走訪百年泥人張 揭彩塑"少年強·中國強"創作背后

　　說起天津的民間藝術，泥人張一定是最亮麗的招牌之一。作為首批被列入國家級非物質文化遺產名錄的項目，它已傳承了一百多年。但與許多非遺項目的沒落甚至瀕危不同，泥人張依然煥發著勃勃生機。時代更迭，人們的審美趣味也發生了很大的變化，這種藝術何以能經久不衰？日前，中宣部組織中央媒體團下基層，走訪泥人張彩塑工作室，向工藝大師們取了一回“經”。

　　生于市井，親近百姓

　　泥人張，由清末時期的民間手工藝人張明山所創，這種彩塑造型生動傳神，色彩簡雅，表現題材以人物肖像和戲曲故事為主。與敦煌、麥積山等古代造像的宗教性不同，泥人張從誕生起就取材于市井、親近著百姓。

　　這是一門關于生活的藝術�！澳嗳藦埻�盛的生命力，就是因為接地氣�！蹦嗳藦埐仕芄ぷ魇抑魅�、一級美術師傅長圣說。

　　接地氣，這是從“祖師爺”開始就形成的傳統。為塑造一個理發匠的形象，張明山走了不知多少家理發館，觀察理發匠的動作、手勢、剃刀的拿法。塑制完一個吹糖人的塑像，他也會請吹糖人師傅來提意見�！皩θ说拿婷埠腕w態要多記，記多了，腦子就開了�！睆埫魃降慕陶d，至今仍然在這一行當代代相傳。在他看來，如果遇到困難，塑制進行不下去了，就證明藝人對生活的觀察還不夠深入細致，他教導后輩，這種時候一定要“多看、多記、多想”。

　　上世紀50年代以后，泥人張由家族傳承轉為社會傳承，并于1958年成立了工作室，涌現出眾多優秀作品。而從這些作品中，人們往往能看到時代的印記。

　　“這是交公糧那個時期做出來的吧？”在陳列展覽室，一位參觀者指著一尊名為《顆粒歸倉》的彩塑問道。彩塑上，一個小朋友高舉手中的糧食，幾只大白鵝圍在他身邊伸長脖子爭搶啄食。得到講解員肯定的回答后，他高興地說，“我就說嘛，不是那個時代，不會有這樣的作品！”

　　深入生活，緊跟時代

　　生活是藝術的源泉。為了保障泥人張的創作活力，工作室已經形成了制度化的機制來鼓勵工藝大師們深入生活。每年，工作室都會組織他們到各地采風，尋找創作靈感與素材。

　　在這樣的創作背景下，貼近生活、貼近時代的藝術形象源源不斷地誕生。在2013年的 “講文明樹新風”公益廣告中，泥人張有大批作品入選，變得家喻戶曉。而知名度最高的，大概要數“我的夢·中國夢”和“少年強·中國強”。

　　不久前，中宣部部長劉奇葆同志到天津文藝界考察，將“我的夢·中國夢”中所塑造的小女孩親切地稱為“夢娃”。而“夢娃”的形象，就來自于作者林鋼多年前在河北的一次采風�！澳菚r我就住在老鄉家，有個叫二妮的小孩給了我特別深的印象，去年公益廣告中國夢形象征集，我一下子就想到了她，做出了這個彩塑�！�

　　“少年強·中國強”則是作者劉從越在日常生活中觀察積累的結晶，“當時就是看到兩個孩子在建筑工地邊上玩頂球的游戲，覺得很有趣�！眲�從越說，“我頓時想到，我們的下一代不能只學知識，也要鍛煉強健的體魄�！�

　　現在，泥人張的作品還是以農村生活場景中的人物肖像為主，但工藝師們也意識到，不想被時代甩下，就不能忽略城市�！捌鋵�，搞美術的很多都傾向于回避城市和工業題材�！备甸L圣解釋說，這類題材不好表現，造型線條太直，缺少“味道”，“但我琢磨著，也許是我們還沒有找到合適的方法�！�

　　傅長圣開始有意地探索如何表現城市生活。思來想去，他選擇了“側面出擊”�！锻＼噲錾稀泛汀妒娣�》等作品就是這樣誕生�！锻＼噲錾稀芬砸粋�正在指揮倒車的老大爺的形象，從側面反映了城市的發展和汽車的普及，表現了人們的美好生活�！妒娣�》塑造了一個滿身疲乏、正在泡腳的農民工，將他那微覺水燙卻又感到十分舒坦的神情、手上的傷口甚至腳上的皮膚裂紋都表現得栩栩如生。

　　努力面向市場，幾乎是每個非遺項目都會面臨的課題。如今，泥人張彩塑工作室的作品還是以研究、展覽為主，由于費時較長、成本較高，市場需求量還不大，現在作品主要用于收藏或作為禮品。為此，泥人張也在想辦法擴大宣傳，讓更多市民認識到彩塑的魅力。

　　100多年來，泥人張的一代代傳人，就是這樣維持著這門藝術旺盛的生命力。源源不斷的靈感，自生活中來；只要歲月的長河延續，藝術的傳承就決不會枯水斷流。正如那句小詩：

　　問渠哪得清如許？為有源頭活水來。