用畫筆記錄偉人歲月

——劉書軍談人物畫創作

毛主席考察東郊公社 260厘米×390厘米

惠風 140厘米×90厘米

不到長城非好漢 69厘米×69厘米

沁園春·雪 97厘米×90厘米

　　12月26日，在濟南舉辦的“江山如此多嬌—紀念毛澤東同志誕辰120周年書畫創作展”上，山東省內外諸多書畫名家以毛澤東詩詞意境、生平事跡為創作對象，以富有感染力的筆墨語言，力求準確地營造出偉人的點滴事跡及思想情感。展廳里，栩栩如生的大幅畫面，或濃縮一段特殊歷史，或定格一個特定時刻，以不同的視覺方式，向觀眾呈現出偉人的風云歲月，給人以強烈的視覺沖擊和情感激蕩。

　　出生于上世紀50年代初的劉書軍表示，他們是受毛澤東同志影響很深的一代，此次參展不僅是對過去的緬懷，更是對孩提時代夢想的重溫。

　　記者：在您的參展作品《要把黃河的事情辦好》中，您塑造了高大、偉岸的毛主席形象，在他背后，是奔騰洶涌的黃河。畫面中您濃縮、定格的是毛澤東一生中的哪個瞬間？想傳達給觀者怎樣的信息，具體是以怎樣的筆墨語言表現的？

　　劉書軍：黃河奔騰不息，綿延萬里，是我們的母親河。但由于疏于管理、開發不善，她也成為沿河省份的一條“害河”。新中國成立后不久，毛澤東首次視察黃河，發出“一定要把黃河的事情辦好”的號召，要求政府興建水利工程，做好防洪工作，防止沿河百姓再受河水泛濫之苦，使黃河真正成為一條為人民謀福利的河流。主席心中裝有人民，要為百姓辦好事，因此，歷朝歷代棘手的治河難題，成為新中國的重要工作。有感于此，我創作了這幅作品。

　　在刻畫人物形象時，考慮到主席沿著黃河岸邊諸省考察，不畏風吹日曬，便以雕塑的手法表現主席的偉岸形象，形象刻畫呈獻給觀者以銅像之感。與此同時，畫面以“黃河之水天上來”的滔滔大河為背景，以潑彩、潑墨相結合的表現形式，彰顯大開大合的氣勢。人物刻畫采取線、面結合的方法，大風掀起了主席的衣角，吹亂了幾絲頭發，這些“動”與主席本身穩若泰山的“靜”形成對比，增強了感染力。這樣的渲染使整幅畫面富有浪漫氣息，表現出一代偉人毛澤東心懷民生、敢于“改天換地”的氣魄。

　　記者：新中國成立以來，在一批早年投身中國革命的美術家的帶領下，許多畫家把觀察的目光投向領導中國革命的偉人毛澤東身上。傅抱石、潘天壽、石魯等畫家都參與了謳歌偉人事跡的系列創作。其中，石魯的《轉戰陜北》，傅抱石和關山月合作的《江山如此多嬌》，李琦的《主席走遍全國》，楊之光、歐洋的《激揚文字》等產生了巨大反響。面對前輩大師的力作，您的創作如何突圍，如何使人物更具打動人心的力量？

　　劉書軍：這些前輩畫家是我的榜樣。他們在人物畫方面走在前列，也是中國在那個階段人物畫的高峰。在創作中，我注重傳統的用線用墨，融入素描造型的準確傳神，以扎實的造型、穩健的筆墨創作出與時代呼應的作品。但畫人物畫最重要的是呈現人物的神韻，把人物的內在感覺、精神面貌表達出來，是一項崇高、艱巨的任務。我一直在摸索中前進。

　　藝術的生命力在于創新，藝術家要用自己的創作體現新的元素�，F實主義創作離不開生活本身，藝術同人的生活一樣，有其發生發展的根源，完全脫離生活原型的藝術是蒼白、空洞的。只有貼近、深入、感悟、挖掘生活中觸動內心的人和事，提煉出有特色的典型形象，從構思、草圖到創作，反復推敲人物造型，選取最適合畫面與創作意圖的著眼點，才能表現出人物最靈動的一面。畫家的作品最終是要面向大眾的，我力爭每幅作品先打動自己，再感動別人。

　　我在部隊工作、生活了26年，由原來的農民變成戰士，后成為宣傳文化干部。1972年，我同戰友們一起到山東海陽體驗生活。作為“地雷戰的故鄉”，海陽曾涌現出趙守富、于化虎、孫玉敏等英雄。那段硝煙彌漫的歲月雖已過去多時，但隨著1969年珍寶島沖突揭開中蘇硬性對抗的序幕，老民兵有了“新課題”。在海陽的日子里，我與民兵英雄們同吃同住，村前村后畫速寫。白天細心觀察他們在“廣積糧”外如何訓練，晚上聽他們講革命傳統，抽空為他們畫頭像，生活得很充實。1973年，以這次生活體驗、采訪為基礎創作的作品《老民兵新課題》(合作)經過層層篩選參加了全國、全軍美展，這對我來說是個鼓舞，激發了我在創作中深入生活的自覺性。從那以后，我把采風列入繪畫創作的計劃中，順黃河走進河南、山西、陜西等地，直至新疆；沿著長江上西藏、下四川、進重慶、出湖北……足跡遍布黃河兩岸、大江南北。

　　記者：不論是《要把黃河的事情辦好》、《高峽出平湖》，還是《毛主席在長征途中》、《沁園春·雪》，您都注意通過真實的細節刻畫生動的人物形象，不僅在形體和透視上準確、寫實，在氣氛營造上還能讓觀眾體味到畫中人當時的心境。在您的新作《毛主席考察東郊公社》中，為保證細節的真實，您做了哪些工作？

　　劉書軍：每張畫的創作背后都有個故事。畫家體驗生活、收集素材，調整想法，選取最典型、最打動人的瞬間，最后用恰當的筆墨語言和群眾喜聞樂見的方式訴說人物的精神世界。畫家更像導演，需要從各個角度調度，表面上看畫人物很簡單，但創作過程其實頗復雜。領袖畫系列題

　　材的創作要求創作者具有歷史責任感，帶著嚴謹、扎實的態度，全面、細致地進行歷史素材取材，不論是文字的還是影像的，做到廣收集、深挖掘、精加工。要弄清楚當時的大環境是怎樣的，階段和目標是什么，一定要準確、扣題。然后根據影像、圖片資料揣摩人物的每個動作，哪怕是一件道具、一個眼神都值得精雕細琢。

　　作為農業、經濟、人口和文化大省，毛主席對山東極為重視。山東抗日根據地的建立和發展，傾注著他的心血；山東解放戰爭的勝利凝結著他的智慧；山東社會主義革命和建設的成就，匯聚著他的關懷。新中國成立后，1952年至1963年的12年間，毛澤東到山東省視察11次。他為什么會在1959年考察東郊公社？農村人民公社化和“大躍進”是當時的主旋律，但作為運動的提倡者和推動者，毛澤東對運動中出現的以高指標、瞎指揮、浮夸風和“共產風”為特點的“左傾”錯誤有所覺察，所以到基層調查研究，并為中央即將召開的第二次鄭州會議作準備。

　　毛主席善于俯下身子做調查研究，所以畫的名字用了“考察”二字。1959年4月13日，毛澤東來濟南視察，了解歷城縣東郊人民公社大辛莊生產隊的麥田管理情況。在這次考察中，他發現了不少問題。4月29日，他給省、地、縣、公社、隊、小隊六級干部寫了一篇黨內通訊，其中談到了包產、密植、節糧等問題，并強調“包產能包多少，就包多少”，能“收獲多少，就講多少”。

　　9月21日，毛澤東由舒同等當時的省市委領導陪同，到山東農業科學研究所，視察棉花試驗田。這時下起了小雨。毛主席想看看東郊公社秋作物生長情況，當他得知歷城縣參加縣三級干部會議的700多名農村干部和社員群眾還在大辛莊生產隊田間等時，毫不猶豫地乘車來到大辛莊生產隊，冒雨察看了即將成熟的玉米。至此，毛澤東經過兩次座談聽匯報、兩次田間地頭實地考察，獲得了畝產量的第一手資料。

　　中國畫講究寫意，提倡用最少的筆墨表現最豐富的內容，以少勝多。雖然下雨了，但我未用細密的雨絲表示，而是以道具—傘，點出了當時的天氣情況。一聽到毛主席視察，即使雨再大，不管有沒有傘，社員都急匆匆地跑到田間。當時的場景、人物心理都需要反復琢磨。我通過被傘遮住的人群，給了觀眾一個想象空間，假若你見到了毛主席，你會有怎樣的表情和心理？你會跟毛主席說什么？毛主席是偉大領袖，但他也有跟普通人一樣的情懷，在他身上匯集的偉大和平凡，也正是這幅畫中我對毛主席形象的定位。

　　劉書軍：山東青島人。國家一級美術師�，F為山東省美術家協會副主席、山東畫院藝術委員會委員、山東省美術館專職畫家。1989年畢業于解放軍藝術學院，師從劉大為先生。作品以人物畫見長，特別是在塑造領袖人物、名人及軍事題材上獨樹一幟。曾參加全國美展18次，全軍美展8次，軍區、省美展20余次。