每個獲獎節目都勝在“創新”上

魔術金獎作品《傘叢扇影》

　　縱覽第九屆全國雜技比賽——

　　每個獲獎節目都勝在“創新”上

　　由國家文化部主辦的第九屆全國雜技比賽日前在重慶落下帷幕。作為我國雜技藝術領域的政府最高賽事，本屆雜技比賽匯集了全國43支參賽隊伍的51 個節目，比賽分為雜技和魔術兩個類別，共進行5臺10場比賽。第九屆全國雜技比賽是國家出臺《中國雜技藝術振興規劃》后舉辦的第一個全國比賽，榮毅仁基金 會特設雜技藝術獎，對獲獎的優秀雜技節目予以獎勵。此次大賽參賽節目的水平高、創新多，集中展示了近年來雜技藝術取得的豐碩成果，涌現出的一批優秀作品折 射出未來中國雜技藝術的發展走向。

　　技巧難度的創新與突破是雜技藝術的不懈追求。雜技是一門以技巧為主要表現手段的表演藝術，技巧是其核心，這種藝術特性決定了雜技創作的方向和欣賞的特性。沒有驚險奇絕的技藝就稱不上雜技，突出雜技本體的技巧難度創新是雜技藝術發展的不竭動力和不懈追求。

　　本屆雜技比賽的賽場上，就涌現出一批創新動作技巧。如重慶雜技團的《夢——舞流星》中的連續6個后空翻加360度旋轉；浙江曲藝雜技總團的 《禪·武——頭頂技巧》中頭頂倒立行走雙節人支撐臺階及腳拋接頭倒立；福建省雜技團《靈魂向遠方——繩技》中四節人上完成單手頂足尖晃繩；天津雜技團、廣 西雜技團所表演的《倒立技巧》中雙手頂倒立雙腿旋轉360度；遂寧雜技團《鳥依人——男女對手》中拳上足尖站立等，這些高難度的技巧都是首次出現在雜技舞 臺上，贏得了專家評委的認可。

　　此外，以往獨立節目的相互交織、融合也創新出全新的表演形式，如吳橋雜技藝術學校的《童夢——獨輪車技》在行進中的獨輪車上表演蹬人技巧，云南 省雜技團的《蹦床爬桿——都市陽光》將蹦床和爬桿進行了有機結合，這些創新都極大豐富了表演的形式和內容。而反觀單手頂一類的傳統雜技節目，由于表演人數 和空間的限制，節目就顯得有些單薄，觀賞性略遜一籌。

　　編排與創意讓傳統雜技煥發新的生命力。追求技巧難度創新可以，但是終歸有極限的制約，而創作一個全新樣式的節目更是難上加難，絕非易事。很多情 況下，編創者面臨更多的則是對已有節目的創新。一些傳統的節目如《對手技巧》《舞流星》《抖空竹》《跳板蹬人》等，已經成為一些雜技院團的當家節目，它們 經過幾十年的發展，被好幾代人傳承演繹，動作技巧達到一個相當高的水平，已經非常成熟。而對這類節目進行獨辟蹊徑的重新編排，體現編導的獨特創意，讓傳統 的雜技煥發了新的生命力。

　　本次比賽中，中國雜技團的《協奏·黑白狂想——男子技巧》以鋼琴的黑白世界為創意點，三名男演員將芭蕾與雜技完美融合，在鋼琴奏出的優美韻律中 演繹了夢幻狂想；新疆生產建設兵團雜技團的《胡楊魂》則通過十幾名男子倒立技巧的變化，呈現出不同的藝術造型，生動刻畫了具有頑強生命力、千姿百態的大漠 胡楊；上海馬戲學校的《跳板蹬人》講述了一群孩童尋找武林秘籍、最終練得奇功的故事；濟南雜技團的《游戲》描述了一個打電玩的少年走進虛擬的游戲世界，與 劇中人一同鉆圈嬉鬧的情景；重慶雜技藝術團的《夢——舞流星》用音樂劇的形式，演繹了一個盲童通過精靈的幫助尋找光明的童話；廣東東莞精戰雜技藝術團的 《荷塘蛙趣——蹦拐》將三個小演員幻化成在蓮葉與荷花間穿梭玩耍的小青蛙，北京雜技團的《集體空竹》中抖空竹的小妞妞則裝扮成人見人愛、漂亮俏皮的芭比娃 娃，都顯得可愛、靈動而充滿童趣；寧夏雜技團的《�；▔�》上演的則是一群小伙子的T臺秀，只不過他們展示的是一個個大小不一的壇子，以及花樣繁多、令人眼 花繚亂的高超壇技。

　　道具創新成為雜技藝術發展的助推器。道具創新不是雜技創新的惟一手段，但卻是其中一個非常重要的手段。設計獨特的道具增加了雜技表演的可能性和延伸性，有時甚至會讓雜技節目發生根本性變化。

　　沈陽雜技團在《未來——雙軌旋轉飛杠》中，首次推出多種雙軌逆向旋轉越人式飛行動作組合，雙軌旋轉式飛杠被設計成飛碟的造型。道具的創新極大地 拓展了這個節目的表演空間，豐富了表演內容，讓騰空飛杠、綢吊、空中彈跳的組合變換變得可能。當16名演員在高空中完成三人空中對換遠跳、六人逆向雙軌飛 行越人、九人橫向逆向旋轉式平跳等驚險動作，他們對速度、力量和高空旋轉技巧的精準掌控，使得節目行云流水般地流暢，立體化的表演讓該節目氣勢磅礴，頗具 震撼力。

　　武漢雜技團的《飛輪炫技》設計了在空中旋轉的飛輪，并在兩端設立了平臺，以往在靜態地面上完成的蹬人技術，在結合蹦床之后被轉移到兩個不斷位移 的平臺上，這對演員時差的掌控提出了極高的要求，表演的難度系數也因此大大增加。在旋轉、移動中完成的旋轉三節人抽梁、旋轉三人拋接720上肩、大旋轉蹬 人連翻等高難動作，充滿驚險刺激，展現出極佳的表演效果。

　　在中國雜技團的《協奏·黑白狂想——男子技巧》中，當演員用單手頂在多個拐間來回移動時，《音樂之聲》的旋律竟躍然而出。原來，單手頂的拐下設 置了音樂鍵盤，演員在不停跳動時擊打的鍵盤奏出了美妙音符，觀眾不禁對道具創作者的巧妙設計拍手稱奇，同時這一環節也很好地回應了節目的主題，為節目增色 不少。

　　雜技不僅可以演繹時尚還能創造時尚。中國雜技有著3000多年的歷史，悠久的歷史似乎讓雜技只代表古老和傳統，而與時尚無關。走進第九屆全國雜技比賽的劇場，人們慣常的思維可能就此打破。

　　濮陽豪藝實業有限公司的《狂野街頭——蹦床技巧》將時下在年輕人中頗為流行的跑酷融入到雜技表演中來。偌大的舞臺變成他們超越障礙的訓練場，借 助蹦床的強大彈力，高高的墻體、屋頂、門窗都成為他們可以攀爬、穿越的對象，任演員們在其間自由跑跳穿行。出其不意的動作、超乎常人的想象，演繹了一場揮 灑青春、激昂澎湃的視聽盛宴。而云南省雜技團的《蹦床爬桿——都市陽光》則把他們日常生活的城市當作嬉耍的場所。爬桿被裝飾成路燈，一張蹦床被四根桿圍 繞，一群都市少年滑著滑板出現在都市街頭，伴著動感十足的音樂，他們跳著街舞開始了一場青春時尚秀。只見他們在蹦床上翻騰、跳躍，時而在桿上駐足停留，時 而在桿間飛行穿越，表演不僅只有驚險和刺激，呈現更多的是律動的生命、蓬勃的朝氣。

　　在演出現場，年輕的觀眾被熱烈、亢奮的氛圍所帶動和感染，尖叫聲、口哨聲、叫好聲不絕于耳，足見他們對節目的喜愛。其實，雜技與時下年輕人喜愛 的跑酷、極限運動、街舞、鋼管舞等時尚運動有著天然的契合，好的創意和編排可以創作出更多時尚雜技，雜技不僅可以演繹時尚，而且還能創造時尚，并引領時 尚。

　　魔術發展還有很長的路要走。本屆比賽共有18個魔術節目參賽，占總參賽節目的35%，兩臺魔術比賽占總比賽場次的40%，但是數量的增加并沒有 帶來質量上的突破，比起亮點頻現、精品頻出的雜技，魔術就顯得黯淡了許多。賽場上，見到更多的是變牌、變花、變傘、變鴿子等老花樣，節目重復較多；道具雷 同、手法相近、模仿名家，折射出魔術創新乏力的窘況；一些年輕的魔術演員嶄露頭角，但是舞臺經驗的欠缺、技術熟練性差導致失誤增多，比賽中拋托現象頻頻發 生。而重慶雜技團的《傘叢扇影》和天津雜技團的《雪韻》，無論是魔術技巧，還是藝術表現力，都相對完整，得以在眾多參賽節目中脫穎而出、拔得頭籌。此外， 江蘇省連云港市奇魔魔術雜技團的大型舞臺魔術《金陵十二釵》，實現了箱中變出12個成年人的重大突破，在國內外同類節目中獨占鰲頭，成為魔術賽場的一大亮點。