關鍵在于拿什么樣的態度在做

——訪醫療題材電視劇《到愛的距離》制片人侯鴻亮

　　10月底完成在東方衛視第一輪播出的醫療題材電視劇《到愛的距離》是今年少見的一部醫療題材電視劇，靳東、李晨、王鑫等出演的年輕帥氣的男醫生以及李佳、張琰琰出演的個性鮮明的女醫生，頗有偶像劇的氣質。從山東影視中心決定上馬《到愛的距離》到這部劇的播出只有一年多一點的時間，而制作醫療劇有時候會被認為是吃力不討好的事。制作過《鋼鐵年代》 《闖關東》等熱播劇的制片人侯鴻亮對記者講述了在制作這部電視劇的過程中遇到了哪些問題，以及在制作醫療題材電視劇時有沒有審查上的禁區。

　　職業劇不要游離到談情說愛

　　記者： 《到愛的距離》原本只是部網絡小說，您是看中這部小說的什么，才決定要把它拍成電視��？

　　侯鴻亮：作者有過醫生的經歷，小說涉及的內容把一個行業劇該有的內容基本都涵蓋了，情節密度很高，所表達的關于職業理想和職業道德的東西與當前的現實有呼應之處。而且小說里有關醫療改革和機構改革的話題，都很積極向上。

　　記者：作為一部醫療劇，它有其關注的貫穿全劇的核心——縮短住院日項目和與民間資本合辦貴族醫院，我認為這是這部劇優于之前其他醫療劇如《心術》 《感動生命》的地方。您認為這樣的核心對于職業劇來說有什么樣的作用？

　　侯鴻亮：這樣的戲核非常重要。我們做一部劇，一定要與現實有關聯才會引起人們的共鳴。老百姓也在關注我們有沒有一個好的醫療環境，這部劇表現了不同觀念上的矛盾。

　　記者：我注意到這部劇不再把重點放在醫患矛盾上，更多地關注醫療界本身的一些話題。

　　侯鴻亮：做行業劇，我們希望觸及行業的現實。這部劇播出后，一些院長想辦法找到我的號碼給我打電話，其實就是想找我傾訴一下他們看完劇以后的感受。他們談到最多的是劇中的院長凌遠這個人物，他們說凌遠經歷過的所有事自己都經歷過。無法想象的是，有院長要求全院的人都來看這部劇，他的觀點是不要追究這部劇細節上的問題，畢竟醫療界與電視界是兩個行業，他對醫生們強調說“這部劇傳遞出來的核心恰恰是我們每個醫生應該思考的” 。其中一個院長要求自己醫院的大屏幕上全天播放這部劇。他們的反饋讓我感到我們做這部劇的初衷達到了：我們也許不能解決問題，但我們會以一種積極的態度提出問題，讓大家去思考并尋求解決的辦法。

　　記者：你們之前有制作職業劇的經驗嗎？

　　侯鴻亮：沒有。說起為什么要做這么一部職業劇，還是我與我們山東影視中心的老領導、現任電影局局長的張宏森在聊現今影視行業缺欠時，他深有感觸地說，影視行業現在最缺的是兩種題材：一是醫療，一是教育，這兩個題材與我們的生活息息相關，只不過其中的一些利益關系、矛盾不好觸及，所以大家都避開了。他說“要把這兩種題材的劇做好，關鍵在于主創以什么樣的態度去做，如果做好了，會得到大家認同的” 。之后，我正好看到了這部小說，所以用最快的速度推進這個項目：去年夏天開始創作劇本，今年開機， 7月殺青， 10月播出。時間比較倉促，我自己認為沒有達到我的預期。

　　行業劇是一個專門的課題，并不是說寫醫生就是職業劇，有的劇寫的是醫院里的人，但講的不是醫療，講的是醫生之間的愛情故事。在這一點上，需要整個創作團隊達成共識。在《到愛的距離》的主創團隊中，大家都是第一次做職業劇，對劇發展的方向有不同的理解，都用以往的經驗來處理職業劇，有的人會覺得戲的重點應該在醫生的情感故事上，這些游離會在一定程度上削弱劇的專業性，客觀來說這是不對的。同時，編劇的職業是醫生，她與影視行業的契合度也不夠。這些都需要磨合。中國的職業劇還處于起步階段，要做好需要一個過程。

　　不寫反面人物是人為的、脫離現實的

　　記者：你們預先想到過會遇到什么困難嗎？

　　侯鴻亮：大家最關心的就是審查。我們的經驗是：寫行業劇不是為了揭傷疤，而是要給觀眾帶來正面的能量。所以，出乎意料的是，這部劇的審查相比其他劇來說更為順暢。當然，之前我們在沒開拍之前已經把劇本交給衛生部門審看，成片以后，衛生和廣電部門一起審，最后按要求送到廣電總局審。

　　記者：在審查過程中，有沒有什么高壓線，例如什么詞不讓提，什么問題不讓說？

　　侯鴻亮：沒有。有時我覺得是我們自己太自覺了，加大了自我審查的力度，有一些負面的東西，在我們這里就隔離了。

　　記者：來自審看方的意見，哪些您認為是合理的，哪些是你們認為要堅持的？

　　侯鴻亮： 《到愛的距離》里的副院長劉茂然是負面人物，審片時有領導提出了這樣處理會敗壞醫院領導形象的問題。職業劇不寫反面人物，這是一種多年來形成的、人為的、脫離現實的做法。對于這樣的意見，其實我很理解，如果有人對我說媒體人有這樣的不好那樣的不好，我本能的反應也是要為媒體說話：“為什么老是看到不好的？ ”但我們還是要說服他們：負面人物是用來襯托正面人物的，而且劉茂然不是劇中引領行業的人物，而是行業的糟粕，每個行業不可避免地都會有些糟粕，寫負面人物是正常的。后來，大家心平氣和地一溝通，這個問題就過去了。

　　記者：這是行業劇具體操作中的現實問題，如何寫反面人物。也是很多創作者心中的疑問：反面人物能不能寫？他們會有擔心。

　　侯鴻亮： 《到愛的距離》里的劉茂然恐怕是中國所有醫療劇中都沒有呈現過的負面人物，他在人性上喪盡天良，對行業也造成了很大的傷害。但他只是一個個體，反倒是和他作斗爭的人是這個行業的精英。電視劇要讓大家看進去了、喜歡了，就不會提出太過苛刻的問題了。高大全、假大空不是我們創作的方向，要樹立行業的典范，要把真實的狀態告訴大家。

　　記者：主創人員自我審查，是否比接受各方審查的方式要好？

　　侯鴻亮：兩者相結合比較好。從單一方面來看作品都會存在誤區，我們對其他行業不了解，會出現偏差，需要專業人士給出意見。最初的劇本有很多矛盾聚集在醫療的高價俱樂部上，衛生部門認為這樣寫不太合適，容易把觀眾目光集中在貧富分化上，也會增加審查風險。后來，編劇增加了一條縮短住院日的線，這是現在進行的醫療改革題中應有之義——把有限的醫療資源最充分地利用起來。

　　職業劇收視不好是因為我們做得不夠好

　　記者：中國的職業劇能取得收視第一的基本沒有，這與什么有關？

　　侯鴻亮：還是因為我們做得不夠好。家庭生活是所有編劇都經歷過的，寫職業劇不是說編劇在醫院蹲三個月就能寫出來的。你的思維不是醫生的思維，一般的編劇跟這種狀態比非常不一樣。如果寫行業宣傳片，可能蹲三個月就夠了。有專業素質的編劇，在中國基本沒有。職業編劇也少有肯花多于寫家庭劇數倍的努力來完成職業劇創作的。

　　記者：您認為職業劇，或具體到醫療劇，它的魅力在哪兒？或是說，您理想中的職業劇應該拍出什么？

　　侯鴻亮：傳遞行業的理想、行業的規范，對現實有觀照，能引發觀眾的共鳴。

　　記者：非常適合拍成職業劇的職業還有哪些，或是說人們愿意看的職業劇有哪些？

　　侯鴻亮：太多了，如警匪、反腐反貪，這是永恒的主題。除此以外，拍攝難度很大的是醫療和教育，尤其是教育。從我們影視行業來說，也需要關注現實�？偩謱Ω麟娨暸_播出的電視劇要求現實題材電視劇在50 %以上，可并不是說當代的劇都是現實題材，如果拍當代不關注民生叫什么現實題材？自己在那編織一點小情小調，又是離婚啦又是贍養老人啦，那些東西翻過來覆過去地制造矛盾，那不是現實題材�，F實題材是對當代生活有貢獻的，關系到精神層面的東西，關系到民生的需求問題。我們拍攝的題材無非是歷史的、社會的、人本身的，難道這些東西都放棄掉，只拍家庭��？我認為不應該這樣。社會對職業劇、適度反映問題的電視劇應給予一定的扶持。

　　記者：您還有計劃要拍攝職業劇或是醫療劇嗎？

　　侯鴻亮：會。原先有過想法，把醫療劇作為一個長線的項目不斷地拍下去。在播出的時候，這部劇遇上了今年的收視王《打狗棍》 ，所以收視率并沒有如我預想的那樣好，但是播出平臺東方衛視對收視率還是滿意的。受收視率的影響，我對于醫療劇要不要繼續做下去有過猶豫�？墒怯幸惶�，我突然覺得，我們這個團隊已經有了做醫療劇的經驗，繼續做，肯定會比第一次做得更好。所以，前兩天，我已經去美國和作者確定了開始寫第二部的事項。