精品去哪兒了

　　自2013年起，國內文物藝術品市場處處顯示出回暖態勢，拍賣場上人氣逐漸旺盛，新買家進入十分明顯，多數種類的拍賣品出現觸底反彈跡象。但是，相比2012年，2013年拍賣市場上的成交總額卻似乎增長不多。成交額增長不明顯的原因有很多，而缺乏能夠創出億元天價的重頭精品是其中一個重要原因。

　　業內普遍認為，2009年春拍開始的藝術品拍賣市場的大漲，催生了億元拍品的出現，而比利時藝術品收藏家尤倫斯夫婦提供了許多中國古代藝術精品成為了助推市場上漲的關鍵因素。2013年，像尤倫斯這樣的大收藏家提供拍賣的精品明顯減少，全年內地藝術品拍賣市場上破億元的只有哈默基金會提供北京保利拍賣的那件黃胄的《歡騰的草原》。

　　當筆者問及2014年春拍征集的情況，業內幾家拍賣企業老總的回答依舊是征集難。他們同時會說明：這個難不是指普通的拍品，而是指那些高(檔)、精(品)、新(貨)的文物藝術品征集起來很難。也就是說，金字塔中底部的拍賣品征集難度并不大，少量尖端上的頂級拍品則難以征到，而頂端的拍賣品最能使人眼前一亮，最能聚焦新聞、聚集人氣。

　　精品都去哪兒了？為什么大家都不拿出來拍賣？

　　筆者認為，如今，許多在市場上摸爬滾打10多年的藝術品投資者都已經掙到了錢，不再缺錢的狀況使得他們逐漸轉向了收藏家的身份。他們開始把買到的藝術品進行整理分類，把確真無疑、難得一見的精品留下作為永久收藏；而把那些不成系列、風格重復、真精不足的藏品出手，掙出錢來再去購進自己喜歡的精品。藝術品投資者和收藏者在不斷成熟過程中不斷優化藏品，留好出次，買好賣次。尤其近些年，國內的企業收藏日盛，每年都有眾多的民營、國有企業投入到藝術品市場中來。他們實力雄厚，購買挑剔、理性，尤其喜歡選擇那些真精新的拍賣品。特別是當一些企業購買文物藝術品的目的是為了建立企業博物館或美術館時，就勢必將其買進的藝術品精品進一步沉淀下來，使得它們在一定時期內難以再現拍賣場。

　　如此說來，未來的藝術品市場怎么辦？精品從哪里來？

　　基于上述的理由，未來，這種藝術品市場大浪淘沙、留好出次的狀況一定會常態出現。但隨著我國收藏群體不斷擴大，供求關系逐漸緊張，價格逐年上漲也會成為常態。在價格上漲的驅動下，還是會有處于不同收藏層級的投資者，出于不同的收藏目的，出于各種資金需求，將自己的藏品有選擇地投向市場，這依然會支撐起拍賣市場金字塔的中底部。

　　隨著收藏家愛好的轉移，一些收藏家會調整自己的藏品品種，比如，以前收藏現當代中國書畫的藏家，隨著研究的深入，可能開始喜歡中國古代的書畫作品或者是古籍善本，這也會產生不斷賣出買進，刺激市場的活躍度。

　　內地市場價格的不斷高漲，還會進一步刺激文物藝術品的海外回流，一些精品、新貨會繼續出現。尤其隨著海外早期老收藏家的越來越老齡或離世，當他們的后代們對于藝術品收藏興趣不大或興趣點不同時，也會因各國遺產稅制度的不同，將父輩的收藏品整體拿出來進行拍賣，進而豐富市場的資源，促使那些高檔、系列、令人耳目一新的文物藝術品重新回到世人面前。

　　當企業遇到資金問題或者瀕臨破產時，常常也會將自己的收藏品變現救急，這也使得企業的收藏品有機會再回到市場中來。即便市場上古代文物藝術品的數量減少了，收藏者們依舊會將注意力集中到近現代，甚至是當代的藝術品種上，其中的藝術精品依舊會顯露出來，市場杠桿的自我調節，一定會使得文物藝術品市場健康繁榮。