80后，好作品時代剛剛開始

　　80后，好作品時代剛剛開始

  　作家：邱華棟

　　好作品需要時間的沉淀

　　莫言的獲獎，告訴我們什么是頂尖的文學水準。在文學領域，成名可以早，但真正好的作品，是對歷史、人生、社會的感悟和思考。其實，80后作家還未到成熟的時代，在文學的路上才剛剛開始。

　　80后是個偽概念

　　北京晨報：對于80后文學，一直爭議頗多，您認為有沒有可觀之處？

　　邱華棟：我一直都覺得80后是一個偽概念，文學的創作者是每一個個體的作家，而非以年代論。就作家本身來說，一般到了30歲才開始逐漸有了一定的對社會、人生的經歷和感悟，才開始進入寫作的好時候。一個作家最好的時代應該是35歲到55歲這二十年。青年作家可能會很有才華，早早地寫出成名作，比如余華的成名作18歲就已經發表，但他最好的作品、他的代表作還是中年以后才寫出來的。以我來說，我也是十多歲就開始發表文章，但是直到現在45歲了，我還是沒有寫出代表作來。80后出身的作家亦是如此，從長篇來看，沒看出來有誰寫出和莫言他們能夠相提并論的作品。韓寒、郭敬明依舊在依靠青春寫作乃至青春晚期的寫作吃飯，這樣的寫作是階段性的，說它們能夠代表中國文學最好的水準，那是開玩笑。

　　作家其實不怕老

　　北京晨報：在許多人看來，八零后作家似乎已經很難再有成長，他們的作品缺乏更深層次的內涵。

　　邱華棟：我想80后不必著急，對他們來說，現在最大的才30多歲，正是邁入寫出好作品的時候。作家不怕老，年輕作家可能會才華橫溢，但青春的寫作只是階段性的，當他們有了更多的生活經歷，對社會、歷史乃至人生有了更多的思考，才有可能寫出真正好的作品來。莫言的獲獎，告訴我們什么樣的文學才是頂尖的。而要寫出真正有人文精神、有終極關懷的作品，需要時間的沉淀。實際上，現在70后作家才剛剛進入這個階段，比如前一段時間出版的《耶路撒冷》，就是很好的作品，而它的作者就是70后。對于80后來說，剛剛開始有了人生的經驗和感悟，開始體驗到生活的挫折和艱難，那么他們也就開始進入了寫出好作品的時代。

　　作家：陳村

　　文學需要時間評判

　　只有時間能夠檢驗文學，而我們最先看到的，往往并非是文學本身的價值，而是文學之外的東西，但一切嘩眾取寵的東西都很快過去，最終誰能留下，只有時間能評判。

　　文學更新是正常過程

　　北京晨報：您認為80后寫作有沒有可能產生好的作品呢？

　　陳村：文學的更新最正常不過，一代過去，下一代出現。剛剛出現的時候，可能很多人都不看好，或者他們的作品也不那么好看，但這不重要。文學不能由上一代人評價下一代人，它是由時間來評判的，這個時間可能會很長。當然，現在80后的文學出現一些消費主義、商業化的東西，這也正常。任何時候，文學最先被人看到的，并非是文學本身的價值，比如傷痕文學，它也沒有什么文學價值，但它貼合現實，因此出現之初就引起了太多的關注。越是吵吵嚷嚷的事情越容易被關注，反之則難以受到關注。汪曾祺、沈從文的作品當年也少人關注，但是現在看來，他們寫得多好。其實經典并不復雜，“慈母手中線，游子身上衣”，多簡單，好像你我都能寫，但正因為它表達了人類最深沉的感情，所以千年傳誦成為經典。因此，我覺得不必狂喜也不必沮喪，所有嘩眾取寵的東西很快就會成為過去，每一代都有他們自己的風格和特點，可能杰作很少，但只要有一本，就是未來的彌足珍貴的財富。

　　文學總會有人在堅持

　　北京晨報：相對于前輩作家，80后成名的作家已經很少，90后、00后會不會更少？

　　陳村：我想應該會慢慢出來，現在也有不少90后甚至00后的年輕人，逐漸顯露出才華。作家協會有一個小班子，一直都關注90后的作家和他們的作品，也發現了不少有才華的作家，很好讀的作品。當然，這些寫作者年紀很輕，可能對于生活、對于社會的認識和感悟不強，但他們總會成長。我想，希望他們能夠堅持文學性，堅持對文學的理想，堅持文學操守。一個社會，文學可能不是主要的文化形式，可能會小眾，但文學不會消失，總有人在堅持。

　　評論家：葉匡政

　　文學退出社會主流文化

　　相比于前輩作家，80后作家確實有很多便利的條件，但同時也更多桎梏，不論是社會的環境，還是文學的狀態以及市場的取舍都在影響著80后的文學創作。

　　只有超越才能前進

　　北京晨報：80后作家被許多批評者認為不如前輩的作家，您怎么看？

　　葉匡政：對于80后作家來說，他們在出版、發表，乃至受教育，受關注等方面的條件都非常好，但同時也存在很多以前所沒有的問題。中國當代的文學，大概可以從上世紀70年代末改革開放時算起，新中國成立至開放這二十多年的文學，意識形態色彩太濃厚，開放之后，可能還有歷史性的文學文本的價值，但就文學本身而言，已經沒有什么價值了。開放之初，有過一次文學大爆炸，莫言、余華他們都是那個時代成長起來的，他們面對的是一片文學荒漠，從無到有，其中既有艱難，也有好處，一旦有好的作品，立刻會被大眾所知。但對于80后來說，情況則不同，他們之前的作家，大多都還處在創作的旺盛期，80后要成長，必然要超越很多前輩才有可能，但實際上這并不容易。

　　文學環境更狹窄

　　北京晨報：很多評論者認為80后作家相對前輩來說很多地方仍舊不足，在您看來是否如此？

　　葉匡政：從文學創作來說，無論是語言的表達形式，還是題材的挖掘等各個方面，前輩作家已經做得太多，要有新意很困難。而在對生活、社會的理解上，他們肯定也不如前輩豐富。更重要的是，上世紀九十年代以后，文學藝術的開放度看似在擴大，但更多地表現在對西方文學的譯介上，表現在網絡所帶來的信息上。真正和文學創作相關的，不論是出版環境，還是文學本身的創作環境，其實是在縮小�？梢哉f上世紀九十年代之前，文學藝術的創作環境是相對寬松的，同時大量的國外文學、哲學、社會學等知識進入，引發了文學爆炸。

　　表達自我的方式更多元

　　北京晨報：80后作家的作品在文學影響力上有沒有真正比肩前輩的呢？

　　葉匡政：很難說，這需要全面的閱讀才可能判斷。前一段時間，有人做一個80后的詩集，寄給我看，讓我寫一點推薦的文章，我看了以后，覺得寫得太差了，就好像高中生寫作一般。當然，這僅僅是個例，并不能說明全部。問題在于，當前社會中，文學正在退出社會的主流文化，影視、網絡等多元的文化形式，在消解著人們對于文學的關注。以前，文學是人們最主要的表達自我的方式，但是現在，年輕人大量接觸影視、網絡，文學變得更加工具化，而不是自我表達的最理想方式，那些有文學情懷的人，他們不一定非要走上寫作之路，影視、公共媒體給他們提供了太多的選擇，當然也就分流了文學的人才。

　　互相影響是很壞的現象

　　北京晨報：80后作家應該接觸世界文學最容易，但似乎并不能很容易地和世界接軌？

　　葉匡政：這其中有個很重要的問題，有了網絡以后，寫作者之間互相影響非常嚴重，這個其實是很壞的現象。我們那個年代，網絡還沒有產生和普及的時候，我們看的書，基本上都是世界名著、一流作家的作品。對于同時代的作家作品很少關注，即便有也只是那些非常有名的，比如說看莫言、余華的書。我們更多看的是卡夫卡，看的是艾略特，學習模仿的當然也是他們，在心里，是以他們為標桿甚至是超越對象的，盡管不太可能實現，但至少，我們是在和世界最好的文學家在較量。80后則不同，網絡給了他們更多的便利，但也讓他們互相影響，看看別人怎么寫能火，我也怎么寫，他們是在和同代人較量。

　　文學會更加小眾化

　　北京晨報：消費化、時尚化也是80后寫作飽受批評的原因，您認為怎么改變這樣的情況？

　　葉匡政：其實消費化和時尚化的寫作，缺少文學情懷，缺少人文精神，這不是作家的責任，而是出版者的責任。大概在2000年左右，文學出版出現巨大的衰落，很多出版社開始尋找文學的商業價值，因此造就了一批商業出版的作家，而當他們獲得巨大的商業利益，成為了某種標桿以后，對后來的作家影響頗大。另一方面，每一個時代的文學所扮演的角色都不同，在未來，傳統文學樣式必然會更加小眾化，這種趨勢無法改變，不僅僅是商業化寫作的問題，不僅僅是80后文學缺少文學情懷的問題�，F在到未來，影視媒體會承擔更多社會文化的功能，而文學會逐漸后退。80后尚有商業運作成功的標桿，90后、00后可能更少。當然，文學不會消失，也不必憂慮。