跨越數十載的大家情懷

——“中國現代作家珍稀手跡展”側記

茅盾先生的《夕陽》（即《子夜》手稿） 資料圖片

1955年編輯出版《獵人筆記》時豐子愷先生與人文社編輯的通信 資料圖片

　　近日，人民文學出版社讀者服務部舉辦了“中國現代作家珍稀手跡展”，展出了80多幅中國現代名人作家與人民文學出版社的往來信函、親筆手跡。展出的這些信札均是來自于郭沫若、老舍、巴金、曹禺、葉圣陶、豐子愷、朱光潛、丁玲等現代大家親筆書寫，內容涉及人民文學出版社向這些作家約稿的往來信函的回復，以及關于書稿設計及內容詢問答疑或修改的討論。

　　手跡透出大家性格

　　不同的字體、不同的墨跡，泛黃的信紙體現著不一樣的作家性格�；蚝婪�，或娟秀，或質樸的字體，凸顯出現代作家們的人格魅力。在人民文學出版社策劃部主任宋強的介紹下，數十幅被裝裱的信件生動地再現了當年作家為討論書稿寫下的筆墨。

　　巴金在1952年給人文社首任社長馮雪峰寫的一封信中，洋洋灑灑地用草書在一張像是隨手拈來的信紙上寫道：“雪峰同志，我回到上海已有十天光景，文章未寫出一篇�！都摇房催^一遍，改了一些字句�，F在把修改本寄上，請您斟酌，是否可以付排……”大半張信紙從右向左豎排書寫，整封信札從多方面體現了巴金先生性格中直爽、可愛的一面，同時不乏認真、嚴謹的工作態度。

　　“適夷同志：光潛譯筆正確，全文無大錯誤。原稿及書退還，并附致光潛函，請連同原稿交他，以使訂正。致敬！”落款“舍”。這封來自老舍先生寫給人文社總編輯樓適夷的短信，用紅色的墨水在一塊便簽紙上書寫，紅色的行楷字體整齊不失流暢，老舍先生的優雅與敬業精神躍然紙上。

　　最有特色的要數豐子愷在1955年就翻譯《獵人筆記》一書的細節給人文社的信函。其中一封寫道：“人民文學出版社編輯部同志惠鑒：前寄上一函，拜托改正《獵人筆記》中一個字，想蒙代勞。今又發覺有兩處要改，不知時間是否許可。今另紙寫奉，倘時間許可，仍請勞神查改。屢次相讀，甚是抱歉！但為力求譯本接近完善，亦不遑顧惜矣，此致 敬禮�！甭淇睢柏S子愷上，九月二十八日，另附紙”。豐子愷先生的信函個人特點十分鮮明，手繪的簡筆畫印在信紙上，圖案有的是漁夫，有的是花卉，從右往左豎排書寫的字體娟秀、整潔，充分體現了豐子愷既作為文人修改譯稿的認真態度，又有作為畫家散發的文藝情懷。

　　往來信件見證名作出版

　　在這一封封的作家信函中，充滿著對文學、對學術知識的追求與探討，每封手跡承載著一本名家著作誕生前的完善之路。

　　除了上文三位現代文學大家的手跡，在與人文社往來的書信中，宋強推薦了一封非常經典的書信，書稿上共有4個人的字跡批注，最早是1958年朱光潛寫給周揚的一封信，內容是關于出版其譯作貝奈戴托·克羅齊的《美學原理》。關于信件背后的故事，宋強介紹：“周揚是當時的中宣部部長，收到朱光潛的來信后，即在信紙上批注，寫給當時的人文社社長王任叔，推薦這本書由作家出版社出版，如果不合適，就改為新文藝出版社或三聯出版�！币蚩紤]到該書在當時是未定評的作品，有一定爭議性，王任叔再次在這封信上批注，推薦作家出版社出版這本書，“鄭效洵是當時的副總編輯，這下面是他寫的意見‘同意任叔同志意見，印發可予控制’�！闭麄�信紙由朱光潛起筆，輾轉到鄭效洵，歷經四個人之手，見證了《美學原理》這本著作出版的艱辛與不易。

　　而在1971年郭沫若的《李白與杜甫》一書出版前，也有著多次校對與修改。在解釋郭沫若關于書稿的錯誤給人文社的回信時，宋強說：“老一輩的編輯工作態度都很認真，學識也很淵博。當時社里組織了兩個編輯，一個是古典文學方面的周汝昌，也就是著名的紅學家，另一個是現代文學方面的陳早春，后來也是我們的社長�！眱晌痪庉嫲压�沫若的稿件讀完后，均寫了十幾頁審稿意見，大小有現在的A3紙那么大，內容既有對稿子的肯定，也有一些問題指出，并提出自己的觀點與看法�！盀榱俗鹬刈骷�，他們都不會在原稿上直接修改，而是用膠水貼一個條子。光是《李白與杜甫》這本書，當時就貼了兩百多處�！�

　　這次現代作家手跡展覽吸引了許多前來參觀的人，其中甚至有老年人拿著本子逐條摘錄著這些珍貴的信件。展出的80多幅手跡只是茫茫信函的滄海一粟，許多來自名家的珍貴手跡、書札、原稿還在妥善地保存著，經歷著時間的積淀。在電子印刷發展迅速的今天，手寫的信函顯得尤為可貴。

　　(本報通訊員 韓暢 本報記者 劉彬)