電視劇《父母愛情》還原年代 銘刻愛情

　　年代家庭情感劇是國內電視熒屏的暢銷劇種，并且依靠集體懷舊與家庭情感的雙保險攻克了電視劇的主流觀眾群。也正因其暢銷，播出的類型劇集數量已 經相當之多，使得后來者面臨的挑戰和風險呈幾何級數增加。在此背景下，《父母愛情》馬年央視開播，首日便收獲收視佳績，就有些出人意料，其表現在某種程度 上改變了觀眾們對于年代懷舊劇的審美疲勞。那么，他們是如何做到的？

　　筆者認為，《父母愛情》的改變首先來自劇本的突破。該劇以海軍司令員江德福與資本家小姐安杰兩個身份差異巨大的人的50年感情為線索，講述了父 母那一代人平淡、溫暖且長久的愛情故事。郭濤飾演的江德福從一個沒有太多文化的團級海軍炮兵學校學員最終成長為一位將軍，他與梅婷飾演的安杰是完全不同的 兩種人，互有欣賞也互有不滿，然而，他們卻頂住了那個時代來自方方面面的壓力走到一起，在各種各樣的矛盾中，吵著、笑著、“相互改造著”度過了一生。這樣 的人物和情節設定，似乎似曾相識。比如《王貴與安娜》，充滿“小資情調”的漂亮上海女孩兒與長相平平的農村男，人物差異制造矛盾，矛盾誕生戲劇效果。不 過，在差異這一點上，《父母愛情》表現得更為極致，除了文雅和質樸之外，編劇劉靜賦予男女主角極大的“階級差異”，時代氛圍的描繪更加豐富，人物與“沒文 化”時代的融合也更加清晰。

　　劉靜是軍旅女作家，發表于1994年的中篇小說《父母愛情》便是其成名作，該作品典型地體現了其睿智、幽默、生動、潑辣的風格。在原作品出色的 基礎上，經由劉靜本人改編的電視劇劇本，延續了原作自由灑脫與輕松自如兼具的特質，也實現了年代劇的拓展和突破，雖然程度柔和，但這種對時代特點更加深入 的敘述嘗試，為這部劇集的層次帶來了明顯的提升。它讓年代劇更具時代特征，而不僅僅只作為一個背景時間，也使得劇中的人物和情節顯得更加新鮮和真實。比 如，劇中對女主角安杰的資本家家庭刻畫非常細致，在強調階級出身的年代，他們處境尷尬，同時又保留著明顯的優越感，而在現實中，他們則為攀上一位軍官親戚 感到踏實。該劇用了不少篇幅較為坦率地展現了“資本家”在特定時代環境下的所做所想，提供給觀眾另一種視角和思考空間，也讓大家真正對于懷舊劇的“年代” 有了更真實的觀感。

　　這種“年代上的突破”讓男女主人公之間的故事也更加精彩。除了慣�！案吲�低男”組合所能提供的戲劇沖突之外，農民出身的憨厚軍官與資產階級出身 的嬌貴小姐之間，還要時常面對觀念上的碰撞，小兩口之間的“階級斗爭”與“相互改造”十分有趣，而且，勝出的通常不是“出身明顯更好”的男主角，這樣的情 節設計顯示出編劇結構作品的與眾不同之處。同時，在沉重的時代背景下，編劇能很好地控制著劇中的矛盾起伏，出現在觀眾面前的，多是一個接一個的小矛盾、小 沖突，節奏輕快，輕松有趣。這一點十分重要，在很大程度上消解了厚重背景可能導致的敘述上的忙亂，簡化了劇情，將故事集中于家庭，最終出現的仍舊是觀眾喜 聞樂見、容易引起共鳴的家庭情感劇。

　　此外，演員的出色表演也是該劇受到歡迎的重要原因。郭濤和梅婷的形象、演技與角色十分貼合，而他們也能夠吸引年輕觀眾的關注。飾演“直腸子小 姑”的劉琳也奉獻了傳神的表演，另外兩位實力演員，在劇中飾演安家大哥安泰的郭廣平，以及飾演其妻子的王菁華，很好地演繹了那個時代“資本家”的復雜感受 和多變心態，也為該劇加分不少。

　　時下的懷舊劇雖多，但能在劇本上有所突破且在制作品質上尊重觀眾審美需求的作品并不多。而該劇恰恰為后來者提供了一些啟示：今后的年代懷舊劇創 作，需要更深入真實地研究和表現時代，而不僅僅是將“年代”二字完全交給道具和服裝。還原年代，還原人的性格和精神，才是真正的年代劇。