“西泠峰骨”緣何綿延

——紀念吳昌碩誕辰170周年暨西泠印社七任社長作品展舉辦

牡丹水仙圖（國畫） 吳昌碩 （西泠印社藏）

　　在藝術主張上，七位社長都講究傳統根基、學識內涵，力求變革。在長期的藝術實踐和理論探求中，他們始終追求中國傳統文化藝術所蘊涵的哲學維度和精神境界，崇尚品藻情趣、學養格調的文人風格。從他們身上，我們得以窺見20 世紀文人書畫的清晰脈絡。尤其令人感動和鼓舞的是歷任社長對中國傳統藝術抱有的強烈責任感和使命感，他們為中國書畫的傳承和發展傾注了一生的心血。從這一意義而言，“西泠峰骨”的“峰”，也呈現了西泠印社“群峰”連綿、相映競秀的壯觀景象。

　　原來，在西泠印社110多年的歷史上，曾經有60余年沒有社長。這個被譽為“天下第一名社”的百年老字號，歷史上僅有7位社長任職，但個個為文壇巨擘——吳昌碩、馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功、饒宗頤，正是在他們的擎旗掌舵下，西泠印社得以文脈相傳、風雅綿延。

　　7月30日，浙江美術館開館5周年特展“西泠峰骨——紀念吳昌碩誕辰170周年暨西泠印社七任社長作品展”開幕，350余件書畫作品及一大批珍貴的歷史文獻資料，以西泠文脈為主線，呈現了浙江文化的深厚底蘊和“浙派”藝術的傳統特質。

　　掌大旗者吳昌碩

　　自古以來，美術家群體對于地域文化的穩定發展具有強大的凝聚力和輻射作用，杰出的美術家不僅代表了時代的審美旨趣，也是一種精神寄托和思想寫照。西泠印社由浙派篆刻家丁仁、王禔、葉銘、吳隱等于1904 年發起創建，以“保存金石，研究印學，兼及書畫”為宗旨，初時即凝聚了一大批海內外金石書畫大家。十年營建后，聲譽鵲起，但社長一職卻一直空缺。直至1913年舉行建社10 周年紀念會，訂立社約，發展社員，吳昌碩被公推為首任社長。盛名之下，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆、商承祚等均為西泠印社社員。此后20余年，西泠印社迅速發展，聲望日隆。

　　吳昌碩之于西泠印社，不僅僅是首任社長，更是一個標桿、一面旗幟。此次展覽共展出其繪畫及書法作品200多幅，占據浙江美術館3個展廳。吳昌碩在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面也有很高造詣，被譽為“石鼓篆書第一人”“文人畫最后的高峰”。吳昌碩擅畫花卉、蔬果、山水，他的繪畫構圖奇特，色彩濃郁，尤其擅長以金石書法入畫。他的書法水平集中體現在篆、草二體上，有時亦作隸中寓篆、草的作品。吳昌碩于印用工最深，一生治印無數�！八�的篆刻自樹一幟，一如其畫，開一種風氣，這個風氣便是‘樸野’之風。他的印風妙在虛實，工在粗中有細，秀麗中多蒼勁，深合中國古典美學的莊周精神�！蔽縻鲇∩绺鄙玳L兼秘書長陳振濂說，中國書畫注重筆墨、講求意境，尤其是講究詩、書、畫、印四位一體的藝術特征，強調藝術學養和修為，吳昌碩即熟讀經史，兼及詩詞，他一生經常邊作畫邊吟詩，畫不離詩，詩中有畫，34歲時已有《紅木瓜館初草》詩集。

　　“如果在中國近百年的歷史上同時評選繪畫、書法和篆刻領域的前十位藝術家，那么每一個領域，一定都會有吳昌碩，而且也只有吳昌碩能同時進入這三個領域�！标愓皴フf。

　　作為首任院長，吳昌碩對西泠印社有著特殊感情，他熱心參與社址文化建設，并多次前往印社創作、交游，留下了大量墨跡，并先后兩次為西泠印社書寫篆書“西泠印社”匾額。從他擔任社長到1927年故世的15年間，正逢民國初年社會變革、軍閥混戰的動蕩時期，恰恰是西泠印社基本建設速度最快的時期。同時，吳昌碩還團結、聚合國內外著名書畫篆刻家，推動與日本書畫篆刻界交流，發展吸收日本社員，確立了西泠印社的國際地位。西泠印社的文化活動，也因為吳昌碩的參與而備受世人注目，從而使其在不足六畝的地盤上，較短時間內迅速發展。

　　“學之大者”方為首

　　與西泠印社同期成立的諸多文藝團體，目前大多已銷聲匿跡。雖然該社也經歷了幾起幾落與停滯不前，但在社員們的共同努力下，如今已成為中國傳統藝術的圣地。

　　西泠印社的發展壯大與歷任社長的引領緊密相連。1937年抗日戰爭爆發后，西泠印社開始處于停頓狀態。至1947 年補辦創社40 周年紀念會時，推舉馬衡為第二任社長。1949年新中國成立，百廢待興，西泠印社活動基本停止。至1963 年，張宗祥當選第三任社長。其后，沙孟海、趙樸初、啟功、饒宗頤分別在不同歷史節點，當選為第四、五、六、七屆社長。在他們的帶領下，西泠印社逐漸奠定了百年基業。

　　細算七位社長的當選時間，吳昌碩69歲、馬衡66歲、張宗祥81歲、沙孟海79歲、趙樸初86歲、啟功90歲、饒宗頤94歲，這不僅使人疑惑，雖然他們都是德高望重的文藝大家，但以如此高齡當選，是否真能參與印社的日常事務？“他們中的一些人可能并不常在印社工作，但他們是印社的燈塔和引路人，為印社奠定了發展基調，這是極為重要的�！标愓皴フf，西泠印社的社長人選，并不僅僅考慮其藝術成就，更注重藝學兼修，每位社長不僅僅是“藝之大者”，更是“學之大者”。

　　“在藝術主張上，七位社長都講究傳統根基、學識內涵，力求變革。在長期的藝術實踐和理論探求中，他們始終追求中國傳統文化藝術所蘊涵的哲學維度和精神境界，崇尚品藻情趣、學養格調的文人風格。從他們身上，我們得以窺見 20 世紀文人書畫的清晰脈絡�！� 浙江美術館副館長斯舜威說，“尤其令人感動和鼓舞的是歷任社長對中國傳統藝術抱有的強烈責任感和使命感，他們為中國書畫的傳承和發展傾注了一生的心血。從這一意義而言，‘西泠峰骨’的‘峰’，也呈現了西泠印社‘群峰’連綿、相映競秀的壯觀景象�！�

　　為了讓觀眾更立體、更全面地了解西泠印社和浙派藝術的傳統本質，浙江美術館在展覽期間還特別邀請了西泠印社副社長童衍方、杭州畫院院長金鑒才等8位專家舉辦講座和現場導覽，《吳昌碩的書畫篆刻》、《吳昌碩和西泠印社》等專題講座，將為觀眾打開一扇傳統藝術的大門。