上海歌舞團：《一起跳舞吧》的親民路線

《一起跳舞吧》劇照

　　幾十名舞蹈演員從舞臺奔向觀眾席，他們一邊熱情地舞蹈，一邊向觀眾發出“一起跳舞”的邀請。面對近在咫尺的笑臉，不少觀眾不再正襟危坐，起身加入舞蹈的行列。很快，整座劇場變成了舞蹈的海洋……這就是舞劇《一起跳舞吧》日前在北京演出的場景。

　　已經在北京、上海、廣州等城市巡演22場，并榮獲第九屆中國舞蹈荷花獎舞劇·舞蹈詩比賽作品金獎的《一起跳舞吧》，是上海歌舞團以“親民路線”走市場的成功嘗試。

　　舞劇的“快樂創意”

　　就舞劇而言，現實題材不好做，其創作前提是要真切地表現生活，但創作者在進行藝術加工時，往往以個人的主觀意愿來設置情節、編織生活，而不是本真地表現生活。作為上海歌舞團轉企改制后的重要作品，《一起跳舞吧》希望做出改變。

　　面對市場的壓力，上海歌舞團深入思考改制后的發展方向，決定推出一批具有民族文化藝術特色、符合當下演出市場特點和當代都市審美需求、弘揚中華優秀傳統文化的舞臺藝術作品。

　　作為該團特邀編導，在業界已小有名氣的佟睿睿在這個時刻為劇團構思出了這部充滿驚喜的作品——《一起跳舞吧》。舞劇的創意來自一群熱愛舞蹈的阿姨�！拔壹易≡诒本┨靿�附近，每天晨練經過那里時，總能看到很多跳舞的大媽。有時候我會湊上去問她們為什么這么喜歡跳舞。得到的回答大多是，跳舞不僅可以健身，更能讓心情愉快。仔細想想，大媽們說得很對，生活中大家更需要快樂。我們的舞劇不應該總以深沉、嚴肅的面孔示人，也應該給觀眾傳遞快樂�！辟☆ｎＵf。

　　佟睿睿的“快樂創意”立即得到了劇團的重視和上海市文化部門的肯定，《一起跳舞吧》順利入選上海重大文藝創作項目，并給予創排資助。

　　嘗試“白領舞劇”

　　當下的舞臺演出中，相比音樂會和話劇，舞蹈還沒有形成穩定的消費群體，往往一臺舞蹈演出的信息發布之后，來買票的觀眾很少——舞蹈的觀眾到底在哪里？

　　對此，上海歌舞團團長陳飛華做出了判斷：“上海民間學跳舞的人數多達上百萬，其中青年白領占了很大的比例，他們應當是消費主體�！庇纱�，上海歌舞團將舞劇觀眾定位在青年白領，嘗試推出“白領舞劇”概念，創作當代題材尤其是都市題材的舞劇作品。

　　《一起跳舞吧》講述的就是大都市里小青年的故事。浦生和阿囡本是一對恩愛的小夫妻，工作和生活的壓力疏遠了他們的距離。一次偶然，浦生報名參加了舞蹈班，在一次次舞蹈中，浦生重拾久違的快樂。之后，阿囡也加入了舞蹈的隊伍，兩人漸漸找回了從前的快樂。

　　在生活化、親民化方面，《一起跳舞吧》的創作團隊下了不少功夫。在內容上，以舞蹈為媒介，將舞蹈與生活結合，劇中的胖大姐、老板、小護士、快遞員等角色似乎就生活在我們周圍；舞蹈語匯的采用上也別出心裁，《一起跳舞吧》拋開舞種的限制和舞劇的傳統，將現代舞、恰恰、探戈、牛仔舞等都市流行舞蹈運用得恰到好處。

　　“其實，舞蹈技巧與難度不是舞劇的本質，舞劇要會講故事，舞得精彩、故事好看，觀眾才能看得懂、看得高興�！辟☆ｎＵf。

　　用市場培育人才

　　市場改變了上海歌舞團的人才制度。為了更好地識才、用才、聚才，上海歌舞團在國內首推舞蹈演員“藝銜”制度。這種制度培養了朱潔靜、方光、王佳俊、侯騰飛、黃愛萍等首席演員和眾多獨舞、領舞、群舞演員，初步建成了階梯式的人才培養體系。

　　上海歌舞團“藝銜”制度的優勢充分體現在了《一起跳舞吧》中。據記者了解，該劇出場人物不多，一共不超過50人。劇中的主要角色均由上海歌舞團的本團演員擔綱�！霸搫〉娜藛T安排，一是從走市場、巡演方便角度考慮；二是從培養演員角度考慮。每個角色都經過精心設計，每位演員都得到了充分訓練�！标愶w華說。

　　舞劇的成功令演員們收獲滿滿：在第九屆中國舞蹈荷花獎舞劇·舞蹈詩比賽中，劇中舞老師的飾演者朱潔靜、浦生的飾演者王佳俊榮獲個人表演金獎，男人婆的飾演者宋昕孺、娘娘腔的飾演者張明煜獲得個人表演銀獎；作曲郭思達榮獲最佳作曲獎。

　　將好作品推廣到市場中，營銷必不可少。為了開拓演出市場，《一起跳舞吧》力邀北京金水橋文化傳播有限公司加盟投資，并獨家擔當市場運營方，負責上海以外的國內地區以及海外市場的巡演推廣和市場運營等事宜。與該公司的合作是上海歌舞團吸納社會資本投入舞劇創排、聯合運營推廣的首次嘗試，也是探索市場化融資、營運、推廣模式的第一步，相信會為其在創作選題、融資營銷以及市場運作等方面積累寶貴經驗。