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劉亮程：在語言的地老天荒中
《本巴》是以蒙古族英雄史詩江格爾為背景創作的長篇小說。
2024-02-18
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李一默：她從虛茫處走來
《對岸》應該是我寫下的第一篇關于愛情的小說，當然，故事純屬虛構，人物在生活中亦無原型，我僅僅對“對岸”這個詞語充滿興趣。
2024-02-08
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薛舒：尋找自己，或那些看不見彼此的人
關于對未知的恐懼，或被誘惑 2023年上海書展期間，我的小說集《最后一棵樹》在上海圖書館舉行新書發布會，主持人走走問我：你有沒有覺得，你的很多小說，有種……她一時找不到一個合適的詞，或不好意思說出某個詞，但我知道她想說什么，接話道：“有種鬼里鬼氣？”她笑，隨即問我：你喜歡聽鬼故事？ 她的問題瞬間把我拉回了童年。
2024-02-04
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《比喻》創作談：捍衛人類真實的心靈
某個意志將我投入世界，好像一粒麥種，向上的訴求迫使它首先落在一撮不起眼的土里。
2024-02-04
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光照到哪里，哪里就明亮
前言：我喜歡人間的美好薄如紙張 光照到哪里/哪里就明亮/水流經哪里/哪里就潮濕/很多事物被事物決定/也被事物引領//為了引入光，發明窗/為了引入水，開鑿溝渠/為了自由，團結和愛/發明了文字/詩歌，散文，小說……//不否認明亮/也不否認陰影/不否認漏洞百出/也不否認順理成章/我們不發光，只是被光照耀//讓人刻骨銘心的/不一定是傷口//更有愛和被愛/熱愛，讓收獲更多/被往事薅過衣領的人/也會被時光撫摸著后背 人生有涯，從起點到終點。
2024-02-04
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林森：有時足夠慢，就是足夠快
在《心海圖》的結尾，我畫蛇添足，寫了幾句“附記”： 海南有文昌籍先賢某某，少年赴香港，供職于英國人船上，后貨船遇襲，其于海上漂浮一百多天，艱難求生，其事甚奇…… 我并不諱言這個故事是有原型的，我沒法無中生有。
2024-02-01
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陳彥：說說《星空與半棵樹》
這部小說的初稿是寫完長篇《西京故事》后，拉拉雜雜寫下的，因為有很多事情還需要拉開時間距離再看看，就放下了。
2024-02-01
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王秀琴：小說是生活擊碎我的那道光
小說是門手藝活兒，而我從小就生活在手藝人群當中。
2024-01-31
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南翔：如何把小說寫得雋永——《洛杉磯的藍花楹》自序
小說尤其是短小說（“短小說”的概念，有人說，包括短篇小說和不長的中篇小說），如何寫得雋永，這始終是一個難題，換言之，此亦應是小說家追求的一個緊要目標。
2024-01-29
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詩性的追索——讀李莊小說《押送》
李莊是個詩人。
2024-01-28
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《我只告訴你》：那些遺失的美好也值得
這是一個關于童年的故事。
2024-01-28
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杜嶠：悲欣再許一時慳
有沒有某一刻，你覺得自己像一張網？不，不是那種像揚旗一樣被拋向廣闊江面的大網，不是那種與生死息息相關的壯烈掙扎，是花鳥市場里常見的那種塑料桿小網，斜斜地浮在別墅樣的水族箱里。
2024-01-25
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偏執者的痛——《載空者》創作談
“公主與王子從此過上了幸?？鞓返纳睢薄@是很多童話的結局。
2024-01-25
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我們家的文學事之一：文學這個淵源
有些人，總是跑不出一些事，是命里注定的，是由血脈連著的，這是命運。
2024-01-22
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《瞳距》創作談：船長與救生員
在《瞳距》里，我所設置的兩組人物分別對應了當下中國社會兩個截然不同的圈層：一個是集合了“準院士”、海產大佬、知名主持等名流的所謂精英群體，另一個則是以尹芳和尹翔姐弟倆為代表的城市務工者。
2024-01-22
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程皎旸《金絲蟲》：一個驚悚懸疑的偽紀錄片
《金絲蟲》是一個驚悚、懸疑、錯綜復雜的故事，但我選擇用隨筆日記體將它書寫出來。
2024-01-22
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楊少衡：一個小說家當然得想辦法拉住讀者
多年前，我在家鄉曾有一段干部工作從業經歷，時間不長，總計近四年，就在跨世紀前后。
2024-01-22
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《祝好》創作談：愛情是什么
寫這個小說，很偶然。
2024-01-22
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創作談：?你是影子還是自己？
泰山腳下，岱廟旁，紅墻青瓦，熙攘嘈雜處，有一家皮影館。
2024-01-19
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《腳趾》：所有問題都是時間問題
《腳趾》是一個系列故事的第二篇，講一對母女在幾十年間的愛恨糾纏。
2024-01-19
