聚焦民族歌劇 專家熱議《回家》

——民族歌劇《回家》專家研討摘要

　　仲呈祥(中國文聯原副主席、藝術理論家)：江西這部民族歌劇，雖然只看了一遍，但是感受很深，我認為這部作品符合我的導師鐘惦棐先生講文藝創作最重要的就是要審時度勢，符合大勢。

　　《回家》涉及到一個中華文化的根基問題，一個是忠，另外一個是孝�！痘丶摇窂谋�國、保家一直寫到回家，貫穿的是一種中華民族代代相傳的、至今仍有生命力的道德觀念。這個“道”就是國家要統一、民族要團結、人民要幸福，就這么一個道理�！暗隆本褪且�講忠、要講孝，實際上又是習總書記概括出的6個方面：“講仁愛、重民本、守誠信、崇正義、尚和合、求大同�！边@些東西中央提出來了，意義非常深遠�！痘丶摇穼嶋H上通過一個中國化的故事傳播了一種中國精神，用了民族歌劇的形式，以情感人�！痘丶摇肪褪且环N鄉愁。今天要提倡的愛國主義，其實是植根于愛鄉村、愛故土的“鄉愁主義”的。鄉愁情感是一個民族之所以能夠凝聚、而且文明不斷檔的一個很重要的因素。

　　我贊成這個戲的一個理由就是，這個戲是符合藝術規律，是以情感人的，而且生產過程當中注重了地方文化資源的最佳配置，注重了地方人才的培養，并且努力實現了音樂人才、編劇人才、導演人才、演員人才等生產力諸因素的優化組合。

　　整體來看，這部戲敘事流暢，相當感人，是一種有思想的藝術同有藝術的思想較好統一的作品。用更苛刻的標準來看，我有幾個建議。第一個建議：這個戲客觀表達出來的東西還缺乏一定的哲學高度。中華傳統文化最精髓的思想在于家國一體，由小家而放射出大家，對國家統一的深情呼喚，對于祖國昌盛的熱情永葆。這個戲的整個敘事，相對局限在這樣一個“小家”，“大家”的這個概念的深挖還不夠。 第二個建議：在敘事的演進過程當中，較多著意于事的鋪陳，缺乏兩三個讓人過目難忘的、具有意象性的、典型的細節和它的象征物。比如，原來這個戲里面有個38壇子，是很感人的。劇中的母親形象應該是這部民族歌劇的靈魂，是精神制高點，要賦予她一種代表祖國的既樸實又高大的形象，要更豐滿，給她更多細節，更多戲。

　　第三個建議：《回家》的唱腔是有戲歌交融的味道，特別是有江西地方戲的戲味，這很好。建議在核心唱段、重點唱段還要下功夫。核心唱段搞好了以后，是可以流傳開來的。

　　習總書記說，要展示中國文化獨特的魅力，要使中華民族最基本的文化基因與當代文化相適應、與現代社會相協調，以人們喜聞樂見、具有廣泛參與性的方式推廣開來，把跨越時空、超越國度、富有永恒魅力、具有當代價值的文化精神統一起來。所以可以把創作這部戲當成我們學習踐行總書記重要指示的一個文化創舉。

　　項陽(中國藝術研究院音樂研究所代所長、研究員、博士生導師)：我跟大家一樣都被《回家》感動了，這個作品是好的，具有藝術感染力，是以民族歌劇來表現一種民族悲情的作品。這部戲的音樂有很多的追求，在整體布局上、在中間的串場、在層層的遞進關系上，都做得很不錯。核心人物的唱段還可以有進一步提升的空間，可以讓江西的特色更突出一些，要創中有循，循中有創，是歌劇，就應該按照歌劇的法則，有循；循中有創則是在循的過程中走出自己的路，這是歌劇的意義所在。

　　陳向紅(文化部公共文化司副司長)：首先，這個戲題材非常好，順應了兩岸統一的大主題。整個戲以情來推動，讓觀眾感覺到入戲非常深，非常感動。第二，劇本很好，以“情”來推進劇情發展，特別符合中國人的審美習慣。這個劇本的文學功底非常好，語言非常講究，文詞很典雅。串場之間說唱詞，有一點漢唐樂府的味道。我認為是近年來所看到的歌劇、音樂劇中一個非常好的本子。第三，是舞臺呈現非常好。從整個舞臺調動和風格把握上，張弛有度。LED等多媒體技術應用做得很好，有現代感，又特別便于今后出去巡演。在藝術創作方式上，簡潔而且很有表現力，這是讓我很欣賞的地方。音樂也好聽，運用了很多地方音樂元素，又有一種現代流行感。我相信在大家的共同努力下，一定能打磨成一部長演不衰的經典劇目。

　　黃奇石(國家歌劇舞劇院一級編劇)：國家統一是我們新世紀的三大任務之一。用親情寫這個戲很高明，確實有動情之處。從基本的結構上，《回家》每一場戲的時間跨度都是10年，結構比較有新意，給人一種現代感。文字上寫得文采飛揚。最感動的是親情，這是貫穿全劇有沖擊力的感情。男主人公臺灣老兵有一句話，“思念想家回家沒有罪�！边@句話非常有份量。我為這個戲鼓掌，這部戲出現在新世紀，海峽兩岸題材的創作難度是非常大，但是《回家》達到這個水平，我向你們祝賀，希望努力做得更好一點。

　　張奇虹(國家話劇院一級導演)：我對這出戲有著一種特殊的感情，看完了之后一直不能平靜，這個故事跟我親人的經歷很相似。想家并不是那么直白的想家，痛苦也不是直白地去表現痛苦，在這點上我很希望你們再做些加工，讓“情”像流水一樣自然流淌出來。從劇本上，希望把內心世界、感情細挖一下，感人的細節再多一些，可以到臺灣采訪、生活一段。最后，回家團聚應該把層次分開，能夠有個更細致的層次，不要演成大家聚在大樹下，像開會一樣，這個鳳尾要做好�？偠�言之，祝賀你們成功。還有，把它打磨得更好，到臺灣去演出，在臺灣我很愿意為你們搭臺唱戲。

　　劉文峰(中國藝術研究院戲曲研究所副所長、研究員、博士生導師)：用藝術手段表現大陸跟臺灣的這種特殊關系，是我們搞好這個戲的最關鍵一個問題。這個戲里面要抓住人的情感。怎么樣把人的情感自然而然地表露出來，這里面我覺得還需要打磨斟酌，要在民間的、老百姓渠道里面尋找營養，藝術生命就在細節的真實上。這個戲主題非常好，我相信在江西這些藝術家的努力下，可將這個戲打磨成保留劇目、經典劇目，會成為一個江西老百姓歡迎，也受兩岸同胞歡迎的好戲。

　　江東(中國藝術研究院舞蹈研究所副所長、研究員)《回家》的演出非常棒，觀看時我旁邊很多人在流淚，我自己也感到心靈受到撞擊。這部作品在舞蹈方面，用了幾段有地方特色、有自己追求的舞蹈。有一些場面、段落處理再加強一點的話，可能會讓整體效果更好一些。當然，關于民族歌劇如何用舞蹈的方式來加強，這是我們需要思考的問題。

　　秦序(中國藝術研究院音樂研究所研究員、博士生導師)：關于整個戲的邏輯起點問題，我們講的是回家，家就是邏輯起點，最后邏輯終點是需要回到家，但現在“家”是虛的抽象的，不是家鄉最美好的一些東西。在邏輯上來講，我們應該描寫家鄉的美好，母親的慈愛，愛吃的腌竹筍，男女主人公青梅竹馬的感情，父親為了保護家鄉走上了抗日戰場一去不回，這就是很好的邏輯起點。另外，怎么將戲曲這么一個集大成的音樂形式吸收到我們創作中，怎么樣把核心的音樂體現出來，我感覺民族化方面還稍有點不夠。再一次感謝《回家》帶來非常好的表演，希望它最后達到更高的成功。

　　崔憲(中國藝術研究院音樂研究所研究員、博士生導師)：這個劇本在鄉情的塑造和細節上應該可以增加內涵，是否可以設計一段很有意思的歌謠？這個歌謠可以理解為一種鄉音，我覺得鄉情應該是一個核心。第二，在音樂手段上可以再豐富一些，可以安排一段核心唱腔。我期待《回家》上一個臺階，也對這個戲抱有美好的期望。

　　賈志剛(中國藝術研究院戲曲研究所代所長)：現在的創作重情節而不重故事，選擇的情節一定要緊扣主題。同時人物的動機都不是單一的，最少有三個動機：一個主動機、一個次動機，還有一個再次動機，具備這三個動機，就帶有一種可視性。

　　民族歌劇還要堅持民族化，整個舞臺都要進行民族化。人物之間是要對話的，男主人公跟他妻子、跟他母親要加幾場心靈之間的對話，這個多重空間就是民族化。還有，就是要在舞臺表現的時候，自覺遵循一些傳統美學原則，比如，對于土地的眷戀一定要有一段舞蹈，表現臺灣老兵如何親吻那個家鄉土地，表現他與土地不可分離的情感。我們有一個共同的愿望，要把這出戲打造成經典劇目，成為江西的一個藝術品牌，這是我們一致的愿望。

　　許知俊(著名歌劇指揮)：我第一次看到這部作品非常激動，覺得基礎特別好，表現了善良、真愛、母愛，有高度、有深度、有震撼效果。從音樂創作的角度來看，它具有濃郁的江西特色，曲風的把握、音樂的設計恰到好處。從劇本的角度看，這是一部大膽且有想法的新歌劇，不經意地勾畫出了一部經典。劇中人物挖掘得很深，始終扣住人性，有些臺詞讓人刻骨銘心。劇本創作者捕捉到當今社會的需求，劇本的路走對了，作曲的路也走對了。這部戲里真實的故事與強烈的戲劇性交相輝映，音樂創作特色鮮明，不拘泥于歌劇的含義，而是用音樂的方式，將歌劇藝術化、故事化。這些展現了江西文藝創作的實力，讓人看到了江西演藝人的新自信，江西文化的新氣派，我為江西文藝人點贊、鼓掌！