《沙灣往事》舞動嶺南風韻

　　首部關注廣東音樂的舞劇，今晚登臺保利劇院

　　《沙灣往事》舞動嶺南風韻

　　廣東音樂對北方觀眾來說并不算陌生，《步步高》《平湖秋月》這些名曲更可謂流傳甚廣。不過，新中國卻很少有表現廣東音樂創作者故事的舞臺、影視作品。今明兩晚，原創舞劇《沙灣往事》將登臺北京保利劇院，講述廣東名曲《賽龍奪錦》的創作故事。

　　“何氏三杰”首登舞臺

　　《沙灣往事》由廣東省委宣傳部、廣東省文化廳指導策劃，廣東歌舞劇院有限公司出品，是國內第一部關注廣東音樂創作歷史的舞劇。它將目光聚焦在上世紀二三十年代，這是廣東音樂創作最繁盛的時代。在燦若繁星的廣東音樂創作者中，居住于“廣東音樂之鄉”番禺沙灣古鎮的何氏家族因何柳堂、何與年、何少霞“何氏三杰”而著稱，傳世名作《雨打芭蕉》《賽龍奪錦》《餓馬搖鈴》便出自他們之手。在《沙灣往事》中，他們的故事被高度濃縮在何柳堂、何與年兩個人身上，第一次被搬上舞臺。

　　全劇以《賽龍奪錦》的創作為主線，講述了何氏家族兩兄弟在社會動蕩不安、革命浪潮風起云涌的時代中，繼承前輩藝術創作，汲取民間生活養分，整理創作這部音樂作品的過程。這其中，還穿插著兄弟二人共同愛慕同一位音樂才女許春伶的情感線索。當日寇的鐵蹄踏進沙灣古鎮的時候，個人情感讓位于民族大義，兄弟二人攜手以一曲《賽龍奪錦》表達了同胞們反抗的心聲。

　　學藝七旬“英歌”藝人

　　雖然題材厚重，但擔任該劇總編導的周莉亞、韓真，卻都是30歲出頭的姑娘。周莉亞來自四川，韓真來自山東，兩人都在北京求學并工作。與廣東地域藝術的距離，反而為她們的創作帶來很多新鮮感。

　　“最先打動我們的，是廣東特色的肢體語言——英歌�！表n真說，英歌是流傳于廣東汕頭的國家級非物質文化遺產項目。它是一種融舞蹈、南拳武術、戲曲演技于一體的民間廣場舞蹈，表現的是水泊梁山一百單八將的豪情故事，充滿陽剛之美�！八�與我們要表現的戰斗精神非常吻合�！表n真說，看到這種舞蹈時整個主創團隊眼前一亮。于是，舞團從民間請來年過七旬的英歌藝人楊明敬，手把手，一個動作一個動作地輔導演員。

　　“一手拿一棒，翻一次棒花，連續翻兩次，連續翻三次……基本動作會了以后，每天都要翻100個棒花當早課�！蹦兄鹘堑陌缪菡呃栊菙傞_自己的雙手，只見指關節內側都已磨出繭子。所謂“棒花”就是演員轉動手腕和手指，讓英歌棒繞著自己的手指快速旋轉，遠看好像棒子在手上翻飛成花。

　　可老藝人們說，英歌之美并不在于棒花翻飛的炫技，而是每次棒花飛起后迅速收回敲擊在大鼓上的凝重感和力量感。就為原始再現這種美，舞臺上的大鼓沒有使用擴音，英歌棒也仍然維持40多厘米長、一指多粗的原始模樣。不過，從廣場搬上舞臺的英歌，看起來還是不一樣了�！八�不僅是擊鼓的鼓槌，也成了勇士出征前叩拜爹娘的那一炷香，更是乘風破浪的船槳�！表n真說，在雄壯的《賽龍奪錦》音樂聲中，英歌這種并不為廣大北方觀眾所知的民間舞蹈，獲得了更豐富的詮釋，完成了一次劇場內的逆襲。

　　木屐踏出雨打芭蕉之美

　　從民間走上舞臺的，還有嶺南地區的錢鼓舞。比巴掌大一點兒的小鼓被姑娘們高高拋向天空，再用腿夾，或從身后接，變換各種花樣�！斑�有很多嶺南藝術的精華都被我們搬到舞臺上，比如南獅、粵劇，以及廣東音樂演奏時的五架頭等。但大型舞劇創作還是要有全新的思維和構架�！痹搫∷囆g總監、廣東歌舞劇院院長熊健說，全劇并非一臺廣東音樂會，或一臺廣東民間歌舞的集萃，而是要用舞蹈的形式來展示廣東音樂，可謂用一種藝術形式來解讀另一種藝術形式。這種解讀，不能僅靠廣東樂曲與傳統舞蹈的配合，還需要很多全新的創作，而創作多多少少都帶著嶺南風味。

　　生活中常見的雨傘和木屐也給了主創團隊很大啟發�！皬V東人穿的木屐并不是人字拖，而是橫梁的木拖鞋，走起路來‘咔嗒咔嗒’地響�！敝芾騺喓晚n真注意到這個細節，便順著《雨打芭蕉》的音樂，創作出這樣一個場景：一排穿著木屐的姑娘在雨中“咔嗒咔嗒”踏濺起水花。少女手中的紗質雨傘則成了放飛心情的風箏，她們在嶺南雨巷中歡快戲雨……周莉亞說，《雨打芭蕉》是全劇的個人情感線索，表達了戀愛中的女主人公細膩的情感，也展現出了這首傳世名曲的意境。

　　繼北京演出之后，該劇將前往天津、紹興、杭州等地展開巡演。熊健說，今年該劇將在全國巡演約40場，廣東音樂的創作故事也將伴隨該劇，被更多觀眾熟知。劉海東攝