張頤武：讀書也要換花樣

　　作家富豪榜，偶像的盛宴

　　12月9日，第八屆中國作家富豪榜發布，幻想文學作家江南以2550萬元的年度版稅收入成為富豪榜魁首，莫言魅力未減，以2400萬元的版稅收入位居第二，鄭淵潔位居第三，年度版稅收入1800萬元。

　　與2012年不同的是，今年的作家富豪榜席位由30位增加到60位，有評論家指出，作家富豪榜其實是作品暢銷榜。因此，作家富豪榜，其實也是大眾閱讀的一個風向標。

　　而在60位作家名單中，越來越多年輕的偶像派作家進入了榜單，韓寒、郭敬明、雷歐幻象、南派三叔、劉慈欣、桐華、玄色、滄月等，這些作家大多成名于網絡時代，領域橫跨科幻、玄幻、武俠、言情等諸多類型，也都有著龐大的粉絲群。

　　與此同時，一些并非專業作家的名人明星也進入了作家富豪榜之列，如學者易中天，主持人柴靜、樂嘉，導演馮小剛等，而這些人的身份更具明星偶像的屬性。

　　今天的寫作是不是已經進入了偶像時代，作家偶像的誕生，對于寫作來說，又會產生什么樣的影響？著名學者、北京大學中文系教授張頤武對此表示，作家富豪榜上出現更多年輕的知名作者，說明文學的走向正在分化，在傳統的純文學之外，網絡文學、類型文學已經崛起，和傳統的純文學三足鼎立。同時，新增的文學又有它獨特的魅力，它本身的特質，使得寫作者帶有偶像化的色彩，也使得新的文學承擔著大眾閱讀的重要功能，越是大眾文化功能強的作品和作者，就越受到讀者的歡迎。

　　文學的增量時代

　　在網絡上，作者一天不寫，讀者就會著急，實在有事，還需要向讀者告假。反過來說，作者的創作也受到讀者的影響，他隨時都在注意讀者的反饋，并且調整自己的寫作，最終的作品，其實是在作者和讀者的互動中完成的。

　　北京晨報：最新的作家富豪榜中，奇幻、青春等領域的作家越來越多，這引起了評論者和讀者的關注，在您看來，這代表了什么樣的變化？

　　張頤武：這說明當今的文學正在逐漸分化。在原有的純文學之外，類型文學、網絡文學已經崛起，并且占據非常重要的位置，和純文學三足鼎立。在市場范圍內，甚至后兩種的受眾更多。而在文學領域中，后兩種其實都是文學的增量。而這個榜單證明，那些受追捧的、能夠上榜的，大多都是增量的部分。

　　北京晨報：為什么新的文學增量擁有更多的讀者和市場呢？

　　張頤武：網絡文學和類型文學，他們有重合的地方也有差異。不同在于，網絡文學只在網絡上發表，因為這些作品動輒數百萬上千萬字，傳統的出版可能會有一些困難。類型文學則是在網絡和出版渠道都有。相同的是，不論是網絡文學，還是類型文學作者和讀者之間，都會建立非常暢通的聯系，在網絡上，作者一天不寫，讀者就會著急，實在有事，還需要向讀者告假。反過來說，作者的創作也受到讀者的影響，他隨時都在注意讀者的反饋，并且調整自己的寫作，最終的作品，其實是在作者和讀者的互動中完成的。而這些特質，使得新的文學創作者有了明星化、偶像化的色彩，這是他們受眾更多的原因。

　　張頤武：讀書也要換花樣

張頤武 　著名學者，北京大學中文系教授。

　　越來越多的粉絲造就了網絡時代的明星作家們，而同時，明星作家的成功也在吸引著更多的年輕人走上文學之路，一個偶像的誕生和示范的過程，在眾人的矚目下完成。

　　北京大學教授張頤武說：“增量的文學越來越多，并且承擔著大眾文化的功能，偶像作家們的影響力也越來越大�；蛟S相對于傳統的純文學來說，他們的技巧還不那么嫻熟，他們對于人性的挖掘還不足夠深，但另一方面來說，他們使得更多人加入了閱讀的世界，這本身就是一件好事�！�

　　大眾文化的方向

　　純文學可能在技巧上更加多變、靈活、高明，可能對人性的挖掘和發現更加深入，但是它沒有使人迷戀的特質。而新的類型文學、網絡文學則是大眾文化的重要代表，有著大眾文化的功能，能夠引起人們對于作品乃至對于作者的迷戀。

　　北京晨報：對于新的類型文學、網絡文學寫作與作家本身一直存在爭議，眾多粉絲的存在似乎也使得他們更像明星而非作家，應該怎么樣看待這種現象？

　　張頤武：粉絲的出現，不僅是網絡文學，類型文學中也有，不僅是今天，以前也有。比如說當年的瓊瑤，她也有很多粉絲，再比如金庸，他的粉絲群同樣龐大，甚至在今天，金庸的小說已經成了中國文化中的經典。這是純文學所不能具有的特征。純文學可能在技巧上更加多變、靈活、高明，可能對人性的挖掘和發現更加深入，但是它沒有使人迷戀的特質。而新的類型文學、網絡文學則是大眾文化的重要代表，有著大眾文化的功能，能夠引起人們對于作品乃至對于作者的迷戀。就這個角度來說，作者通過寫作而獲得比較好的收入，這本身也是一件好事。

　　北京晨報：對于作品的迷戀，使得讀者對作者也產生崇拜的情緒，因而造就了偶像作家、明星作家？

　　張頤武：在以前純文學代替大眾文化的功能時代，其實也有這種現象，金庸當年也有這樣的魔力，巴金寫完《家》，也有很多人追捧和迷戀。實際上，讀者或者粉絲對于作者的崇拜是建立在作品的基礎上的。而且，現在的迷戀，和過去那種對于大師、巨匠、偉人的膜拜不同，變得更加親切，更加輕松。

　　就在身邊的作者

　　作者的某一個新奇的想法，可能立刻就能給讀者帶來驚喜，同樣，讀者的所思所感，也會第一時間反饋給作者，這樣的寫作和閱讀，對于作者和讀者來說，都會有非常好的體驗感，都會有非常大的吸引力。

　　北京晨報：這種與以往不同的偶像式的閱讀是如何產生的？

　　張頤武：首先，新的偶像作家的特質體現在文學的類型中，比如說劉慈欣，他是寫科幻小說的，比如說唐家三少，他的寫作領域也是相對穩定的。而這些在某個領域中非常知名、非常好的作家，讀者會對他們的作品有類型上的期待，這使得他們的讀者群相對穩定，同時讀者也知道他下一部作品會是相同領域的，因此喜歡這個領域的人都會長期關注他。其次，作者和讀者的互動也是非常重要的因素，我們知道，現在新的文學創作，大多是通過連載的方式發表，作者一邊寫，讀者一邊讀，這其中，作者和讀者在隨時交流，并且互相影響，作者的某一個新奇的想法，可能立刻就能給讀者帶來驚喜，同樣，讀者的所思所感，也會第一時間反饋給作者，這樣的寫作和閱讀，對于作者和讀者來說，都會有非常好的體驗感，都會有非常大的吸引力。

　　北京晨報：這種交流是否也需要建立在一定的基礎上，比如說有類似的生活方式、知識結構、視野、價值等？

　　張頤武：是的。其實很容易可以發現，新的文學類型的讀者，大部分都是年輕人，年長的閱讀者可能不會太多。而作者本身也往往都是同齡的年輕人，他們的生活方式、價值觀，對世界的認識等都是很接近的，比如說很多作者都是都市白領，下班后從事業余寫作，也有很多是大學畢業生，某種程度上來說，作者就生活在讀者中間，可能就是一個和讀者境遇、生活等非常相似的人，因此，非常容易產生共鳴。

　　不一樣的成功路

　　文學之路變得更加寬廣，一方面出版便捷，完全可以直接通過出版走上文學之路；另一方面網絡發達，任何人都可以在網絡上發表作品，并且也都可能獲得收入，這在十年前、甚至五年前是不可想象的。

　　北京晨報：既然是偶像，就會有示范作用，這種示范作用表現在哪里呢？

　　張頤武：在作品的表現中，新的文學領域里的創作，不論是網絡文學還是類型文學，他們的想像力非常適合讀者的需要。比如說奇幻作品，有些想像力非常出眾，它們受到讀者的歡迎，這和當今社會許多年輕人所承受的壓力有關，大部分生活在都市的年輕人，他們承擔著非常沉重的生活和生存壓力，每天上班、奔波、忙碌，為了生活拼命工作，工作之余的閱讀，可能不太喜歡太沉重的作品，而那些想像力飛揚的作品，恰恰對他們的減壓、認同甚至是超越有著非常好的作用。比如說穿越題材，一個現代白領穿越到傳統時代，他和傳統社會的秩序怎么樣相融，怎么樣在完全陌生的環境中找到自我，找到成功之路。這樣的故事，倘若換個角度來看，一個年輕人進入一個現代公司，對其中的一切都不怎么了解，他會如何一步步了解、融入并且逐步獲得成功？這兩者何其相似。所以說，許多作品看似奇幻，實際上是用一種變形的方式去折射現代年輕人的生活。

　　北京晨報：作者的示范作用又表現在哪里呢？

　　張頤武：偶像作者的誕生，其實提供了許多不同的文學之路。過去的文學路相對比較狹窄，一個人通過刊物發表文章，進入作協，出版作品，可以說是“華山一條路”，沒有別的方法。但是現在不同，文學之路變得更加寬廣，一方面出版便捷，完全可以直接通過出版走上文學之路，比如郭敬明。另一方面網絡發達，任何人都可以在網絡上發表作品，并且也都可能獲得收入，這在十年前、甚至五年前是不可想象的。而在今天，這樣的成功不乏其人，也正是他們的成功，讓更多的文學愛好者進入了創作的世界，而不是心灰意冷。

　　大眾閱讀的時代

　　在今天，閱讀的普及度仍舊在不斷地擴大，說明新的文學形式的大眾文化功能非常強大�？赡苡行┤藭�注意到一些作品中所產生的問題，但總體來說，閱讀本身不是壞事，閱讀量大，對于整個社會群體的素質提升，是有益的。

　　北京晨報：不少人曾批評過網絡文學和類型文學，批評過偶像化的寫作，在您看來，他們對讀者，對社會產生了什么樣的作用？

　　張頤武：需要看到的是，偶像化的寫作，類型文學和網絡文學的興盛，大大提高了人們的閱讀量，更拓寬了閱讀的人群。在地鐵上，隨處能看到年輕人低頭在看手機、iPad等，并不是所有人都在看新聞、玩微信，很大一部分人群是在讀小說，這說明，閱讀已經普及到了一般的大眾，不論是閱讀人群還是閱讀量，現在都遠遠要高于以前。當然，在以前也有過大量閱讀的情況，但那是建立在選擇單一的情況下，在今天，年輕人休閑和娛樂的選擇如此多樣，電視、電影、電腦……但閱讀的普及度仍舊在不斷地擴大，說明新的文學形式的大眾文化功能非常強大�？赡苡行┤藭�注意到一些作品中所產生的問題，但總體來說，閱讀本身不是壞事，閱讀量大，對于整個社會群體的素質提升，是有益的。

　　北京晨報：未來偶像化的寫作會更多嗎？

　　張頤武：對于文學創作來說，現在是一個空前的增量時代，而隨著時間的推移，網絡、類型、傳統的純文學三足鼎立的結構會逐漸穩定下來，并且長期存在。新增的文學領域，他們因為本身的寬廣，吸引力不會下降，莫言成功的時代，作家只有一條路，而現在，許許多多的方式都可以讓一個寫作者走向成功，讓一部作品被更多人所知，這是很好的事情。

　　多方面閱讀須加強

　　不要有門戶之見，從事純文學創作的不要覺得網絡文學沒有價值，從事網絡文學創作的不要覺得純文學不賺錢就沒意義，這種門戶之見，畫地為牢的有時候依舊會出現，這是應該注意的。

　　北京晨報：對于未來的文學發展，應該注意一些什么問題呢？

　　張頤武：對于文化的發展來說，文學的增量，主要集中在大眾文學的屬性上，而且因為它的吸引力，使得它在人才的發掘上非常有利。這是純文學應該注意的事情，在發掘人才上應該尋找更多更好的方法和渠道。對于閱讀者來說，注意多方面的閱讀是應該的，太單一的閱讀也不好，比如說總看奇幻小說，總看言情小說，可能會造成視野的狹窄、知識的局限等許多問題。因此，多看幾種類型，換換口味，拓寬閱讀的范圍，其實也是拓寬自己的視野，使自己的精神更有寬度和深度，不要獨沽一味，就像吃菜一樣，不要總是吃一樣的菜，換個花樣，可能更有味道，也更利于健康。

　　北京晨報：對于創作者來說，應該注意什么問題？

　　張頤武：創作者其實也是一樣，更寬的領域、更廣的視野、更多樣的知識結構會讓創作更加自如，更加有吸引力。不要有門戶之見，從事純文學創作的不要覺得網絡文學沒有價值，從事網絡文學創作的不要覺得純文學不賺錢就沒意義，這種門戶之見、畫地為牢的有時候依舊會出現，這是應該注意的。