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姚鄂梅：來自記憶，來自生命
記憶這個東西很奇特，并不是你一直記掛著某個東西，恰恰相反，你根本從未想過它，但它有一天突然出現在你的腦際，像某個長久未見的鄉黨，突然將手搭上你的肩頭，讓你渾身一震。
關鍵詞: 姚鄂梅2022-08-05
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社交媒介與人間煙火
疫情改變了普通人的生活面貌，多少也會影響到文學生態。
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《雙夢記》：心靈的考古有無限地層+詩歌三首
《雙夢記》的故事源于2014年的一次土耳其旅行。
2022-08-02
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蘇童：給陌生人寫信丨寫作課
我一直相信這樣的說法，所謂作家，就是那些給陌生人寫信的人。
2022-08-02
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我喜歡自行其是的浪花——有關《男廚》的一些想法
2021年一整年，都在跟一部長篇較勁，年底完成初稿，踏踏實實放空了一段時間后，再撿起來修改，卻發現寫作時那種每天都覺得自己在創作“偉大作品”的盲目沖動消失得一干二凈，看哪兒都是毛病，加上何種生活瑣事的侵擾，便暫時失去了修改它的耐心和勇氣。
2022-08-01
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《狐貍的手套》創作談：賣鍋及其他
4號結婚，7號去賣鍋。
2022-08-01
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房偉：《石頭城》創作談
《石頭城》終于要和讀者見面了。
2022-08-01
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李舫:歲月留白處
2015年歲尾，異常忙碌中的一個間隙，我陡然萌生一個想法，寫一本關于中國的大書。
關鍵詞: 《大春秋》2022-07-30
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《魚的記憶》創作談：魚是江河真正的主人
童年時，山村露天放映過一部叫《追魚》的電影，電影里的書生因為搭救了一條被捕獲的鯉魚，受到成精的鯉魚姑娘的報答，結成美好的緣分。
關鍵詞: 袁凌2022-07-29
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王曉燕：內心的交響
“南?！?、“唐沃然”以及“麥倫”這些人物，似乎從很早就在我的感覺和意識里存在了，我曾多次企圖讓他們擺脫我的意識之室而出。
2022-07-29
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楊小凡：其實，虛構只是幌子
現實主義小說必須依賴于現實。
2022-07-28
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蕭耳：江南尺度何所擬
大學畢業那年，我在一個綠皮日記本上第一次開始寫小說，小說的女主人公叫小蠻，也就是我自己。
2022-07-28
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李晁：“觀看”短篇小說
從不相信守株待兔式的溫室攝影師，因為那不過是操弄機器，攝影是逃逸的藝術，是在逃逸中對逃逸的再次背離，如同路的可能恰恰包含了對路的悖反，在這里，任何明確指向都變得模糊，沒有盡頭成為終極形態。
2022-07-27
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李洱：作家的任務是喚出“信息的象征等價物”
只發生一次的事，尚未發生；每天發生的事，未曾發生。
關鍵詞: 李洱2022-07-26
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《最小的?！穭撟髡劊骸澳阙A不了生活”
《最小的?！愤@個名字是小說寫到中途時改的，改完后覺得似曾相識，想了一會才意識到是以前常聽的一首歌。
2022-07-26
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精神大河的壯麗回溯
1966年春，我讀通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》時只有11歲多一點。
2022-07-25
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范小青：茶幾是什么
早在三十多年前，我讀書時，老師講現代主義，舉了一個典型的例子，是一個話劇，叫《椅子》。
2022-07-20
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楊清霖：我體驗中的人、時間與文學
我的故鄉陽春座落于云霧山脈與八甲大山之間，是粵西部一個東南走向的小城，遠看像一塊被吹落在群山之間的不規則補丁，而年幼的我無論站在哪里——外公家的松木門檻或是城鎮樓房的最高點上，目之所見都只是綿延起伏的疊嶂重巒，它們以過分冷峻的面貌割斷我所有的遠眺與遐思，僅余高山那頭一片沖破天際的柔軟的白光。
2022-07-20
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但及：留出一道溫情的出口
小說的緣起往往很簡單，一句話或一個場景。
2022-07-20
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付秀瑩：“芳村”是一條奔騰不息的河
《野望》寫的還是芳村。
