電視劇是一個國家的名片

　　第三屆全國青年文藝論壇在�？谂e行，青年學者們認為

　　電視劇是一個國家的名片

　　中國藝術研究院馬克思文藝理論研究所、海南大學人文傳播學院聯合主辦的第三屆全國青年文藝論壇日前在海南�？谂e行。來自全國的50余位新銳批評家、專家學者代表參加了此次論壇。論壇以“全球文化視野中的電視劇”為主題，就當下電視劇創作熱點話題、研究方法的創新可能性、不同類型電視劇的創作傾向等問題進行了深入研討。

　　“每個社會、每個時代都有特定的公共文本，主流人群通過閱讀、欣賞這些公共文本，分享經驗，交流情感，達成共識。像唐詩、宋詞、元曲、明清小說就是那個時代主流人群的公共文本。在公共文本當中，最集中地匯集了時代的代表人物、集體心理、價值訴求及公眾的期盼和意志。當前的公共文本樣式中，電視劇是一個特別重要的選項。自上世紀九十年代以來，經過市場經濟的轉型，中國社會從宏大的政治生活退縮到繁瑣的日常生活，飲食男女、婚喪嫁娶，人們輾轉奔波于婚戀、親情、生計、消費、職場、商場、官場的繁瑣細節當中。因此電視劇的題材、類型、情節相對簡單，貼近日常生活，并且往往采取以家庭為環境的觀劇方式，應當說電視劇的這種形式特征，對應著上述轉型后的中國社會的內容，也反映了高度世俗化的瑣碎的日常生活。在同一時期，也正是全球電視劇生產迅猛發展的階段，美劇、英劇、日劇、韓劇，在許多國家，電視劇都成為越來越重要的公共文本。隨著智能終端的普及，電視劇的觀看不再局限在固定場所，電視劇成為當下全球最喜聞樂見的一種敘事藝術。 ”中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所所長祝東力說。

　　上世紀八九十年代，國產電視劇作為新興的藝術門類，仍在蹣跚學步的階段，其對文學的依賴程度較高，總以較高的藝術水準標榜自己。如今，電視劇的文化屬性則要遠遠大于其藝術屬性和生活屬性。著名作家蔣子丹說：“電視劇《圍城》播出時，不要說我們這些普通觀眾，連原作者錢鐘書先生和他愛人楊絳先生那么挑剔的觀眾都表示滿意，那就非常不容易了�，F在的都市劇則好像要為觀眾構建一個生活樣本，這一點對接觸生活較少的少年觀眾來說，有些不接地氣。我有一個朋友，他家的條件是非常好的，住著三室一廳的大房子。但他家的小孩，看到都市劇中的生活場景，不是星級酒店就是城市公寓，他認為這才是印象中的成功人士，反而輕視了自己的家庭，覺得自己的爸爸混得非常慘。后來我問他，怎樣才叫成功呢？他回答道，起碼家里要有樓梯吧。我覺得這就是電視同化觀眾、教化觀眾的一個不太好的例子。個人認為，電視劇應該接地氣才是。 ”

　　著名作家韓少功認為，電視劇不接地氣，文學也有一些連帶責任。他認為，現在一些作家“上不著天，下不著地” ，知識體系封閉，寫作越來越自戀，與大眾漸行漸遠。而電視劇則天然地要面對大眾，當代的寫作如果不能為電視劇提供強有力的文學支撐、思想支撐，那電視劇更會習慣性地滑向商業。

　　從全球的語境來看，電視劇正朝成為新的藝術形式邁進，電視劇的時長、視野、觀看方式、制作方式和題材已經越來越能夠代替電影成為兼具藝術性、思想性和娛樂性的大眾藝術。因此，一味地通過泛娛樂、所謂的包容性和修辭轉換等方式消解電視劇的思想性和嚴肅性的做法并不可取。北京大學中文系教授戴錦華說，電視劇應必然和真切地面對著二十世紀留給我們的豐富而巨大的遺產和債務。對于時下流行的翻拍現象，戴錦華則表示，翻拍是應該的，尤其是中國古典名著的翻拍必然是格局宏大的揮金如土的大制作，但是揮金如土并不是把金子隨手扔在土里。她說：“四大名著在不同的時代肯定要有不同的版本，我們不能期待每一次翻拍都是精品，可是我們還是可以期待新的版本，因為我們很難說哪部電視劇的改編就成了經典了。這一點英國做得比較好，因為翻拍自己的名著對英國來說，就是不停地生產自己國家的文化名片，而且不斷地有意識地重申這種文化傳統，我想，我們也能用自己的經典和傳統不斷更新我們國家形象名片。 ”