以圖證史，記述“甲午·甲午——百年強國夢”

永不休戰（宣傳畫） 湯小銘

　　以圖證史。我們相信圖像不僅是世界的表象，也是人們認識歷史、認識社會、認識自身生存環境變遷的有效路徑；我們相信圖像不僅是藝術家記錄生活的方式，也是穿越時空，實施藝術反思、文化反思、歷史反思、社會反思最為直觀的策略。我們不僅需要揭示圖像本身的意義，更需要廓清圖像在中國社會歷史發展進程中的作用，由此打開兩個“甲午” 、 120年間中國社會各階層雖歷盡艱辛，但百折不撓、頑強不屈的強國追夢之路。

　　基于對歷史的深度關注、對社會使命的擔當、對愛國精神弘揚的要求，延續長期以來的學術歷史視野，廣東美術館從豐富的館藏品中遴選出油畫、中國畫、版畫、攝影、宣傳畫以及雕塑等350余件作品，輔以生動翔實的200本珍貴文獻史料和100部經典老電影，于8月15日至9月20日推出文化部2014全國美術館館藏精品展出季入選項目： “甲午·甲午——百年強國夢” 。

　　還原民族危亡的歷史語境

　　一樓展廳“雄關漫道真如鐵(1894—1949)” ，由“雄獅漸醒” 、“國民革命” 、“紅旗漫卷” 、“抗日烽火” 、“東方屹立” 5個組成部分。從鄧耀明創作的《甲午海戰中的鄧世昌》開始，將觀眾帶回120年前民族危亡的歷史語境中，并以“豐碑”作結，以人物群像的方式記錄中國近代史的面孔。

　　“民族獨立、振興中華”成為了時代先賢的中國夢，為謀自救而覺醒的民族意識迅速成為最有效的社會動員。從戊戌變法、辛亥革命到中國共產黨的成立，中華民族由覺醒而抗爭，重新以嶄新的姿態，屹立于強國之林。無論作為當時控訴黑暗、號召革命的宣傳利器之需要，還是此后藝術擔當理想、傳承精神的責任和使命，這段波瀾壯闊的歷程都是藝術家重要的創作源泉。郭紹綱的《雄關漫道》 、方土的《少年中國說》等作品不僅為后人記錄了民族的恥辱歷史，也見證了一代人的青春、理想、獻身與犧牲，留下了有著深深時代烙印的文化記憶。

　　提供解讀歷史的細微樣本

　　二樓展廳“人間正道是滄桑(1949—1976) ” ，從“五星紅旗迎風飄揚”新中國成立開始，由“在希望的田野上”所展現的農業化進程到“咱們工人有力量”的工業化進程，分三大部分講述了從新中國成立、社會主義改造到改革開放時期的故事。深受感染的藝術家們從現實生活中尋找主題和題材，在全國人民上下齊心建設新中國的高昂熱情鼓舞下，以通俗的形式、樂觀的基調、奮發的精神，反映了新時代火熱的生活，符羅飛的《廣州造船廠》 、關則駒的《新片上映》等作品都提供了解讀歷史的細微樣本。

　　值得注意的是，這一部分對“文革十年的廣東美術”開辟了專門板塊，廣東藝術家在記錄時代圖景的同時，創造著屬于中國嶺南獨有的藝術譜系。他們堅守藝術與生活的關系，堅守藝術本體，把法國印象主義的外光、逆光的跳躍性等色彩運用在表現一群洋溢著青春單純氣息的知識青年的繪畫中，用冷色調處理等手法，創造出一種充滿生活氣息的畫風。這在當時絕無僅有、獨樹一幟。潘嘉俊的《我是海燕》和梁照堂、李醒韜的《我愛萬泉河》等作品至今仍深深地打動著人們的心靈。在那個以人物畫主題創作為主導的特定歷史時期，關山月的《春江放筏》 、林豐俗的《公社假日》等作品令人耳目一新。此次展覽，還有20余張“文革”時期的廣東宣傳畫首次展出。

　　以圖證史，多元藝術生動詮釋中國社會變遷

　　三樓展廳“乘風破浪會有時(1976至今) ” ，由“春潮涌動” 、“春天的故事” 、“多元新狀態” 3部分構成。獨特的區域記憶和歷史傳承成為廣東美術館策展中的重要考量。1979年，深圳、珠海率先成為經濟特區，打開了中國對外開放的窗口，成為新中國經濟騰飛的起點，城市建設如火如荼地展開。藝術成為思想解放的先鋒，突破“文革”思想的禁錮，對應社會現實的變革，中西文化的交融、碰撞，美術創作深入到都市生活的各個層面，演繹著“春天的故事” 。全球化成為藝術表現的新主題，共同呈現出文化藝術的多元新狀態。

　　此次展覽試圖打開藝術家自身的生活體驗、精神境遇和社會歷史變革交融的空間，展現出城市化發展進程中的深度關懷，張新民的《包圍城市》盡管無法清晰勾勒數億人的遷徙圖景，卻讓個體形象揮之不去：有珠三角的女工、遍布全國的外地的哥、鑄造“鳥巢”的建筑工人、奇跡生還的礦工，也有打工詩人的吟唱和農民工代表的呼聲。他們各自的藝術書寫和生命歷程是中國社會變遷的隱線和生動詮釋，深刻反映出文化、社會和時代對于中國人生活的真實影響。這一集體圖像的講述具有獨特的社會史、藝術史和美學價值。