傳統戲曲如何“還戲于民”

　　黃梅戲《徽州往事》學術研討會在滬召開

　　傳統戲曲如何“還戲于民”

　　原創黃梅戲《徽州往事》是“混搭”版跨界合作的成果：話劇導演王延松，工科編劇聶圣哲，黃梅戲表演藝術家韓再芬。再加上在節奏上學習了電影和美劇的手法，戲劇沖突一個緊接一個，配樂則是借鑒了交響樂和歌劇手法的中西混合樂隊———一種以“傳統”為標識的地方戲曲，在引入“現代”諸多因素之后，會引發怎樣的劇場效果？作為第十六屆上海國際藝術節的參演劇目，《徽州往事》 在上海東方藝術中心上演，反響熱烈。

　　在上海戲劇學院舉行的 《徽州往事》學術研討會上，地方戲曲如何在新與舊之間轉身，如何在市場化的進程中保持自己的藝術特征，什么樣的傳統戲曲才能真正吸引現代觀眾等問題，引發了專家與演員的熱烈討論。

　　“我一直在思考這樣的一個問題：戲曲日趨不景氣，是時代的必然，還是我們沒能創作出讓現代觀眾喜聞樂見的作品？當然，導致這種局面的因素可能是多方面的。但無論如何，對于戲曲從業人員來說，我們只能做到的是：力爭創作出適合于時代、觀眾喜愛的、有深度和可傳播性的作品�！痹谧允鲋�，韓再芬這樣寫道。

　　由再芬黃梅藝術劇院創作團隊原創的《徽州往事》講述了一個“二夫讓一妻”的故事，建組于2012年8月，并于當年10月16日在“中國第六屆黃梅戲藝術節”上首演，至今已演出近百場，票房兩千多萬。這些數字背后，是另一個數字———“劇本前前后后已經修改了有32稿�！毖杏憰�上，韓再芬透露。

　　經過32道打磨的《徽州往事》，似乎已與傳統戲曲的固有表現形式有所不同。研討會上不少專家提到，該劇追求情節發展的快速與離奇，卻在細節和人物內心的展開上不夠從容�！皫缀跻荒粦蚨冀o觀眾一個驚喜，一個轉折，這樣的好處是能夠不斷地刺激觀眾，但寫戲不能為轉折而轉折。轉折使得情境發生變化，但觀眾還要看突變的情境下人物的內心活動和人物的選擇�！倍×_男教授說。

　　與韓再芬有過合作的劇作家羅懷臻則從另一個角度談到，與能享受補貼的國家院團不同，再芬黃梅藝術劇院早早就被推到市場前沿，來自政府的補貼甚少，“她必須得面對百十號人的吃飯問題，又要保持著國家級的身段和水平，就不得不直面市場�！倍�“市場”二字，對傳統地方戲而言，也并非是完全意義上的“催命符”�！斑@些年，韓再芬是有意識地看淡了評獎，看淡了圈內人對她的藝術評價，大幅度地傳播著黃梅戲，贏得了廣泛的市場，并且爭取到了大量的非專業戲曲觀眾�！绷_懷臻說，“傳統戲曲如今的問題之一，是觀眾的逐漸專業化。但藝術繁榮的標志是有大量的外行欣賞，而不是僅僅局限于圈內的贊美。從這一角度出發，我們就容易找到評價《徽州往事》的標準。從精英觀眾的角度來看，這個戲的一些情節確實有編造感。但我更愿意用市井戲曲、大眾戲曲、通俗戲曲的層面來評價它，我認為它是一個精致了的大眾戲曲，有趣、有戲、有情。從這一點上，韓再芬是還戲與民的最切實實踐者�！�

　　同濟大學教授張生帶著學生去看了《徽州往事》，學生的反應則從另一個側面印證了羅懷臻的判斷：“從劇院出來以后，學生在微信上和我交流，第一點就說，這個戲非常好看。但原來我讓他們去看戲，他們都說，看戲太痛苦了。古典戲劇衰退的一個主要原因，就是年輕觀眾的缺失。如果要吸引年輕人的話，戲曲必須要在敘事上有所推動�！�

　　“我希望用黃梅戲獨特的魅力，去面對今天多元化的社會。什么東西都可以吸收，吸收完后還是它自己�！薄痘罩萃�事》的成功，讓韓再芬對黃梅戲的革新有了更多自信：“促進黃梅戲的改革與再造，是我們這一代人的責任�！贬B國義、韓生、黃昌勇、王紀人、楊揚、郜元寶、胡曉軍、葛紅兵及本報主編陳歆耕等參加研討會�！”緢笥浾� 金瑩

　　近日，由上海話劇藝術中心和百老匯亞洲公司聯合出品的百老匯經典音樂劇 《I　LOVE YOU》 在上海話劇藝術中心上演。該劇由兩男兩女4位演員共同演繹，每個人分飾十多個角色。通過16個時尚而貼近大眾的情景片段，講述了都市生活中的男男女女渴望愛情卻又經常遭遇尷尬的故事。