戲劇學家要具備開放的藝術眼光和理論視角

　　由北京大學影視與戲劇研究中心、北大培文教育出版集團、北京大學文化產業研究院主辦的《戲劇學導論》新書發布暨“戲劇學研究與教育的現狀和未來”學術研討會日前在京舉行�！稇騽�學導論》由北京大學藝術學院教授顧春芳歷時4年完成，共計55萬字。該書突破了以往戲劇理論只關注戲劇文學的單一視角，廣泛涉及表演、導演、舞臺美術、演出空間等多個領域，注重戲劇藝術在教育層面和人文層面的影響和作用；同時，還以中國美學的核心概念“意象”和“意境”為理論核心，提出了“戲劇意象”和“戲劇意境”，提升了戲劇美學的理論層次。研討會上，來自全國的20余位專家學者以該書為基礎，圍繞國內戲劇學發展的現狀與未來、戲劇學家與戲劇實踐的關系等問題進行了深入研討。

　　在上海戲劇學院教授葉長�？磥�，戲劇是一門有幾千年歷史的古老藝術，但戲劇學是一門年輕的新興學科，它的獨立和體系化研究是20世紀初開始的。德國于20世紀率先在大學內開設戲劇研究的獨立講座和學科，此后在歐美不少大學都開設了戲劇學專業。在大學的藝術教育中建立“戲劇學”學科，中國開始于上世紀80年代�！稇騽�學導論》的出版正是對于中外戲劇學研究的一種積極的延續、呼應與拓展，尤其是書中提出的衡量戲劇作品美學價值的核心在于關注人類整體命運與未來，對社會對人生的思考和終極關懷，這些具有人文精神關懷的思考，對未來的戲劇學研究、藝術實踐和教育等都具有指導意義。

　　戲劇評論家林克歡認為，盡管戲劇學是近百年才發展起來的一種學問，但是在劇院里戲劇學家的存在和作用已經有好幾百年的歷史，他的職務就是戲劇文學顧問。在國外的很多劇院里，戲劇學者是非常重要的角色，他的作用貫穿從導演到宣傳、推銷、總結等的整個過程。戲劇學是一個跟實踐關系密切的學科。目前，對于世界舞臺的這種變化，我們的戲劇實踐基本上沒有得到反映。他認為，作為戲劇研究者應當了解現實的發展，了解整個世界舞臺發生了哪些變化，具備開放的藝術眼光，這是戲劇學研究深入拓展、不斷創新的現實基礎。廈門大學教授陳世雄認為，戲劇學的關注范圍至少包括戲劇理論和戲劇史兩個方面，而理論方面除了對戲劇本體的研究之外，戲劇治療學、戲劇人類學、戲劇社會學等這些戲劇跟其他學科交叉的前沿理論，也應該成為戲劇學研究的對象，在對前沿戲劇理論的關注上，我們的戲劇學研究還要有所推進。(徐  健)