何建明：中國紀實文學走出去前景樂觀

　　中國青年報：你的5本新作，《南京大屠殺》、《江邊中國》、《根本利益》、《生命第一》和《紅墻警衛》亮相紐約書展，獲得好評。根據你的現場觀察，外國讀者對“中國故事”的關注度如何？

　　何建明：在《南京大屠殺》英譯版發布會現場，一個來自加拿大的雜志主編對我說：“現在全世界對中國都很感興趣，對于真切反映中國歷史和現實的作品，西方媒體、讀者都很渴求�！�

　　紐 約書展期間，我在紐約國立大學參加一個論壇，有學生問：“中國發展這么迅速，你們中國作家為何還要虛構寫作，為什么不直接紀錄現實呢？”當時曹文軒和我都 是嘉賓，曹文軒指著我說：“這是我們最優秀的報告文學作家��！”學生們的問題頓時接二連三地冒了出來，他們對中國話題的關心讓人難忘。

　　事 實上，中國的版權輸出到了一個非�；钴S的階段，很多外國讀者、外國出版社對涉及中國大轉折、大變革、大人物、大事件的題材很關注。西方也想了解，中國為什 么發展這么快？在這個過程中，中國是怎么做的？我的作品《江邊中國》，講述一個村莊的發展變遷，許多外國讀者很感興趣。

　　中國青年報：相對于純文學，紀實文學在“走出去”時更占優勢嗎？

　　何 建明：首先，今天中國社會的發展和它的位置，已經慢慢和西方融合，中西文化的交流，尤其是圖書的交流進入了一個良好的階段。這不是“走出去”或者“走進 來”的問題，而是，中國想融入世界的熱情，和世界想了解中國的熱情，是相通的。只是因為翻譯力量、配套機制的匱乏，世界對中國文學的認識還比較有限。

　　但在我看來，我們純文學作品的寫作技巧，總體上未必高于西方作家。即便獲了諾獎的莫言，他的“魔幻現實主義”手法，也還是學習較多、借鑒較多。魯迅、巴金、郭沫若等作家，他們的寫作是自成一格的。但當今的中國當代作家，還很難說形成了自己的獨特風格。

　　進 一步說，中國當代作家在技巧技能、主題表達、價值體現等方面，還存在不足。但中國紀實作家在這方面做得要好一些，因為我們太貼近現實了，紀實文學這個文體 本身也發展得比較健康。我個人感覺，相對于中國的純文學，西方對中國的紀實文學更關注一些。我們的“原材料好”、文體成熟度高、有一批優秀的紀實文學作 家。紀實文學是世界了解中國的有效載體，所以紀實文學“走出去”的前景比較樂觀。

　　中國青年報：普遍地講，中國文學想要“走出去”，應當著重注意什么？

　　何建明：放眼整個中國文學的“走出去”之路，我認為中國作家在寫作中要注意寫作語境，要回歸到對自然、對人的關注上；在寫作技巧上，強化本土寫作的創新意識，從中華傳統經典作品中取經。

　　在對外傳播上，我認為我們要吸取“孔子學院”的經驗�？鬃訉W院做了大量有益的工作，但是回頭看也有一些需要改進之處。文化傳播，要自然而然、潛移默化，而不能王婆賣瓜、自說自話。

　　歸 根結底，中國文學、中國文化想走出去，要以情動人。我曾與多國作家交流。在希臘，澳大利亞，墨西哥……許多國家的同行對中國的圖書市場很感興趣，也非�？� 望了解中國作家。但一談到具體操作，翻譯問題就來了。我給你講個例子。我前段時間到希臘去交流，發現希臘作家很高傲。但是后來，我憑借一首詩打動了他們， 他們非要給我開個朗誦會。那首詩叫《我想托起你的眼淚》，我有感于希臘文明的輝煌和當下希臘的蕭條，想表達同樣來自文明古國的中國作家，對于希臘的觀照和 信心。 

　　那些希臘朋友們由此對中國作家多了一份親切和感動。這讓我明白，只有以心交心的時候，文學“走出去”才沒有障礙。這就是文學的力量，也是情感的力量。人的情感、世界的情感是一致的，人就是世界。我認為，一個國家文學的成功，并不在于其體量大小，而在于其細膩程度。

　　中國青年報：你認為在中國文學“走出去”的過程中，政府及相關部門應扮演怎樣的角色？

　　何建明：其實，某種程度上，我覺得“文化輸出”這個提法值得商榷�！拜敵觥笔菣C械的；理想的狀態，應該是“自然流淌”。

　　當然，政府在中外文學交流中，扮演著很重要的角色。我認為政府可以更多地做一些“牽線搭橋”的工作，幫助作家實現單靠個人力量無法接觸到的交流機會。此外，在引進國外的翻譯人才上，政府也可以多做一些工作。

　　一 些國家在推廣本國文化上的經驗，值得我們借鑒。以法國為例：為了向中國推介法國文學作品，法國政府自1990年起實施“傅雷出版資助計劃”，幫助中國出版 社購買法國圖書的版權；對有一定市場潛力的圖書，資助80%的原作者版稅；對于翻譯者，法國國家圖書中心資助其譯費；法國文化宣傳部提供翻譯獎金，供譯者 到法國參加短訓班或者逗留進修，包括安排其與作家見面，了解和熟悉法國當下生活和語言。

　　去年，中國作協與文化部、中國社科院共同主辦了“2014青年漢學家研修計劃”，來自近20個國家和地區的青年漢學家來到中國，聆聽名家大師的學術講座，走進街頭巷尾體驗普通中國人的生活，和中國青年作家對話交流。這些，都將為中國文學“走出去”蓄積力量。

　　目前存在的問題是，相關部門“多頭管理”，涉及中國文學走出去的事宜，可能國新辦也在管，外文局也在管，文化部也在管，作協文聯也在管，還有許多部門介 入……國家花了大量資金，各個單位都在分享相關資源。一些單位目標很明確，就是先拿到國家的錢再說。這樣下來，最后效果往往很難理想，一些中國文學向外推 廣中存在的瓶頸，也難獲解決。中國文學想要“走出去”，這個問題就應當引起重視。