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未到達或已錯過的場景——《山水》寫作談
我母親給我講述那些耳聞目睹的故事時，曾經提過一件有意思的。
2025-07-07
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韓少功：要交流，更要行動
在我的意識中，作品是作家最重要的所在，就是作家的彩妝演出。
2025-07-07
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“普通”的年輕人，內心正在經歷驚濤駭浪
有一次，在餐廳里吃飯，身后兩個女孩談論工作的壓力、房租的飛漲、家里催婚的嘮叨。
2025-07-07
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王方晨：把“人”字書寫在朗澈的精神天空
我對濟南故事的書寫，得從上世紀八九十年代說起。
2025-07-04
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莉莉陳：讓生命在不確定與變化中打開新的空間
人活著有一個基本的大綱，什么時候生，什么時候死，什么時候遇到坎，這都是事先設定的，甚至你能活多少天，多活一天都不行。
2025-07-04
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徐暢：迷霧中的遐想
去年冬天，氣溫跌破零度的那幾天里，我有事途經一座不遠的小城。
2025-07-03
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阿乙：真實與虛構的咬痕
我寫這篇小說是因為我看了蘇聯專家寫的《刑事偵察學隨筆》，書里提到一個早年的案例—— 一家烏克蘭農莊的養豬場，大量豬仔舌尖被剪并死亡。
2025-07-03
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句芒云路：當命運的文學齒輪轉動
2000年的夏天，黔東松桃縣城一隅，一個女孩的命運齒輪開始轉動。
2025-07-03
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陳薩日娜：寫作是抵抗遺忘的方式
小的時候，我們家跟大舅家走得很近。
2025-07-03
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趙雨：月亮的骨頭是鸚鵡螺
鸚鵡螺這名字很好聽，適合成為一篇小說的題目。
2025-07-02
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把“人”字書寫在朗澈的精神天空
我對濟南故事的書寫，得從上世紀八九十年代說起。
2025-07-02
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劉醒龍：悄然來過，悄然離去
【文學里念故鄉】 今年春節前幾天，堂弟從老家來，同行的還有一位年紀略小的男子，堂弟介紹時說了一句，他是鳳凰琴村的，接著又說，原來是螺絲港村的。
2025-07-02
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趙汗青：瀝血千年畫中碧
“瀝血千年畫中碧”是我最早給《希孟之死》確定的小說名，一直到故事寫至結尾才換成更樸素、直接的《希孟之死》。
2025-07-01
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王夫剛：談論詩歌的有限責任，遠勝于談論詩歌的無限責任
詩歌的有限責任 詩歌似乎已經不足以在時代的快餐店單列一章了，它遇到的并非瓶頸，而是第二十二條軍規：只有那些守住底線的詩人還能稱之為詩神的知音，詩歌的布道者，但淺嘗輒止的好奇心認為，自我證明屬于無效的出庭辯護——微信勢不可擋，欲望浩浩蕩蕩，沒有來由的驕傲剛好配得上百花齊放的自戀，為了取悅一臺不斷降價的智能手機，對提升詩意指數幾無作用的龐大的寫作群體，毫不猶豫地選擇了投誠，嘻嘻哈哈地構成娛樂的一部分——那位搖搖晃晃爆紅的詩歌愛好者就把范仲淹和柳永、海子和汪國真混為一談，情不自禁或者別有用心地宣稱，她救詩歌于寂寞（唯愿她真的不知，詩歌的寂寞，詩歌的喧嘩，本是“各表一枝”的存在和講述，無須誰來拯救）。
2025-06-30
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《脈動大灣》創作談：真水無香 人間有味
無門無派，自在書寫。
2025-06-30
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王必勝：在乎山水間
仁者樂山，智者樂水，自古亦然。
2025-06-30
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老藤：少年記憶的發酵
故鄉北山有個柞蠶場，坐落在一條人跡罕至的山溝里。
2025-06-25
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尋找一個把手——《張黑女》創作談
那時候我還在念小學吧，有個鄰居，瘦高個兒，長胳膊，絕技是單手拿起一只籃球。
2025-06-25
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於可訓：我用小說再造故鄉
文學與故鄉，是一個永遠的話題。
2025-06-25
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色彩從何而來？
法國哲學家羅蘭·巴特在《寫作的零度》中論證，人們不可能獲得一種無風格或者“無色彩”的寫作方式，“寫作絕非交流工具，它不是一條康莊大道，供言說的意圖從那里通行”。
2025-06-25
