張曉晗：90后作家真不算最自戀

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　　張曉晗畢業于上海戲劇學院戲文系，長篇小說《女王喬安》被改編成電視劇，擔任該劇導演的是擅長都市題材，因《蝸居》、《雙面膠》、《失戀33天》等熱映作品為觀眾熟知的“金牌導演”滕華濤。

　　問：

　　你是90后作家，文學研究者認為，這一代年輕人的文學觀、人生觀，思想方式、行為方式等各方面都與以前的作家迥異，你認可這種評價嗎？

　　答

　　怎么說呢，其實我看的書不多，但大家應該知道每個時代，或多或少都存在“迥異”的人和創作風格。當一個時期過去，或許非主流可以成為主流，又或許主流的還是主流。我特別害怕每每那種作家聚會、文藝趴，老有人倚老賣老跑來考我一些冷僻的書或電影，問我你寫作是不是師承某某人啊。

　　當年弄個喇叭褲就特另類，現在你想方設法另類，少了媒體宣傳你也另類不起來。不是這一代年輕人三觀變了，而是世界變了。地鐵里人們低頭玩手機，看書的沒幾個，看冷笑話的一大群，電影評分越低越要買票去吐糟，連我爸對我有意見都不直接說而是在朋友圈抱怨。

　　可以說作家是人群中對變化最敏銳的群體，我認同這種迥異，但不太習慣于刻意從這種迥異中非要說出什么。說來說去還是那句老化：究竟是人改變了世界，還是世界改變了人？

　　問：

　　在復雜的世界里，90后作家已經比70后、80后作家更早地認識到物質條件的重要性，富豪作家排行榜你會關注嗎？你如何看待寫作與收入的關系？

　　答

　　說正經的，賺錢沒有錯，寫點東西更不容易。我也很欣賞身邊幾個寫東西不為掙錢的朋友，骨子里特別陶淵明，寫出來的東西也是一股子你愛看不看的氣質，特有風格有內容。聊起事業大家平起平坐，聊起創作他們特看不起我，說我沒文化就是個專業的寫作者。我自認為不是一個成功的暢銷書作家，畢竟我學影視出身，寫東西都帶著戲劇化的框架。這點上，我遠不如一些職業作家，深諳小說和文學的理論。

　　所以聊起寫作與收入的關系，我的觀點是文章寫來寫去總有個目的，鈔票賺來賺去也總有個緣起。我覺得凡事最重要的是尊重專業，你要是為投資人為出版社寫作，那你要對他們負責，把市場照顧好，各種宣傳配合上去。你要是為讀者寫，你就得把故事寫明白點別在那賣弄內涵。你奔著獲獎去，那就寫點主流社會話題。你要是為理想為改變世界，也很好啊，那千萬別跟錢下跪。這就是專業，而每一個對專業負責，并且尊重專業的人，都值得獲得應得報酬，當然不僅僅指錢。

　　問：

　　90后的年輕作家更熱衷于表現自己和表達自我，你如何評價以自我為中心的這種寫作風格？

　　答

　　我覺得以自我為中心的寫作絕對不僅僅出現在90后身上，在電影里，有一派“作者電影”又叫“小說電影”。你看，往往小說就已經在所有觀者的潛意識里和作者本身掛鉤。

　　能寫小說的，基本都是以自我為中心，通過已有的人生經驗或者生活素材再加以創造，我不太相信沒有真實情感依托的創作。哪怕想象力超凡的科幻劇，最能打動人的總是戲假情真的弦外之音。

　　說實在的，看了那么多小說，大一的時候還學了一門《中國近代文學史》的課，我覺得每個時代的作家都自戀，都是放大自己的感情去找共鳴，郁達夫，張愛玲，錢鐘書，老舍，曹禺，魯迅，各具風格，張愛玲喜歡愛情，就在戰火之中寫愛情，魯迅關心時政，就善于諷刺，可哪個寫作的原動力不是為了宣泄自我情感的？

　　90后真不算最自戀的了，能打動讀者自然是好的，打動不了爽了自己也不錯。

　　陳之淼