張大千藝術展：大千筆墨越海峽

谷口人家 1980 85x176cm 設色紙本

東坡詩意 131×66.5cm 中國美術館提供

　　山林蒼翠，一溪瀑布奔瀉而下，形成深潭流水，籠罩在霧氣之中，恍如仙境；山澗之中，屋舍數間，樹木環繞，遠山疊嶂。

　　走進中國美術館五層展廳，中國美術館和臺灣長流美術館共同主辦的“江山萬里——張大千藝術展”如火如荼。迎面的青綠山水畫《谷口人家》前停 滿駐足觀看的人。這青綠潑彩渲染的畫面，墨色渾厚華滋，層次分明；章法疏密相間，錯落有致；勾皴筆法雄健有力，遒勁雋秀，令人嘆為觀止。

　　“大千”世界諸多傳奇

　　執筆《谷口人家》時，畫家張大千已經八十二歲了，居于臺北居所“摩耶精舍”。他在畫面題上金末元初詩人房皞的詩句：“谷口人家十二三，家家窗戶得晴嵐。千章云木秀而野，一脈流泉清且甘�！绷攘葞拙�，寄予對祖國山河的熱愛和贊美。

　　“張大千的人生是傳奇式的�！敝袊�美術館館長范迪安介紹，“他人生的三個階段又是很明顯的，1949年以前在大陸，1949年以后，主要是 在巴西、北美地區生活，晚年回到臺灣，回到自己的祖國�！贝舜握褂[包含了張大千從繪畫到書法、從大的中堂到小的尺幅包括扇面等不同的類型，在時間序列上涵 蓋了畫家從早年到晚年的作品。

　　張大千原名張正權，號大千，1899年生于四川內江，1983年逝世于臺北。沒有人能忽略這位現代美術史上的通才和奇才。

　　他半生漂泊海外，在西裝革履的人群中始終長髯飄逸，馬褂加身；他什么都畫，從山水到人物、仕女、花鳥、草蟲，包括哈巴狗，身邊周圍的一切，他都感興趣；他從臨摹仿古到獨創潑墨潑彩畫法，開創新的藝術風格，成為20世紀山水畫變革之路上成功探索的典范。

　　他一生經歷奇特，年少時被土匪綁架，因為一手好字，被迫當了一百天的土匪師爺；短暫地當過和尚，“大千”即是他出家的法號；青年時客居上 海，摹仿石濤、八大山人等，落筆亂真，名聲大噪，精妙仿真的筆法也讓他獲得褒貶不一的聲譽；在敦煌還少為人知之時，亂世赴沙漠，面壁臨摹讓他藝術造詣精 進。

　　張大千為人瀟灑倜儻，交友廣泛，與葉淺予、趙無極、關山月、謝稚柳、梅蘭芳等都交往甚密，也在所到之處乃至海外各地留下很多風流逸事。并 且，他游歷海外，早在20世紀30年代初，作品赴歐展出時，徐悲鴻先生就曾贊其畫“實令歐人神往”“為國人臉上增色”。20世紀50年代，張大千與西方現 代藝術先鋒畢加索交友會晤、互贈畫作，轟動一時，被后人津津樂道。

　　作為一次新春雅集，展覽包含了張大千的《仿石谿山水》《仿八大山人筆意》等早期作品，《空行母像》等敦煌時期作品，《山水行舟圖》《雪景樓閣圖》《林靄清秋》等山水以及多幅畫荷精品，從中可以管窺畫家的藝術之路。

　　江山萬里情越海峽

　　談到舉辦這次展覽的契機，臺灣長流美術館館長黃承志稱之為“兩岸合作的一個成功典范”——此次展覽源于去年在臺灣長流美術館舉辦了一個同名 的張大千藝術展，范迪安館長了解了這個情況以后，覺得“兩岸都共同期待的，中國藝術家、華人藝術家中有榮耀的藝術家，張大千算是特別有價值的一個”，所 以，雙方美術館通過精心合作，才使得這個展覽能夠和北京乃至全國的觀眾見面�！斑@可以說是兩岸美術交流、藝術交流的一個新的事件�！狈兜习拆^長說。

　　張大千遠離故土多年，鄉戀之情久而愈深。他曾慨嘆“看山還是故鄉青”。晚年有人輾轉從成都帶給他一包泥土，他捧土百感交集，老淚縱橫。他在 海外創作謳頌祖國山川的作品，難以計數，如1968年所作《長江萬里圖》，萬里江山，收于一卷，節奏跌宕，激情滿紙，為極難得的巨制。詩詞印章中，亦時常 可見“平生結夢青城宅”“家在西南常作東南別”“塵蠟苔痕夢里情”等語句，充滿離愁別緒。

　　張大千的作品深得藏家喜好，經常在藝術市場拍得高價。此次將臺灣收藏作品運到大陸展出，是一次成功的嘗試，也是一次艱難的過程。潑彩、工 筆、重彩作品色彩較重，一些藏家擔心卷折、運輸、布展中的損傷，還有藏家對藏品有特殊的珍愛，部分作品未能從臺北帶到北京來展出。中國美術館和長流美術館

　　都表示，以后可以進行更深入的合作，張大千的藝術展不是辦一次，而是可以不斷地做，海峽兩岸，包括海內海外、多家機構和多位熱心人士可以共同合作，把展覽 深入做下去。

　　在展廳右側，一幅《江山萬里圖》靜靜地面對著來來往往的人流�！肮路�遠影碧空盡，唯見長江天際流”，開闊的畫意，向人們展示著筆墨點染間的藝術功力，也仿佛在訴說著畫家眷戀故土和家國的情懷。

　　據悉，此次展覽將持續到3月3日。(本報記者 于園媛)