藝術策展：講好中國故事

　第56屆威尼斯雙年展中國館入口，正是中國藝術家徐冰作品《鳳凰-2015》。

第56屆威尼斯雙年展中國館中，展出的中國藝術家陸揚作品《移動光背》。

　　近年來，越來越多的中國藝術走向國際，頻繁亮相國際藝術展。好的藝術展不僅要傳遞中國文化，還要切合外國觀眾的興趣點。這其中，藝術策展人顯得尤為關鍵。

　　近日，在中國美協策展專業委員會成立大會上，中國美協策委會委員朱虹子表示，策展行為是當代文化生產的有力助推。中國策展人當下已經初步具備了國際視野和一定的學術背景，雖然在國際藝壇上還處于相對弱勢，但正在崛起，會更加引人注目。

　　好的策展可改寫歷史

　　藝術家的保姆、朋友、人肉GPS、藝術界制片人、給社會做一桌好菜的廚師、每年去威尼斯和巴塞爾閑逛的家伙……這些都曾經是業界對“策展人”的神奇稱謂。

　　自上世紀90年代初以來，中國的藝術策展人隊伍隨著當代藝術事業和產業的發展而逐漸壯大，策展制度和策展理念也隨著參與國際性活動而逐漸形成，不少優秀的展覽都側重于主題理念和價值追求，策展人逐漸具有鮮明的學術主張和藝術倡導，并且注重對新形式與經驗的探索。中國美協主席劉大為介紹，在北京國際美術雙年展、大同國際雕塑雙年展、觀瀾國際版畫展等國內重要展事中，策展人發揮了重要作用，中國美術界的策展理念逐漸形成，也探索了新的經驗。

　　好的藝術作品，正在以“策展”的形式，改變著當代藝術的格局與發展趨向。歷數世界上知名策展人阿基爾·波尼托·奧利瓦、溫琴佐·桑福、南條史生、羅伯特·斯托……他們的眼界、思想與“行動”，都在證明著這一點�！翱夏崴埂た死�克是一位非常優秀的策展人，他在社會普遍不看好畢加索的時候做了他的展覽；臺灣歷史博物館的策展團隊以十年之功策劃馬蒂斯的展覽，成為業界研究馬蒂斯時繞不開的話題……這些策展人通過展覽，向世人展現了作為策展人的眼光和前瞻意識，同時也在說明：好的策展行為，可以改變藝術史的寫法�！敝袊�美協策展委員會副主任、北京大學藝術學院副院長丁寧說。

　　要有國際視野和精深研究

　　“在當下，策展人更多還處在‘野蠻生長’的狀態�！敝袊�美術家協會主席劉大為認為，中國策展還處于起步階段，存在主題不明、世俗化、展陳布置不新和理念欠缺等問題。

　　中國美協策委會主任、中央美術學院院長范迪安則表示，國內策展的社會效果不能盡如人意，在引導人們認識藝術發展、培養健康情操和學術品格方面還存在誤區。特別是在全球化時代和文化交流的新時期，中國展覽在怎樣講好中國故事、發出中國聲音方面，與社會期待的確存在距離。

　　目前，在國際主流藝術領域，中國策展人的話語權還比較有限。例如，大都會博物館策劃的“新水墨：當代中國的過去與現在”等引發世界級效應的展覽，都鮮見中國策展人的身影。對此，策展人侯瀚如曾表示，策展人對國際了解不夠，沒有廣泛的國際視野和深入研究是癥結所在。

　　藝術界倡導以藝術來“講中國故事”，可這個“講”法，卻讓中國美協策委會委員、魯迅美院美術館館長王易罡頗費思量：“以文學方式來講中國故事是沒問題的，但如果用視覺方式呈現就有問題。我們的策展人太習慣于從講故事的線索來做展覽，而國外很多優秀策展人是從視覺本身出發的，他們用策劃去引導人們的觀看方式和觀看角度�！蓖跻最刚J為，是否能從整體文化判斷上去把握一種創作或者一個展覽，從中展現出自身的文化反思，是衡量策展人的專業視野的重要要素。

　　推動藝術實踐和傳播

　　“我們可以有傳統組織型方式，可以有策展人策劃組織的主題性展覽，也可以更多元地結合各種機制于一體。在國際化的語境中，恰恰需要用策展人制度，來重述藝術展覽的意義�！敝袊�美協策委會副秘書長、中華藝術宮學術部副主任盧緩認為，西方策展人制度在成熟的模式中表現了更加集約的方式，他們的每個展覽都會依賴策展人給予展覽的全新樣貌；中國現階段，策展人的工作狀態分為很多不同的層次。面對國際藝術業界，應多策劃對當下文化有推進意義的展覽。

　　朱虹子認為，策展人需要在全球文化條件下吸收國際優秀策展經驗，更要堅持自己的文化自覺與自信，使展覽承載中國社會的文化價值，又能與國際社會接軌對話；要學會應用更寬泛的多元媒體平臺，使策展成為藝術傳播的發動機。