深深觸及“打醬油”的路人心態

　　電視劇《別讓我看見》反映見義勇為事跡，專家認為作品

　　深深觸及“打醬油”的路人心態

　　于3月9日在央視一套黃金時段播出的電視劇《別讓我看見》是近年較為少見的現實主義題材作品，它集中反映了當代見義勇為行為中可歌可泣的人、事和精神，在現實生活中關于見義勇為的事跡很多，這些英雄們用平凡彰顯美德，用善舉打動人心。同時，觀眾也看到一些見義勇為的行為得不到認可，一些英雄流血又流淚的情況發生�！皠撟鳌秳e讓我看見》是希望用電視劇的藝術形式挖掘見義勇為的故事，傳揚見義勇為的精神，弘揚時代正義之風。這部劇可以讓觀眾直觀感受到見義勇為的力量，喚起老百姓的正義感，對國家、對社會擔負起一個公民應有的責任。 ”日前，在中國視協、央視電視劇管理中心聯合主辦的《別讓我看見》創作研討會上，總制片人劉燕軍如是說。

　　《別讓我看見》是根據見義勇為的真人真事改編而成的，故事起伏跌宕，情節緊湊嚴謹。別出心裁的是，電視劇在每一集開頭加入一些來自全國各地的見義勇為英雄模范的采訪視頻。這種即時性采訪內容的加入不僅是對見義勇為精神最有力的表達，而且虛實相生，強化了電視劇的藝術感染力。中國文藝評論家協會名譽主席李準首先肯定了這一片頭設計，他認為這種設計第一是新鮮，第二是增加了電視劇的即時性，而且被采訪者的話語都很樸實，更貼近觀眾。此外，他還對這一設計提出了建議。李準說：“每一集片頭，對每個人的采訪都應該有側重性，可以通過采訪的問題體現出側重點，讓觀眾明白被采訪人的表達重點，而且這個重點最好跟電視劇的內容貼合，這樣，每一集就都有了指向性。比如劇中的主要人物劉玉生，他退休后，就從警察變成老百姓，如果說過去抓壞人是執法，退休后再抓壞人就變成了見義勇為，這種身份的轉化對劉玉生來說是新的，對觀眾來說也是新的，這在過去的公安題材和法制題材電視劇中沒有涉及過。如果能加入對類似的英雄模范的采訪或者相關問題的采訪，就非常具有典型性。 ”

　　英雄們在見義勇為的那一剎那往往是來不及思索，該出手時就出手，而電視劇是講究因果敘事的藝術，如何能把這一剎那的行為以電視劇的載體表現出來，是本劇的一個創新，即把見義勇為的行為鑲嵌到警察的破案過程中，既有警匪斗智斗勇的緊張感和刺激感，又能充分體現見義勇為精神的內核。 《文藝報》藝術評論部主任高小立說：“電視劇的核心是要在故事和典型人物上做文章，該劇把幾個見義勇為的故事與一起銀行搶劫案的偵破交織在一起，把見義勇為的英雄們鑲嵌在刑偵劇的類型化敘事中，讓偵破銀行搶劫案貫穿全劇，劇情環環相扣，跌宕起伏。如果說能讓觀眾看進去的是故事，那么讓觀眾記住的一定是人物。劇里的幾個人物都具有典型性，如轉換身份后的劉玉生，如‘富二代’李凱，還有田建明，這個角色像一個在民間見義勇為的大俠一樣，非常有亮點，而且貫穿始終，在推動故事發展方面起到了積極的作用。包括反派鄭文輝也很出彩，他的狡猾也磨煉了我們的刑警。 ”

　　《別讓我看見》的積極意義還在于將法治建設和道德建設融接在一起，直面并探索了中國夢內涵中社會建設的時代課題，關注社會現實的視野中蘊含著歷史焦點，對義利之辨做出了具有時代特點的理性回答。 《人民日報》文藝部主任劉玉琴認為，這部劇體現了一定的哲理性思考，實際上體現了對見義勇為行為的深刻認知，見義勇為是很可貴的，但是要講策略，要冷靜，不要魯莽，不要造成不必要的傷害。對社會群眾來說，見義勇為看起來是在幫助別人，說到底是在幫助自己，對見義勇為的患得患失或者冷漠自私就是在做罪犯的幫兇，從這個角度看，這部劇是理性的，讓觀眾直觀感受到見義勇為的力量。中國視協理論研究部主任趙彤對此深表認同：“ 《別讓我看見》的現實深度體現為兩點，一是深深地觸及了當代中國普遍存在的犬儒主義價值觀，其具體表現就是‘打醬油’這個詞所代表的是路人心態，二是關注見義勇為行為的可持續性。 ”另一方面，劇中對法治建設的描述與道德建設相輔相成。高小立說：“這部劇傳達出了法治精神，前20集的重點就是調查取證，盡管警方知道犯罪者是誰，但苦于沒有證據也不能抓他。至于見義勇為，也要在法治框架下來實現，比如有幾個年輕孩子一起抓一個小偷，狠狠地揍了這個小偷，他們認為這是見義勇為，殊不知已經構成故意傷害罪了。尤其是田建明率領的民間見義勇為小分隊，非常有熱情，但是如何處理見義勇為和法律的關系是需要深入思索的。 ”