紀錄片《周信芳》還原真實麒派大師

　　中新社上海1月11日電 題：紀錄片《周信芳》還原真實麒派大師

　　中新社記者 鄒瑞玥

　　為紀念周信芳誕辰120周年而制作的紀錄片《大師·周信芳》11日晚登陸上海SMG紀實頻道。該片走訪了京滬浙等地的10多位專家，力圖還原一個真實的周信芳。

　　周信芳以他的麒派京劇藝術而名留中國京劇史。他一生演了650多出戲，且多是自編自導自演。海量的劇目不僅遠遠超過同時代的京劇藝人，環顧世界戲劇史同樣罕見。

　　5歲學戲，7歲登臺，在這個別人多還是學徒的年齡，周信芳已經小有名氣，當時的藝名就叫七齡童。1907年他在上海演出時，寫海報的老先生把北京話的“七齡童”錯當成上海話的“麒麟童”，待到演出走紅后再想改回來已經來不及了，就這樣反而成就了“麒麟童”這一美名。

　　然而“天不予以唱戲本錢”，周信芳原本的童伶金嗓，因15歲時變聲變得悶啞，“倒嗓”兩年竟未好轉�！暗股ぁ币馕吨�改行，不然只能一輩子在梨園最底層跑龍套。周信芳唯有直面命運的挑戰，他嘗試各種行當，各種角色，用技藝精湛的戲份彌補嗓音的不足。

　　當周信芳最終以自己的嗓音條件成就了沙聲麒腔的時候，他整整磨礪了20年。他逼仄的音域里有譚派的婉約、汪派的豪放與孫派的粗獷。雄渾而富有書卷氣，酣暢淋漓又行活意深的表演，在中國京劇表演史上均獨樹一幟，時常讓觀者感嘆，麒麟童的戲是怎樣煉成的！

　　1937年，日本全面侵華的戰火燃起的時候，周信芳率滬上京劇藝人，在炮火中將高亢嘹亮的西皮流水，唱響在淞滬抗戰的陣地上，他演出的《明末遺恨》、《徽欽二帝》都是當時著名的抗日救亡戲，被田漢譽之為“歌臺深處筑心防”。

　　1949年后，從前的“戲子”周信芳、梅蘭芳獲得了前所未有的政治地位，人們極力推崇“戰斗的表演藝術家”周信芳的同時，也逐漸忽略了麒派藝術的本身。當時的生產體制并不符合京劇藝術的創作規律，此后周信芳只創作了六部新戲，其中兩部得以上演，《海瑞上疏》更是和《海瑞罷官》被打成“反黨毒藤上結出的兩顆果”，成為了一場難以想象的災難。

　　就像“麒麟童”是無意中得來一樣，周信芳的藝術也不知從何時起，被觀眾封了一個“麒派京劇”的雅稱；世人常常迷信于周信芳的沙音麒腔，是“亮嗓子”也要學“沙音”。但他別有一種思考。晚年的周信芳曾用八個字來概括自己一生的藝術探索：探新、求新、創新、更新。

　　戲曲評論家翁思再評論說，評價周信芳的藝術成就，不能用流派把他限制住，周信芳始終主張“流派不應成為宗派”，麒派是一種演劇的精神，是一種思想，是一種基本功。就像齊白石講的，學我者生，似我者死。周信芳是主張活學的。

　　上海京劇院院長單躍進認為，上海開放環境深刻影響了周信芳的藝術，他的演繹博采眾長，融合了話劇、電影、戲曲等各種藝術形式。傳承周信芳演劇藝術應當超越流派，學他詮釋人物的方法，根據藝術家自身的特點發揚京劇藝術。