中國科幻文學迎來新熱潮？

　　電影《星際穿越》帶火《三體》等作品

　　中國科幻文學迎來新熱潮？

知名科幻作家劉慈欣認為，中國科幻市場還養不活作家。 本版圖片均為東方IC提供

　　由克里斯托弗·諾蘭執導的科幻電影《星際穿越》正在國內熱映，最激動的，恐怕是“三體迷”。包括科幻小說作家韓松在內的不少人，都由此片聯想到了《三體》中的那個奇幻世界。近日，中影公布了24個新電影計劃，其中預算最高的3部是根據劉慈欣的《流浪地球》、《微紀元》、《超新星紀元》改編的作品。加上此前已分別被小馬奔騰和游族影視拿下版權的《鄉村教授》和《三體》，這位中國知名科幻小說家已有5部作品要被搬上大銀幕。這說明，科幻小說正日益被影視界看好？科幻文學作家眼中的科幻電影與科幻文學有何關聯？南國早報采訪了區內外的科幻文學作家，進行解讀

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　　《星際穿越》與科幻小說

　　“諾蘭作為目前好萊塢最受追捧的中堅力量，他的電影票房好，話語權就大，發揮空間也大�！睉乙商诫U小說《天坑》的作者、廣西籍作家韓學龍認為，多年來，諾蘭都堅持在電影中注入諸如類似“尋路歸家”的情懷。反觀國內科幻電影領域，不但缺乏諾蘭這種具有世界影響力的電影人，在科幻文學領域，成功的作者也不多。既然連土壤都匱乏，如何開花結果？

　　80后科幻作家代表人物寶樹則認為，電影訴諸形象的表達，在技術達到一定水準的情況下，遠比文字更具有感染受眾的力量。但這種電影因要照顧票房，表現形式和價值觀會比較保守，則不像小說那樣更能讓作者自由創造。

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　　國內外科幻文學的差距

　　近年來，以《三體》為代表的中國科幻文學，在國內外引起眾多讀者關注。2013年第一期美國《科幻研究》雜志推出“中國專號”，更讓中國科幻文學以整體編隊的形式走向了世界。這是否意味著中國科幻文學整體緊跟上了世界科幻文學的步伐呢？

　　韓學龍認為：“除了《三體》，我基本對國內科幻文學的其他作品一無所知。我想大部分人都和我一樣。這說明我們缺乏耳熟能詳的作品。究其原因，是因為科幻文學沒能得到好的引導和培植，出版界和媒體都過分追求吸引眼球的題材，我個人認為，國內科幻文學的進程可能早已被蓬勃發展的世界科幻文學拋諸后面�！�

　　劉慈欣認為，中國的科幻文學創作沒到最好的時代，科幻市場還養不活作家。

　　寶樹則結合自身創作經歷，保持一種中立的觀點：“國內作家現在寫作題材和風格很廣，沒有辦法一概而論。像國外科幻文學領域對于太空歌劇和新技術等題材的探索，我本人不是太擅長，我更喜歡寫時間和歷史相關的題材，希望呈現出世界深邃奇異的一面�！�

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　　閱讀浮躁導致難出精品

　　韓學龍說，他在剛看到《星際穿越》這部片子時，前15分鐘根本不適應，老在尋思大場面為何還沒出現�？措娪叭绱�，讀小說亦是如此，這樣的觀影和閱讀習慣，是缺乏耐性的表現，而這種表現間接會影響到科幻作品的創作質量。

　　“以目前國內的出版風氣來看，很難培養出優秀的科幻小說�！表n學龍認為，包括他在內的大部分讀者，身上已逐漸形成了一種“浮躁”的閱讀習慣，而這都是被急功近利的出版風氣帶壞的，屬于惡性循環。韓學龍舉例說，一些出版社編輯要求作者在開篇1500字就要牢牢抓住讀者眼球，對懸疑科幻小說的要求更是苛刻，要求1200字就要拋出一個大懸念，小高潮更是不能間斷。光顧著追求“坑”的數量，肯定會違反寫作的規律，體現在科幻小說上，就更為殘酷了。因為好的科幻小說，在故事開展之前，要先構造一個宏大的“體系”，必須有足夠鋪墊和伏筆。如果不是“名家”的作品，國內哪個編輯敢給作者這樣的“權利”？這樣無形之中就限制了科幻作家的創作空間。

　　韓學龍記得，他在讀《少年派的奇幻漂流》原著的時候，頗為感嘆：“如果這部小說的作者是投給國內出版社的話，根本不會有書商出版，很簡單，‘與老虎同船’的賣點在將近100頁的冷靜鋪墊之后才出現，而這會讓我們國內的編輯抓狂的�！�

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　　科幻影視發展不容樂觀

　　也許，《星際穿越》的熱映，會讓人在一段時間內關注國內的科幻文學。但是，韓學龍認為，很多人都有個誤區，覺得科幻視頻化是了解科幻文學的捷徑，其實恰恰相反，好的科幻文學是電影語言無法完全“翻譯”的。

　　劉慈欣在接受媒體采訪時曾經說過，“自己很少想電影的問題”，因為他沒多少話語權，他也沒有任何壓力，因為電影好不好跟他都沒什么關系。

　　獲“全球華語科幻星云獎”的中國科幻作家夏笳提到，對中國科幻迷來說，將《星際穿越》腦補成為《三體》電影版似乎并不困難，他們因為從中看到了奇觀與情懷而心潮澎湃，并以此為參照標準，開始新一輪“中國為什么拍不出科幻片”的熱烈討論。

　　韓學龍則認為，以目前國內影視的審查制度和制作能力而言，科幻影視的發展不容樂觀。國內科幻小說改編成電影的成功可能，在投資商眼里，估計就是從“黑洞”生還的概率。