《風流云散》

　　故事梗概

　　小說以主人公王英俊六十壽慶個人演唱會為軸線，通過十八首歌曲，串聯起他六十年的風雨人生和心路歷程。特別是通過他與幾個女人的愛情糾葛和恩怨情誼，表現出他在不同歷史時期的情感經歷和人生際遇。

　　王英俊出生在一個有“歷史問題”的家庭，從“四清”運動開始，一直到“文化大革命”和知識青年上山下鄉，“家庭出身”一直像個“陰影”一樣籠罩著他，使他從小就飽受心靈的創傷。但他又是一個從不向命運屈從的人。在與命運的不屈抗爭中，他有過迷失和彷徨，也有過掙扎和反抗。他既是一個受害者，也曾一度游戲人生。特別是在他跟巧容發生關系后，他不是勇敢地面對現實，而是采取了不敢擔當的逃避。在與另外幾個女人的相遇中，都表現出了他朝秦暮楚見異思遷甚至是始亂終棄的不負責任的態度。他的那種重男輕女的封建殘余思想和根深蒂固的傳宗接代意識，甚至直接導致了一個完美家庭的分崩離析。

　　是朋友程旭對他情同手足的關懷和無微不至的體諒，才使得他幡然醒悟和良心發現。從此他開始了自己的人性回歸和心靈救贖。并通過“認女”、“贈廠”、“祝壽”等事件，表現了他對巧容母女的真誠懺悔。通過“求學”、“幫友”、“捐助”等行動表現出他的上進、感恩和豁達。通過“交友”、“上網”、“旅游”、“演出”等活動表現出他融入社會的理性胸懷和余熱生輝的思想境界。

　　表面上看起來，這只不過是一個男人和N個女人的風流韻事。但它卻詮釋著包括親情愛情友情恩情人情鄉情在內的人生大義。小說通過王英俊六十年的風雨人生，比較客觀地反映了新中國成立后的各個歷史時期的真實狀況，并將不同歷史時期的時代特征，深深地烙在王英俊的身上。

風流未被雨打風吹去

——讀張仲秋長篇小說《風流云散》(代序)

彭天翼

　　謝有順先生在《關于小說創作的幾個關鍵詞》一文中開宗明義說：“小說是對心靈的勘探、生命的寫實，小說的復雜性，也正是源于生命的豐富和深刻。不研究生命的情狀，不留意生命展開的過程，就難以寫出小說那生動的質感。所謂生命的學問，自然包含著對生命本身的考據、實證，并進一步探求生命的義理；要洞悉小說的秘密，就必須通達小說所呈現的這個生命世界�！蔽乙詾橹x先生的這個論點是十分有見地的，也是迄今對小說創作的最佳解釋。張仲秋先生的長篇小說《風流云散》，就從創作實踐上印證了這個命題，他正是通達了一個人所呈現的這個生命世界，才有了《風流云散》的問世。

　　作者自己在談及這部小說的創作時說：“表面上看起來，這只不過是一個男人和N個女人的風流韻事。但它卻詮釋著包括親情愛情友情恩情人情鄉情在內的人生大義。小說通過王英俊六十年的風雨人生，比較客觀地反映了新中國成立后的各個歷史時期的真實狀況，并將不同歷史時期的時代特征，深深地烙印在王英俊的身上�！逼鋵�，作者在這里已經說明了“小說是對心靈的勘探、生命的寫實”的實質了。作者通過小說塑造王英俊這個人物，就是在研究生命的情狀；他蓄意描述的主人公六十年的風雨歷程，就是對生命歷程的詮釋，小說也就因此有了生動的質感，并由此引導人們從中去進一步探求生命的義理。

　　在現實社會中，任何一個人物的經歷，其實都是一種時代的反照，其生存的掙扎和心靈的嬗變，往往不是個人可以隨意左右的歷程。王英俊作為蕓蕓眾生中的一員，其所有的生活爭斗情狀，都是他生命的寫實，而作者也正是通過這種寫實，對這個普通的下層人物進行了心靈勘探，把時代對人物的造就或扭曲，把生存的艱辛和磨難，都深深地烙印在了王英俊的身上。但難能可貴的是，這個人物并沒有消沉，更沒有沉淪，而是在積極地生活，在不斷地探求著生存的意義。父輩留下的“原罪”，雖然給年輕的王英俊帶來了許多生存的尷尬，但他卻在以他獨特的方式進行著不懈地努力。整部小說表面上看起來是在寫王英俊多少帶有一點傳奇色彩的愛情故事，但其實是無處不在展示著他對生命存在意義的不斷探求。人活著是需要愛情不斷地滋潤的，每一個人都渴望得到如同梁祝那樣純潔無瑕甚至令人傳頌千古的愛情。但王英俊卻在其追求美好愛情的路途中，陰差陽錯鬼使神差地走了很多彎路。對于巧容，雖然已經與他進入了靈肉超然的境地，但他卻不敢擔負其應有的生命責任。是其個人品質的使然，還是某種時代重負的壓力所致？恐怕還是不能簡單地以“風流”二字來下結論。即便是到了后來，這位主人公在多次與女性的交往接觸中，雖然也不乏真情實感的自然流露，但更多表現出來的，似乎還是打著一種時代烙印的無奈。這就難怪有人會認為這是對“知青”形象的丑化和歪曲了。但我又以為，這種看法是片面的甚至是偏頗的。因為正是有了主人公這些經歷的復雜性，才可能詮釋“小說的復雜性，也正是源于生命的豐富和深刻”這一論斷。主人公六十年的生活情狀，其實更多地是在生命的追求中不斷進取，雖然有時候表現為“風流”，但那種最終回歸的人性和良知，卻始終未被雨打風吹散。這就是小說所詮釋出來的生存道理和生命意義，也是小說所表現出來的豐富生命和厚重質感。

　　小說采用了一種軸線式的描述方式，一氣呵成。在主人公長達六十年(包括其父輩在內，差不多有一百來年的時間跨度)的人生進程中，作者并不是自然主義的事無巨細地簡單羅列，而是藝術畫幅般地一幀幀展覽出來。作者在研究人物的生命進程中，用他那種對心靈勘探的敏銳目光，駕輕就熟地拈來了不勝枚舉的動人細節，使作品中的人物形象真實豐滿起來，并通過各種豐富的聯想，為讀者勾勒出了一幅幅優美動人美輪美奐的精彩畫面。在小說創作中，生動真實的細節描寫是最有生命力的，因此也最有藝術的感染力。同樣，沒有細節描寫，就沒有活生生的、有血有肉有個性的人物形象。但在這部小說中，那些構成豐富生活的許多細節，就像是滿地閃閃發光的珠子。也正是這些閃亮的珠子，使主人公六十年的風雨歲月顯得多姿多彩富有傳奇。這就是藝術的魅力，這就是作者對生命對心靈勘探出來的寶貝，同時也是作者深諳世事深諳人物深諳生活深諳生命魅力的一種藝術表現。

　　小說在構思方面也是別具匠心：以主人公六十壽誕個人演唱會為軸線，通過其演唱的十八首歌曲，將其六十年的生命歷程展現出來。而且每一首歌曲名，都隱喻著即將發生的故事或人物命運的走向。這無疑是一種有益的也是大膽的嘗試。這樣結構出來的作品，不但內容上張弛可控，收放自如，而且形式上錯落有致，輕松活潑。這十八首歌曲就像一根奇妙的魔繩，把主人公六十年的坎坷人生和傳奇遭遇如同串珠般巧妙地串聯起來了。因此，我對這種大膽的創作構想也是很為欽佩的。

　　誠然，我還是認為，與作者另一部長篇小說《劉家老屋》(大眾文藝出版社出版)相比，這部作品還可雕琢得更為精細完善一些。特別是在藝術結構、地域特色和生活挖掘方面，我仍然期望作者能多下一些功夫，使得作品更具有閱讀親和力和藝術厚重感。

　　毫無疑問，張仲秋先生作為一位很有藝術追求的文學作者，不但是瀏陽這個特別地域的一位生活歌者，也是瀏陽這個地域文化中有著鮮明時代特色的“畫家”——以其優美生動、形象逼真的文字作“畫”的勤奮勞動者，他不僅畫出了工筆般的地域風情畫《劉家老屋》，現在又畫出了表現一個人六十年生命情狀的長卷《風流云散》。雖然她或許會引起一些爭論或非議，但我以為，這部長卷所表現出來的人情世態，其實更有著種種底層人物對于命運的不屈抗爭和對于人生真義的不倦追求。因此，我還要肯定地說，“風流”其實未被雨打風吹去！

　　替人作序本是件十分奢侈的事，那是名家大家之所為，我本是不敢造次的。但在《風流云散》即將付梓之際，張仲秋先生囑我為其寫個序言。好友之間不便推托，說好說歹不會計較，也就濫竽充數勉強為之，因而寫了上面這些話，期待方家之正吧！

　　(作者為湖南師大文學院教授)