地主當主角尚敬夠大膽

　　正在北京衛視熱播的《小寶和老財》， 堪稱電視劇領域的大膽之作，它用貨幣的變革側面展現歷史巨輪的進程，其中最讓人耳目一新的是讓一個地主老財擔當了全劇的男主角，用地主周老財傳奇的一生展現從土地革命到抗日戰爭、再到解放初期那段精彩的歷史。

　　在導演尚敬看來，范偉飾演的老財，是一個豐富的老財�！霸谶^去的紅色經典中，地主的形象太單一：貪婪，吝嗇，剝削勞苦大眾，是那個年代的標志。但在今天，我們從大眾通俗娛樂角度去塑造一個人物，尤其是這個戲橫跨了紅軍時期、抗戰時期和剛解放的時代，我覺得應該站在今天的角度反思一個人物的豐富性�！�

　　劇中，地主周老財自私、貪婪，但同時愛兒女，有民族大義，在關鍵時刻會作出犧牲或者不惜冒著殺頭的危險，“我們過去歷史的真實故事也是這樣的，有很多甚至我們的領袖級的人物他們都是大地主、大富裕家庭。就拿我自己來說，我媽媽是解放軍，可是她的家庭成分是地主。所以我們過去的概念，地主就是壞人，不是這樣的。人性是毀譽參半，是喜悲交融。我覺得范偉身上有這種既能裝傻充愣，也雞賊狡猾，也是兒女情懷，有一種樸素的張力�！�

　　不相信人性是單一的，尚敬賦予了周老財多重身份，既是一個商人，同時也是一個父親，一個丈夫，他唯利是圖但非小肚雞腸，油滑狡黠但不卑鄙猥瑣，多情好色但不始亂終棄，貪小便宜卻又不失大義，和以往影視劇中的地主形象相比，周老財更符合人性�！八�是地主，是商人。他要賺錢，要發展自己的家業，這符合人性。但是他的兒子是革命青年，向往新生力量。所以老財又要保住自己家業，又要支持兒女。你不可能指望一個地主老財，一個資產者這么無私地拋家舍業投身革命，但是他出于本能，出于對孩子的愛護會妥協�！睆挠H情出發，到最后覺悟到兒女是對的，尚敬覺得這才是真實的人，所以把這樣充滿矛盾但又深刻生動的地主刻畫出來。

　　尚敬把這部劇定位為紅色喜劇，是喜劇趣味的史詩，年代戲，他特別喜歡這個劇本的創意，在地主老財的家里偷偷給紅軍造銀元，本身就很有趣。十年前拍《武林外傳》，尚敬把室內喜劇做得五光十色。那次迸發之后，他一直在尋求一次機會，讓一個長篇連續劇既有史詩的氣質，也有人物內心的成長，同時還充滿了鮮活的趣味�！熬褪怯斜�笑，有幽默，有蕩氣回腸的大情懷，同時也有小肚雞腸的施亂者，嫉恨、痛苦、無奈、別離，這個戲都在往這兒擰�！�

　　《小寶和老財》展現了尚敬的喜劇野心，劇中主線是小寶、老財這兩個人物情感關系的演變歷史，副線是銀元、人民幣的貨幣演變歷史，透射出那個年代中國歷史的變遷。尚敬認為，苦難的年代并非都是充滿苦難。在劇中，喜劇是一個面貌，是彌漫在整個劇情當中的一種趣味，它讓觀眾感到歡樂，給觀眾帶來樂和，也反過來應該映照出情感的動人和主題思想的真實表達，而不是簡單的停留在笑鬧。

　　對于外界評價自己是“不講主義的導演”，尚敬認為他并非在空洞地高喊口號，《小寶和老財》整個故事還是將落腳點放在了親情、愛情、友情上�！耙粋�戲最令人激動人心的，就是對情感的刻畫。只不過，這部劇把家庭生活和親人之間的愛，放在殘酷的歷史背景下去呈現，讓主人公在革命事業和親情愛情之間作出抉擇，這就是《小寶和老財》要做的事�！�

　　補白

　　電視劇《郭小寶和周老財》講述1934年，上級安排毛孩飾演的紅軍戰士諸葛蛋到周家村守護一批重要的造幣物資，他假扮成當地佃農郭老根的兒子郭小寶，與范偉飾演的地主周旺德斗智斗勇，上演了一出令人拍絕的“斗地主好戲”。兩個人一個為了保衛地下造幣廠，一個為了保護自家兒女，最終達成共識結成同盟，成了一對令人哭笑不得的歡喜冤家。

　　對話

　　喜劇的前景在于“開得起玩笑了”

　　記者：如果有人說這種感覺是“戲說歷史”的話，您會怎么回應這種說法呢？

　　尚敬：我覺得戲說歷史，你要看怎么評價，你是懷著嚴肅、莊重的心態去戲說歷史的，還是不負責任地去戲說歷史，這是兩個完全不同的心態，這是兩個完全不同的創作精神。但是不能說你給歷史劇或者是紅色歷史劇注入了歡笑、注入了喜劇幽默甚至是注入了嬉鬧成分就表明你是在戲說，我不同意這個說法。我覺得歷史本身有很多玩笑，歷史也給我們開了很多玩笑。曾經的階級斗爭，曾經尖銳的對立，如今不是也在和解嗎？還有我們父輩他們拋頭顱灑熱血，實際上追求的是個人幸福和整個社會的進步和民族的心聲。今天來看，我們走到今天的時代也是過去父輩們給我們帶來的。我們回望那段歷史的時候，難道他們的生活中僅僅有尖銳的斗爭嗎？你看原來這個戲叫《斗地主》，“斗地主”本身是時代的標簽，后來我們把它改成《小寶和老財》�！缎�寶和老財》，一個是小紅軍，一個是老地主，他們在二三十年的歷史當中由死敵到戰友到親人，最后變成一生的摯友。我覺得他們之間的人物關系演變的歷史也透射出了，在這個戲當中透射出了整個中國革命的發展歷史。我們今天講究的和諧，講究的夢想和幸福、歡樂，不就是要去除“斗爭”這個詞匯嗎？所以我說小寶和老財，想通過他們來折射出我們自己在過去五六十年、六七十年間，甚至過去一個世紀的，上個世紀后半葉我們民族的心靈，小人物的心靈，這既是史詩，但又具有歡樂的喜劇的品質和幽默感。

　　記者：您覺得觀眾會喜歡什么樣的喜劇呢？

　　尚敬：喜劇是一個簡單又神秘的事，簡單表明說很多人都可以把別人逗樂了，你說個笑話，有時候你不經意地也會把別人逗樂，表演。但是他的神秘之處也在于，有的時候你傾盡全力他也不會樂，這個奧妙在哪兒？我覺得肯定有技術，有營造，有天生具有的幽默感，也有創作經驗的積累，整體團隊要花心血去創造。當然你從文本的角度就能拿到一個好的喜劇，你會舒坦很多，但是好像對我來說作為一個導演，我還更重視現場的創作和演員的溝通。我做的工作應該是對一個劇本的揚長避短，一個好劇本的發揚光大，如果劇本有問題的話你要做一些優化，當然更重要的是導演在二度創作中要助長演員的發揮，要給他們助飛，在我看來應該是這樣。

　　記者：您覺得喜劇的前景會是怎樣的？

　　尚敬：肯定會越來越好。你要喜劇好的話，你的社會環境、開放度很重要。你敢開玩笑，開得起玩笑特別重要。你想想在殘酷的年代，別說開玩笑了，連花衣服都不讓你穿，戀愛不敢拉手�，F在玩笑已經變成常態了，尤其是移動互聯網，各種娛樂方式也多了，中國進入到后現代娛樂的時代就表明說平面的、娛樂的，這個趣味越來越廣泛，自娛自樂也好，大家對媒體的娛樂需求，八卦，這些東西其實有的時候被批評的必須得承認。

　　當他在家里聽到父母的教誨，在學校里聽到老師的教誨都已經聽夠了的時候，他坐在電視機跟前的時候，他要的是另外一回事，就是你怎么讓他歡樂起來，我覺得現在電視會變得越來越好就在于可選擇的面也多起來了，大家重視喜劇還是希望歡樂緩解壓力，開懷大笑，總是有幸福感的，喜劇是能給別人帶來樂觀的態度，我覺得這個是挺好的。本報記者 邱偉 J179