熱門的村上春樹，依舊是各大博彩公司的寵兒，久負盛名的米蘭·昆德拉也榜上有名。中國詩人北島同樣是華人關注的焦點，但大多數人并不認為北島在今年有摘取桂冠的可能。

　　2012年，莫言的獲獎讓多年來對諾獎又愛又恨、又盼又罵的國人們過了一把癮，也讓圖書市場上沉寂已久的純文學稍稍火了一把，盡管不少的年輕人已經不知道莫言是誰，但諾貝爾的光環毫無疑問地強大，這讓莫言和所有仍舊生活在純文學世界的人們稍稍安慰。

　　盡管不得不承認，諾貝爾青睞歐美，但隨著歐美之外新興經濟體的崛起，諾貝爾本身似乎也在改變著自己的初衷，除了法國、美國、德國、英國這些諾貝爾文學獎的大戶之外，諸多歐美之外的作家們，問鼎諾貝爾的可能性確實大了很多，僅僅一次諾貝爾遠遠不能讓人們滿足。2012年的莫言之后，需要考慮的不再是中國作家能不能得諾獎，而是下一個諾獎是誰？

　　第一個諾獎之后，第二個是不是會隨之而來，誰也說不清楚。日本為了這一天，等了足足26年，俄羅斯和英國，他們等了25年。速度最快的是愛爾蘭，在1923年獲得第一個諾貝爾之后，他們僅僅等了兩年，又獲得了1925年的諾獎，盡管第三個來得太晚，一直到1995年，足足70年。而早在1913年就由泰戈爾獲得諾貝爾獎的印度，這個世界上人口第二多的國家，他們至今還沒有等來第二次諾貝爾。中國又會在什么時候呢？

　　著名文學評論家白燁說，“中國有可能獲得諾獎的人，除了莫言之外，應該還有五六個人，但是他們究竟什么時候能夠獲獎，卻是一個難以預測的事情，或許要等到10年之后�！�

　　還有五六人有實力

　　北京晨報：2013年的諾獎快要揭曉，你看好誰？

　　白燁：好作家非常多，這說明排隊的也非常多，很多入選的作家本身早已經著作等身，享譽世界，他們的作品非常好，以至于會讓人覺得他們就應該獲獎，甚至有時候會覺得他們已經獲過獎了。比如今年入選的幾個美國作家，他們都是非常好的作家，而且美國也有不短的時間沒有出現過獲獎作家了，所以他們中的某一位作家獲獎的可能性很大。村上春樹也是熱門人選，但他面臨的競爭非常激烈，并沒有壓倒性的優勢，甚至在某種程度上，還處在相對的劣勢，他的作品，總體上來說，依舊有進步的空間。

　　北京晨報：莫言獲獎之后，不少人在猜測，下一次中國作家獲獎會在什么時候，你有什么看法？

　　白燁：莫言獲獎的好處，一是讓世界關注中國當代文學，另外一個就是他的獲獎開了一個門，打破了以前那種非得帶有強烈的政治意味的作家才能得獎的傳統，諾獎以前對體制內的作家不大認可，但這之后，更多的作家獲獎成為一種可能。至于下一個獲獎的中國作家，我想在現在的中國作家中，有世界性、作品翻譯出版廣泛的，并且在國際上有比較大的影響力的作家，可能還有五六個人，比如余華、蘇童、李銳、閻連科、王蒙等等，此外還有張煒、賈平凹，但是他們的作品量太大了，需要盡快地在海外翻譯出版。什么時候才能再次獲獎，今年可能性太小了，諾獎連續兩年頒給一個國家的作家的歷史幾乎不存在。我想這個時間很難預測，或許十年后可能性會更高一點。

　　白燁：年輕的作家們差距還遠

　　窗外又秋風，朋友閑話小樓中。一一列數英雄事，匆匆。不過幾度夕陽紅�！　�應世須從容，信步關山千萬重。你再折騰又怎樣？成空。江河不廢還向東。

白燁 　文學評論家，中國當代文學研究會會長。

　　文學從來不是一朝一夕的事情，諾貝爾獎僅僅百年歷史，在更久遠的人類文明史中，文學和文明，從來不曾分離，住在現代化的高樓大廈里的人們會去品味一本小說、一首詩，遠古刀耕火種的人們，也同樣有他們的詩歌和故事。

　　諾貝爾獎證明了中國當代文學的成就，但在更久的時間里，文學的傳承究竟如何，文學世界里形形色色的人們，他們又在用什么樣的方式觀察著這個世界，思考著生命的意義，這對于一個社會來說，或許會更加重要。

　　白燁說：“中國當代文學扛鼎的作家們，大多都還是和莫言同時代成長和成名的，新的作家雖然已經有了更豐富的寫作方式、更多元的思想和風格，但還依舊需要成長，他們的格局和氣度，還需要拓展。下一個諾獎獲得者更多可能是和莫言同時代的作家，而更遠的未來不可預期�！�

　　為歷史立此存照

　　北京晨報：到今天為止，中國當代文學有影響力的作家中，似乎大多都是和莫言同時代的？

　　白燁：是的�；�本上都是屬于同一個時代，有人叫做新時期文學，我更喜歡稱為80年代文學，這些作家基本上都有30年的創作歷史，他們的思想、寫作風格等等都已經很成熟，各方面的實力相對都比較強。

　　北京晨報：為什么那個時代會出現這么多好的作家？

　　白燁：上個世紀80年代，中國社會從封閉到開放，那是一個充滿了政治性的時代，一個群體性創作的時代。傷痕文學、反思文學、知青文學、歸來者文學、尋根文學、新詩潮等等，流派眾多，而且都有非常強烈的創新和創作的激情。人們對于文學有著發自內心的熱愛，甚至視文學為生命，而且他們普遍都有一種歷史的責任感，有對社會的擔當，要為那一段歷史、那樣一個社會立此存照。他們的寫作，有眾多的社會內容和歷史內容，這就使得他們的作品更有分量，更加厚重。實際上，作家的成長，一定跟他所處的時代是相關聯的，這是那一代作家共同的特點，也是他們之所以至今仍舊影響廣泛的原因。

　　失去重心的多元化

　　北京晨報：之后的作家，似乎這樣的特點在減弱？

　　白燁：上個世紀90年代以后，個人化的寫作開始萌發，年輕作家們的寫作風格開始轉變，他們不太喜歡群體化的寫作，不像前一代的作家們那么關注個人和群體的關系，而是更加關注個人的生命體驗。這不僅是一次寫作理念的變化，某種程度上來說，也是對前一代寫作的一種補充。這使得文學更加多元，形態更加豐富。2000年以后，直到現在，寫作的多元化越來越明顯，個人化的寫作、歷史性的寫作等等，人們都在以自己的方式去發展文學、去表現文學，這種多元是前所未有的。甚至網絡的出現，使得寫作形態、傳播方式都發生了變化。

　　北京晨報：按說多元化應該出現更多好的作家，但似乎新的作家中影響力大的并不多？

　　白燁：多元化寫作固然是社會發展的必然，也是文學發展的必然結果，但同時也不是沒有問題。問題在于，紛繁繚亂的寫作，遮蔽了對于最重要的東西的追求。一個社會的發展中，每一個特定的時代里，究竟什么才是對我們最重要的東西？大到整個社會，具體到每一個人，我們要追求什么？人們不再去尋找、去探求、去拷問自我。文學的力量在于打動人心，觸碰到人心中最深沉、最永恒的東西。如果被繽紛世界照得眼花繚亂，那么能夠打動人心的東西就會變少。

　　老將依舊掛帥

　　北京晨報：那么，是什么原因導致了這樣的變化呢？

　　白燁：這跟文學的市場化有關。上個世紀90年代至今，是經濟掛帥的年代，它的影響所及，使得整個社會生活市場化，這給過去的寫作帶來了顛覆性的沖擊。表現在文學上，結果有兩個，第一，長篇小說崛起，這和出版的市場化有直接的關系。其二，個人化的寫作成為一種定式。我們知道，在沒有市場前，作家是寫作的中心，而市場化以后，讀者才是中心，讀者要什么，作家就寫什么？作家不再居于中心地位，而在一定程度上，成為了被選擇的對象。新世紀以后，網絡科技的浪潮來臨，新技術再一次帶來的寫作方式的變化，也帶來了傳播方式的變化，原本唯一的紙質寫作和傳播變得更加多樣，電腦、手機等。

　　北京晨報：技術永遠在變化，它和文學創作之間的必然關系在哪里呢？

　　白燁：上個世紀90年代，新一代的文學創作者開始崛起，他們一般被稱為新生代作家，他們有一些是60后生人，但大部分都是70后人，代表人物如陳染，隨后又有80后，現在90后也開始嶄露頭角�？傮w來說，新生代的寫作，個人化的色彩非常濃厚，他們把過去宏大敘事所遺漏的那些邊邊角角，重新撿起來，用自己獨特的方式展現出來，表現出來一種新的氣象。但是一方面由于年齡、閱歷等因素，一方面也因為市場化和網絡時代的快節奏生活、快速閱讀所帶來的問題尚未解決，所以直到今天，當代文學的寫作隊伍中，擔任主將的，依舊是那些50后、60后的作家。   

　　格局還需要拓展

　　北京晨報：這些新一代的作家，有沒有可能未來達到諾獎的水準呢？

　　白燁：新生代的作家，與60后、70后的這些作家們相比，他們在人生、藝術上的歷練，很多還處在敘事的階段，跟前輩們相比，氣度格局都還稍小一些。如果說隨著時間的推移，他們能在氣度格局上有新的突破和拓展，我想他們可能會給我們帶來很多驚喜。

　　北京晨報：那么80后、90后作家如何？

　　白燁：80后、90后作家，他們的特征和傳統相比有很大的不同。比如說作家的分化很嚴重。有的寫作很靠近傳統，他們和傳統寫作者的區別，可能更多表現在經驗、閱歷、格局等等方面。而有的寫作者，則喜歡游戲式的寫作，這也是今天這個時代特征的一種表現，人們對那些過于嚴肅、過于沉重的話題，對于那些社會化色彩濃厚的寫作可能已經不再那么感興趣，反而更多喜歡一些輕松的作品。其三，還有的作者沉溺于網絡寫作之中，這一部分作者在80后、90后作家中占有很大的比例，網絡寫作在今天方興未艾，它便捷、迅速，但同樣也有尚未克服的缺陷。還有的作者游弋在市場之中，他們更善于把握市場的風向，但是在深沉和厚重上，卻還缺少積淀�？傮w來說，這些80后、90后的作家，和國內比，差距仍舊明顯，和國外比，差距就更大。他們要成長到足夠的水平，還需要很長時間的歷練和沉淀。