修改四十稿《歸來》成三人

　　編劇鄒靜之談《歸來》創作幕后

　　修改四十稿《歸來》成三人

　　《歸來》文字較大的修改和不同，細算是46稿。曾有拍成上下集的設想，但很快又改為壓縮成三個小時。2013年春節前，鄒靜之和張藝謀開了個短會，定了就三個人物，風格：平實，寧拙勿巧，靜水深流。鄒靜之說，這是《歸來》關鍵性的一次決斷。

　　電視劇《五月槐花香》是著名編劇鄒靜之的一部作品，對于他來說，這個五月也是碩果飄香的時節：《鄒靜之戲劇集》由作家出版社出版，話劇《我愛桃花》在上海上演，另一部話劇《蓮花》正由龍馬社重排，將于6月5日在國家大劇院上演。更引人注目的，是由他編劇、張藝謀執導的電影《歸來》。

　　截至5月25日，《歸來》票房已達到2.1億，創文藝片票房達2億的最快紀錄。而且，影片贏得了不錯的口碑。不過，和電影的熱鬧迥然不同的是，作為編劇的鄒靜之卻始終靜默。幾經努力，北京青年報記者終于聯系采訪到了他。原來，《歸來》首映之前，他就“千里走單騎”——一個人躲到外邊，寫一部新歌劇去了。

　　《歸來》合同只有一頁紙

　　是和張藝謀個人簽的

　　北青報：《歸來》上映十天票房過了兩個億。有什么感受嗎？

　　鄒：高興，平時沒這么熱鬧。

　　北青報：電影放映后，沒看到您的什么反應。戛納也沒去？

　　鄒：劇組安排去了。在《歸來》首映之前，我就躲外邊來寫歌劇了，答應好了五月底交稿的，不能拖了。所以一些記者的采訪也都沒回。前天歌劇完成了一稿，可以喘口氣了�！稓w來》演了十天了，觀眾的反應好像很強烈。

　　北青報：能談談寫《歸來》的過程嗎？

　　鄒：2011年的年底吧，曉楓(《歸來》文學策劃周曉楓)先是跟我通了個電話。之后，有天下午到我家來，把歌苓的《陸犯焉識》帶來了，并說明了藝謀導演想讓我寫這個戲。我看過了書后，想了幾天，應下來了。其實具體的怎么寫還沒想明白，但覺得想寫，有欲望。我是1952年出生的知青一代，這部書勾起了我一些七七八八的回想。

　　北青報：這之前你為張藝謀寫過《千里走單騎》。

　　鄒：對，2003年寫的，2005年上映。我與藝謀關于《歸來》的第一次見面，是在2012年的大年初三。那天最后我說先寫一稿大綱吧，成就成，不成合同都甭簽。我們是老派兒的人，都有情分在。

　　北青報：你那時知道導演跟新畫面分手的事嗎？

　　鄒：知道了，后來的合同是我和藝謀個人簽的，很簡單，就一頁紙。

　　《歸來》劇本前后修改細算是46稿

　　北青報：《歸來》劇本寫了幾稿？

　　鄒：今天早晨我翻了一下電腦中有關《歸來》的文字，有46個文件。

　　北青報：可以理解為46稿嗎？

　　鄒：都有文字較大的修改和不同，細算是46稿，大算該是四大稿。

　　因為之前做了很多功課，三月初就拿出了第一稿的大綱了，談了一次后就開始寫劇本了。第一稿主要寫了陸焉識從西北跑回上海的那段，在原著的基礎上寫了當年的社會畫卷，冷酷、良知、溫情、背叛都有。千辛萬苦，陸焉識跑回來后，種種原因夫妻沒見上面。后來這一稿的最后幾場戲，挪到了現在電影《歸來》的最前邊了。曉楓來電話說，藝謀看了第一稿很興奮。之所以沒有按這稿拍，是我們都覺得沒有和原著“滴水映太陽”的那種見微知著濃縮互映。

　　北青報：不少人對原著改編有意見。但嚴歌苓給電影很高的評價，并打了99分，還出現了“原著黨”這個詞。你好像也沒怎么出來解釋啊。

　　鄒：“站著說話不腰疼”的那篇對吧，我看了。歌苓這次以一個原著者對一個改編者說了那么多肯定的話，這很不容易。我覺得她是出自對電影的公心。我經歷過這種事，電視劇《傾城之戀》的時候也如此。至于為什么沒解釋，古代俠士間有一種風范，友人間有了誤會不解釋，能明白的早晚明白，不想明白的你解釋也沒用。其實多問幾個為什么就明白了。

　　離開機幾個月

　　將背景從上海改為北方

　　北青報：劇本還寫過上海嗎？

　　鄒：《歸來》先是一直寫的上海，寫那個時期的弄堂、石庫門、刷馬桶、熱水灶，都有。后來，離開機幾個月吧，定的是北方城市。開機前我和藝謀、道明，一起去了天津，看了不少

　　的景，看到正在拆的八大里竟有現成的景。那天也看到了道明小時在五大道成長的地方，洋氣啊。電影不到最后一刻，什么都可以變，當年《千里走單騎》寫的是陜西，后來改到了云南。那劇本就得改場景，改人物狀態，改詞。

　　北青報：您不說，想不到還真有上海版。

　　鄒：第二大稿焉識回家如小說一樣家庭人物很多(女兒、兒子、兒媳、孫女，還有海外回來的大姐等)，事件也多，喚醒、接站、復婚，方師傅，家人矛盾，十年后的大雪接站那時都在。人多事兒多。寫成后，先想把兩稿拍成上下集，這個方案沒堅持幾天，提出了合成三小時電影版的方案。

　　這時候藝謀與新畫面分手的事曝光了。再去工作室時就看到了門庭若市的景象。每天有各公司大佬出出進進，我們談戲，老總在下邊等的情景很多。有幾家上市公司老板還托我和藝謀談合作的事……熱鬧了。人生像藝謀那樣密集地在一兩年中碰到這么多昭告天下的事，對人真是十二分的考驗，但我覺得那種門庭若市的熱鬧是更大的考驗……我們在這種熱熱鬧鬧的間隙中談戲，依舊爭論、投入。這種如藏身化外般的情境可能就是對天下所有的創作者最大的福報——無論煩心還是熱鬧，你一旦進入創作，總能忘喜或忘憂，最主要的是忘憂。相信藝謀這一年如果沒有拍《歸來》，他的煎熬會更大。

　　合成三小時的方案，以一稿、兩稿、三稿的大勞動量折騰著，2013年春節前，我和藝謀開了個短會，定了就三個人物，風格：平實，寧拙勿巧，靜水深流。這是《歸來》關鍵性的一次決斷。我寫過不少戲，導演和編劇在關鍵的點上能有共識，是幸福的創作狀態。

　　北青報：好像您寫的話劇《我愛桃花》也是三個人，《花事如期》只有兩個人。

　　鄒：不是刻意地比人數，但有一點，人少好入心。我看過一個人的話劇，十分動人。所以定了只是三個人的戲時，我比較興奮，那種文學的興奮。當把這個簡版的《歸來》完成后，我個人覺得電影成了。

　　北青報：你的意思是說劇本定稿了。

　　鄒：在我這兒定了。之后，聽說藝謀找了不少的人提意見，我都沒參加。各個導演有各個導演的工作方式，我明白他是想好上加好。

　　北青報：那么后來呢？

　　鄒：在開拍的前一個多月吧，劇本還是回到了簡版的這一稿。我查了下郵箱八月到九月我和曉楓有了頻繁的改稿往返。到九月九日，我發出了最后一稿。十六日開的機。電影《歸來》的成片與最后這一稿除有細節的改動，沒有大的變化。

　　看過粗剪片后和張藝謀

　　大聲爭論了三個小時

　　北青報：編劇是在開拍前就工作完成了吧？

　　鄒：沒有，看過粗剪。在祝賀導演后，還是提了幾個或能修的意見，那天晚上就意見，我們大聲爭論了三個小時。也不管有沒有外人，我夫人第一次看我和導演的工作情狀，覺得太激烈了，像吵架。我們工作時外人看著確實有點像吵架。

　　看過粗剪后，我說過這是藝謀的苦心之作，他能用實的手法，把戲控制得渾然而豐厚，實在是情懷技術都到了一定的地步的結果。他太能吃苦，心上的、身上的苦都能吃。我很享受和他的第二次合作，也慶幸我寫了《歸來》。文/本報記者  羅皓菱

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