農民畫：一幅畫一畝田，一些喜一些憂

　　3月19日，走進山東省臨朐縣美術館，出自臨朐40多位農民畫家之手的258幅手繪年畫，把美術館裝點得絢麗多姿。其中，尤為引人矚目的是108幅《莊農日用雜字》系列年畫。臨朐縣文化館館長李詠梅介紹，這套年畫是李志君和她的同伴們根據清代馬益著所寫的《莊農日用雜字》，用了一年多的時間繪制而成。從“人生天地間，莊農最為先，要記日記賬，先把雜字觀，你若待知道，聽我謅一篇”開始，一幀幀按照時令節氣和當地農耕習俗繪制的畫面依次展開，濃郁的鄉土氣息躍然紙上。

　　臨朐年畫為何稱為手繪年畫？臨朐的這些農民畫家是如何走向創作道路的？今天各地農民畫的發展有著什么樣的趨勢？帶著一系列問題，記者走訪了農民畫創作者、觀察者和相關機構負責人。

　　手繪年畫已成臨朐文化品牌

　　“家家聞絲竹，戶戶弄丹青”的臨朐，有著悠久的繪畫傳統。從明清時期起，臨朐手繪年畫就久負盛名，且在長期的傳承與實踐中，巧妙地借鑒和吸收了其他中國農民畫的表現元素，融入了臨朐一帶民間布藝、雕塑、石刻等傳統藝術表現手法，逐漸形成了獨有的藝術風格和特色。與大眾熟知的楊柳青年畫、桃花塢年畫大多采用雕版印刷的形式不同，臨朐的每一幅年畫都是手工繪制，這使得每一幅作品都是獨一無二的，與此同時也對繪制者提出了更高的要求。

　　對于臨朐年畫的主要特點，臨朐縣文廣新局局長孫秉明介紹：構圖飽滿、造型夸張、色彩熱烈、風格拙樸、內容喜慶，富有濃郁的鄉土氣息和強烈的時代感。在題材上，臨朐手繪年畫擺脫了以往的陳舊題材，以特有的藝術語言，如實反映農村風土民情，努力表現社會主義新農村、新生活、新變化、新風貌。在構圖設計、繪畫技巧等方面凸顯了手工繪畫的靈活性，因而產生了一批手法不一、風格各異的精品佳作。

　　如今，手繪年畫已經與雕塑、觀賞石、紅木一起被列為具有臨朐地方特色的四大文化品牌，正在著力進行培植和推廣。面對人才斷層、創作水平不高、創作數量偏少等問題，臨朐縣除了建立創作研究組織，成立臨朐手繪年畫研究室、組織骨干作者進行創作研究外，還開展學習培訓活動。繼去年的第一期培訓班培訓學員百余人后，今年的培訓班再次從臨朐縣各行各業招收學員，有普通農民、退休人員，還有在校學生。

　　其實手繪年畫培訓班在臨朐已經不算是新鮮事了。早在上世紀80年代就曾開展過，當年的學員們今天已經有不少成為專業畫家和臨朐手繪年畫的佼佼者。李志君就是其中之一，她現在不僅是臨朐手繪年畫的帶頭人，更是多次參加全國展覽并屢屢獲獎，成為臨朐手繪年畫的一張名片。而今天的臨朐各中小學，手繪年畫也走進了課堂。

　　農民畫也要與時俱進

　　作為此次展覽的重要推手，中國農民書畫研究會在組織中國農民書畫的理論研究、推介中國農民書畫走向世界、動員社會各方面力量來支持農民書畫做了大量有益的工作，并多次在國外舉辦畫展，對中國農民畫的發展起到了重要的推動作用。中國農民書畫研究會副會長董振禮介紹，在2014年的中國農民畫發展論壇上發起了一個《農民畫宣言》，其中對農民畫的定位是：中國農民畫是中國形象、中國文化、中國精神、中國表達的有效載體之一。

　　山東省農民書畫美術研究會副會長王培全以山東的農民書畫為例，談到當前農民畫的主要類型。第一種是傳統年畫，如高密的撲灰年畫、楊家埠的木版年畫等。第二種是現代農民畫，如臨朐的手繪年畫，還有青州、日照、膠南的年畫，這些農民畫融入了現代農民和現代生活的氣息，有著豐富的想象力和夸張的藝術特點。

　　中國的農民畫如何發展到今天？對農民畫有著長期研究的中國美術館原館長助理、民間美術評論家廖開明介紹，農民畫從1958年興起，走過很多彎路，直到金山農民畫以中國民間美術的嶄新面貌表現農村的新生活，成為農民畫發展的轉折點。至今，農民畫已經走過了近60年歷程，農民畫在中國乃至世界文化領域都是一個獨特的現象，越來越引起矚目�！拔医洺５饺珖�各地去，看到很多的農民畫，對我最大教益是，農民畫家們能夠很敏銳地發現生活中的新事物，并通過作品反映出來�！�

　　對于農民畫的創作，董振禮強調，農民畫不僅是對心靈觀照的藝術，還應堅守傳承文化的責任。而在廖開明看來，則要注重吸收借鑒民間藝術元素進行創新，這一點無論對專業還是業余的藝術家都如此�！跋颀R白石、林風眠、古元等，他們都吸收借鑒民間藝術進行創新最終獲得成功。我們農民畫家生活在祖祖輩輩傳承下來的民間藝術氛圍里，更有這方面的優勢�！�

　　農民畫“產業化”的新問題

　　文化學者陳建武是一個癡迷的農民畫研究者，他自費走遍了全國各地的大部分農民畫畫鄉，積累了許多寶貴的第一手資料。他還曾經專門開辦了一個畫廊來為農民畫家們尋找出路，積累了不少市場經驗。他認為，現在的農民畫銷售并不理想，一方面是市場的低迷，另一方面還是受作品本身的質量所影響�！白髌返馁|量決定了銷售的價格，決定了作者的前途。沒有創新、沒有指導，一味地抄襲、復制，這種現象比較嚴重�！�

　　對于當前很火熱的畫鄉建設，廖開明既看到其蓬勃發展的良好趨勢，也指出了其中的不足�！安荒軆H僅在畫里堆砌和拼湊民間美術的符號，把別人的東西套在自己身上，怎么會感人呢？不從生活出發，不挖掘當地的民間美術傳統，轉化為繪畫語言，這是很多畫鄉創作的通病。你依托于當地生活和民間藝術傳統進行創新，就會有鮮明的地方藝術特色。另一個不足之處是，畫鄉整體缺乏個性，甚至畫人物臉部的造型都一樣。這很難產生杰作。作品要具有濃郁的時代氣息、鮮明的民族藝術特色、獨特的個人風格，三者缺一不可�！�

　　農民畫發展到今天已經擺脫了傳統的單一類型，作品面貌更加豐富多彩，而且也開始走向了產業化發展的道路。廖開明認為，既然進入市場就要講誠信，不能抄襲別人的作品侵權，也不能粗制濫造無限制地復制，要像版畫那樣限量編號，還要研究開發衍生品�！案鳟嬥l要著力培養懂藝術又懂經營的專門人員，來從事文化產業相關工作。要開發利用好這份豐厚的文化資源，有了這‘金飯碗’，我們還擔心受窮嗎？”

　　談及產業化，王培全以山東巨野為例�！熬抟稗r民畫的工筆牡丹走上了產業化。老百姓現在是‘一幅畫一畝田’，指的是畫一幅畫和種一畝地的收入差不多，所以成立了農民書畫專業合作社，形成了一個很大的群體。再如，膠南有一個油畫村，去年他們畫的油畫賣到歐洲�！�

　　王培全認為，不僅要畫得好看、豐富我們的生活，還要形成產業，能夠有效益�！皼]有效益的發展是不能持久的，對于農民來說農民畫可以致富，對農村文化建設它是一種有益的探索，對于一個地方更可促進其旅游業、文化產業形成，所以，要朝著產業化、市場化方向發展，這樣我們農民畫才能更長遠�！庇浾�  馮智軍