大慶兩人獲得黑龍江省少數民族文學獎

天空沒有多余的星星

——李云迪和他的《野櫻花之谷》

李云迪作品省內外多次獲獎。

    第四屆黑龍江省少數民族文學獎評選出十五部獲獎作品，大慶占兩部，再次證明了大慶作家的創作實力。這兩部作品分別是李云迪的散文集《野櫻花之谷》和趙香琴的長篇小說《潮女》。

    壹

    市作協主席李云迪是朝鮮族人，在第四屆黑龍江省少數民族文學獎中，憑借散文集《野櫻花之谷》獲得一等獎，可見其創作實力不凡。

    他是大慶最早在《詩刊》上發表詩歌的作家。在上世紀70年代，作品登上《詩刊》是能名震一方的。作為全省乃至全國的文壇新星，他還是大慶最早參加全國青創會的作家，如果不是后來因為工作繁忙遠離了文壇，這顆“新星”假以時日會成為“星宿”。

    但是，一顆在年輕時就被文學浸潤過的心靈，幾乎不會因為歲月流轉而變得枯萎。近年來，他又自覺地拿起筆，寫出了幾十篇在全國都有影響力的作品。

    《野櫻花之谷》于2012年出版，77篇散文，每一篇都堪稱佳作，散發著濃郁的親情、友情，表現了作者悲憫的情懷和細膩的情感。

    貳

    作為開篇的《我遙遠的豆滿江》，寫的是爺爺、伯父和父親對家園的守望，在人世上飄零到生命的盡頭，最后落葉歸根。很明顯，李云迪是把家園當作家國來寫的，因此在他蒼涼、悲愴、飽含血淚的深情敘述中，你能讀出一個時代的足音在回響。

    《午后的向日葵》寫的是林嫂，她那喜歡向日葵的愛人因為絕癥離開了，就在悲痛欲絕的時候，她收留了一只被人遺棄的貓作為伙伴。她總去墓園看 望愛人，順便把愛人周邊的墓碑也都擦拭干凈。這樣一個小人物，在作者細膩、沉穩的敘述中，爆發出一種動人心魄、引人深思的力量，使得通篇彌漫著一種人性的 關懷、悲憫與超邁�；蛟S正是因為如此，這篇散文入選中國散文2010年排行榜，獲得我省第七屆文藝獎三等獎。

    小人物往往有著更為復雜的情感，也更能讓普通讀者產生心有靈犀的情感共鳴。所有大師都擅長寫小人物，比如阿Q之于魯迅，別林科夫之于契訶夫。李云迪顯然也是此中高手，他關注小人物的命運和靈魂，從中透視人世的悲歡離合和社會的風云激蕩。

    《天空沒有多余的星星》寫的也是小人物。他腿瘸，個子不高，臉上掛著一塊疤，但是在工友患病時，卻能背著他跑到醫院，看護三天三夜；電影銀 幕被大風扯下，在大家焦急地等待時，又是他拖著瘸腿爬到柱頂，掛好幕布……當這個小人物豐滿起來，李云迪又用近乎顫抖的語調，把自己的思考上升到哲學高 度：天空中的星星不管大小，不論遠近，誰也離不開誰，沒有一顆是多余的……

    叁

    或許是因為詩歌起底，李云迪的散文有詩性特點，這主要表現在比喻的運用上，“酒很快被泥土吸干，像爺爺生前那樣一飲而盡”（《我遙遠的豆滿 江》），“人們接受并習慣了喧囂，寂靜像是被拋出的舊物”（《我喜歡這時候的寂靜》），“那神情很莊重，好像大海是裝在他衣兜里的東西”（《去天堂釣 魚》）……不會使用比喻的作家絕不是好作家，李云迪的比喻用得好。

    同時，他的散文有小說化傾向，主要表現在對細節的拿捏、對人物的刻畫上。他寫自己的姥爺讀書和別人不同，“從來都是雙膝跪在炕上，戴著一副 上了年紀的老花鏡，朝圣般對著磚頭似的書籍，抑揚頓挫地瑯瑯讀出聲來。有時聽著好像在唱歌，如果聽不到，那他一定是睡著了……”就這樣，李云迪用刻刀一樣 的筆觸，刻畫了一個雕塑般的老人。

    《野櫻花之谷》中的散文，無論寫得多么悲戚，最后都會給人以一種美好。李云迪說，作家是用創作修養自己，用作品去涵養別人，因此會盡力寫得美一點，讓人覺得生活充滿希望。

    新聞中心記者 李東澤 文 梁長海 攝

“潮女”仍無恙

——趙香琴和她的《潮女》

    一

    趙香琴現任井下作業分公司經理助理，滿族人，獲得過中華鐵人文學獎、中石油文聯德藝雙馨作家獎等多種獎項�！冻迸�》是她的第四部長篇小說，獲得第四屆黑龍江省少數民族文學獎二等獎。

    在這部小說中，“潮女”指的是主人公潘望佳。對于為什么叫她“潮女”，趙香琴自有一番解釋：“潮女”在南方特指漂亮、打扮另類的女子，而在 北方則還有認死理、缺心眼的意思，無論哪一種說法都符合潘望佳的形象，她容貌美麗、性格倔強，說她是“潮女”，既是對她的夸贊，也是對當今社會的一種反諷 ——不擅變通、不會圓滑處世的潘望佳在周圍人看來，就是楞乎乎的“潮女”。

    這樣一個獨特的“潮女”形象，在趙香琴的心中醞釀了多年。她說，看著社會中復雜的人性和糾結的世道，就默默地為主人公塑造好了人生基底，讓她生活在自己心里，堅持自己的價值取向——不妥協、不媚俗、特立獨行。

    在小說中，“潮女”選擇教師作為職業，源于本性的善良；她對母親的孝順、對正義的堅持，同樣源于內心的價值取向……潘望佳的形象是在趙香琴的醞釀與創作中逐漸清晰起來的，這很符合創作的規律——作者把人物放在小說中，人物就會有按自己的成長軌跡去成長。

    二

    在小說中，“潮女”潘望佳遇到了很多麻煩，比如領導的刁難、學生家長的指責、好友的不解，然而無論陷入怎樣的困境，她都會以德報怨，同時對 身處逆境中的人伸出援手。她這種性格特點和趙香琴的生活態度、創作意識非常吻合，她信奉“勸善懲惡”、“文以載道”的傳統創作觀點，就像老話常說“善有善 報”，只有常行善舉，與人為善，才是快樂生活的基礎。

    從潘望佳的身上，讀者可以看到她的性格：愛就要愛得純粹，哪怕一貧如洗也要和她愛的人共度一生；對于親戚朋友，則是傾盡所有地付出，盡管自 己承受各種委屈和痛苦，她也不會有絲毫退縮。那種堅持自我、堅守信念的為人態度和做事風格，最終使她獲得了愛情和事業的雙豐收。

    對此，趙香琴說：“人都是要活在希望中，面對這個社會，我想讀者們不妨學學潮女，堅守自己的堅強與善良，帶給社會更多的希望和美好，讓陽光照射進每一個角落，也溫暖自己的內心�！�

    三

    囿于生活經歷，趙香琴的小說多以油田生活為背景，而《潮女》卻是一部以城市生活為背景的小說，這對趙香琴的創作意味著什么？趙香琴說，以油 田生活為背景，從鉆機的零件到采油的每一個步驟，都必須用行話，不然整篇小說就無意義了。以城市生活為背景，就沒有那么多規矩了，創作的時候沒有那么多拘 束，顯得更加自由了。因此，社會上存在的一些問題，如婚姻愛情中的調和危機、教育體制的不完整等，都在小說中有所呈現，不回避，也不夸張，增添了小說的現 實主義色彩。

    另外，以城市生活為背景創作小說，還能夠讓《潮女》中的語言呈現出更多的鮮活與幽默。潘望佳和好友齊闖俏皮生動的語言，具有與時代相吻合的當下感，保持了小說的鮮活度。

    新聞中心記者 李東澤 文 梁長海 攝