期待春晚推出啞劇精品

　　日前2015年央視春晚語言類節目“一審”雖然姍姍來遲，但從審查結果看，整體質量還是很高的——通過率竟為“八進七”！

　　在“一審”七個暫時安全的節目中，唯一一個啞劇節目已被定為必上節目。這不禁令人遐想，唯一一個參加“一審”的啞劇節目為何能“必上春晚”呢？是其質量真的高到讓人愛不釋手，還是因為啞劇節目匱乏，劇組不忍心放棄呢？抑或是二者兼而有之？

　　但不管是什么原因，相信“一審”通過的啞劇節目如最終亮相春晚舞臺以后，一定會引起廣泛關注。畢竟春晚已多年沒出現啞劇節目了，更不要說啞劇精品！

　　作為喜劇藝術形式之一的啞劇，這些年也在大滑坡，甚至比相聲滑得還要厲害。想當年，啞劇也曾風靡一時，尤其是王景愚在1983年春晚表演的《吃雞》一炮打響、家喻戶曉�，F如今，啞劇再也沒有傳世之作出現，而且已連續多年沒在春晚見到這種藝術形式，實在讓人遺憾。

　　問題之一是表演隊伍后繼無人�？v觀這些年來的各類晚會，除了啞劇大師王景愚和因“濟公”而紅的游本昌偶爾湊湊熱鬧以外，幾乎沒見有別的演員演過啞劇，尤其是年輕演員。王景愚、游本昌早已力不從心，振興啞劇還得靠后來者、小字輩�？上нt遲未見有新人出現�，F在的不少演員急功近利，對具有高深功夫要求的啞劇視若畏途。其實，啞劇雖然表演起來難度較大，卻也并非不可攻攀，切不可望而卻步，知難而退，留下空白。當然，出色的啞劇演員還得靠名師辛勤指導和精心培養，更要靠各類晚會提供盡可能多的機會讓他們去實踐、鍛煉。

　　問題之二是作品創作乏力。啞劇不像相聲、小品，誰都可以寫本子。啞劇是門抽象藝術，主要得靠表演者自己構思、設計和創作，還必須對生活細心觀察、深刻理解。能夠做到這一點的，為數不多。在我們所看過的一些啞劇小品中，真正讓人滿意的實在沒有，不是單純靠滑稽、好笑的動作耍噱頭，就是自作深沉，難以理解，讓人看了如入霧里，不知所云。有的啞劇表演者，甚至將其他演員拉進節目中，把啞劇整成了小品，自己則成了沒有臺詞的配角，失去了自我，失去了風格，失去了啞劇本色。

　　我們喜愛相聲、小品，也愛啞劇。在相聲滑坡、小品不景氣的情況下，我們更盼望啞劇能夠出彩�？墒�，啞劇到底何時才能給我們帶來驚喜？會是羊年春晚嗎？我們拭目以待！