由電視劇《老農民》引起的熱議：影視劇該怎樣藝術地呈現鄉土中國

　　中國是一個農業大國，盡管關于鄉土文明轉型甚至式微的說法不絕于耳，但不可否認，鄉土中國依然像一架巨大的機器一般運轉，內部進行著復雜、激烈 的摩擦和碰撞。對文藝作品來說，要表現這些并不容易，了解事實、抓住矛盾、藝術呈現……其中每一步都需要藝術家付出才華和心血。要表現普通百姓的喜怒哀 樂，自然不能忽略9億農民的喜怒哀樂，也因此，在電視熒屏上曾出現過人物多樣、主題五花八門的“村里的事兒”。這個時候，我們就不得不去思考這樣一個問 題：那些農村題材的電視劇水準到底如何，影視劇該怎樣藝術地呈現鄉土中國。

　　近日，由高滿堂編劇、張新建執導的電視劇《老農民》正在山東、北京等衛視播出。這是一部從1948年一直跨越到2006年的農村題材影視劇，以 貧農牛大膽和地主兒子馬仁禮為核心人物，聚焦了幾十年來農民與土地的關系和命運。12月29日，在電視劇《老農民》的專家研討會上，與會者探討了該劇的題 材價值、藝術特色和現實意義，并由此談及農村題材影視劇創作的現狀和問題。

　　農民與土地的關系需要影視劇的呈現

　　一直以來，農民無法離開土地而生存。但隨著社會轉型，農民開始往來于城鄉之間，伴隨農民與土地關系的變化，農民和國家的命運都隨之發生變化。因 此，藝術地處理農民與土地的關系應該是農村題材影視劇關注的重點。評論家尹鴻說，理解中國，首先要理解農民，而要理解農民，首先要理解農民與土地的關系。 幾十年來，國家的土地政策對農民的命運和社會的發展產生了重要影響，電視劇《老農民》試圖去梳理、呈現這段復雜的歷史，通過影視劇這種受眾較廣的藝術形式 讓更多人了解歷史和現實。

　　60年的土地問題可以說是一部社會史，《老農民》最可貴的一點是沒有回避任何一個歷史節點。評論家閻晶明認為，劇作在時空感的處理上較出色。從 時間來看，它是一部當代中國農村的變遷史，在處理線性歷史時沒有回避問題；而從空間來看，電視劇以表現農民和土地的關系作為核心主題，寫豫魯兩地但不局限 于此，是“去地方化”的呈現。評論家王偉國說，《老農民》是一部表現中國9億農民命運的變遷史，是他們60年來的奮斗史和精神史，對歷史進行了理性的解讀 和反思。在評論家劉瓊看來，這是需要勇氣的，是以正確的歷史觀和對常識的認知為基礎的，因為編劇有扎實的生活體驗，這種呈現才能符合生活的邏輯。

　　“故事好編，零件難找”

　　拍的是農村，故事卻一點兒都不農村，說的也不像村里的話，這是當下很多農村題材電視劇存在的大問題。說到底，是因為創作者并不了解農村和農民， 想當然地進行藝術加工，拍出來的作品觀眾并不買賬。電視劇《老農民》在這方面可圈可點，作為編劇，高滿堂本人有豐富的農村生活體驗，而整個主創團隊為拍好 這部劇自己包土地、種糧食，付出了大量心血。

　　評論家李準說，這部劇雖然拍得很“土”，但現在收視率很高，這是因為它有豐富生動的藝術細節做支撐。作家沙汀曾說過一句話，“故事好編，零件難 找”，故事是需要來自生活的藝術細節來支撐的，這些精彩的細節不是編出來的，是藝術家從生活中發現的�！独限r民》的人物立體豐滿，是典型的中國農民的形 象。

　　評論家仲呈祥談到，這是一部為農民抒寫、為農民立傳的作品，《老農民》在人物塑造、細節捕捉上值得關注。許多人物都給觀眾留下深刻印象。創作者采用了革命現實主義與浪漫主義相結合的方式去處理歷史、直面現實，給觀眾帶來了一抹溫暖，讓人看到希望、看到美好。

　　深入生活才有藝術創新

　　說起這部作品，高滿堂覺得，電視劇不該偏離土地和人民，作家要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端。作品 是作家的立身之本，要寫出好的作品，必須要深入生活、扎根人民�！斑@部電視劇如果能得到觀眾的認可，大半的功勞都應歸于生活�！�

　　深入生活，才能有藝術作品的高品質。中國電視藝委會副秘書長武桂林談到，影視劇創作應具備社會責任感和使命意識，懂得從生活中尋找素材。主創團 隊熱愛農民、關心農民，更關注國家的農業。正是懷著對生活和農民的熱情投入創作，才能讓觀眾看到一部新中國農民奮斗史和農業發展史�！独限r民》呈現出來的 農村，其基調是明亮的，色彩是豐富的。

　　“深入生活、扎根人民是電視劇創作者應有的品格”，中國電視藝委會副主任王丹彥認為，電視劇《老農民》是一部有視野、有情懷的作品，既有歷史感 又有現實意義，其中諸多打通歷史與現實的細節，讓人感受到鮮活的泥土氣息。它反映鄉土中國，但呈現得很藝術，體現了對當下現實主義題材影視劇藝術的探索。 這對于如何認識時代、歷史，認識我們的農民、農村，都有一定的啟示意義。劇作在堅持現實主義創作的同時又進行了哲理性的思考，在美學層面達到一定高度。