《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城(上、中、下)》

　　內容推薦：

　　《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城》出自同一個家族！描寫同一座古城！

　　《無愁河的浪蕩漢子》和沈從文筆下的故事全然不同！

　　長篇小說《無愁河的浪蕩漢子》上世紀四十年代即已動筆，歷經動蕩的歲月，幾次停輟，至作者八十多歲始得以續寫，現在完成的第一部《朱雀城》，描寫的是作者童年生活過的故鄉的風貌。

　　這是一部濃墨重彩的歷史生活長卷，一幅多民族文化交融的邊城風俗圖畫。作者少小離家，一生漂泊，本書的創作源于他深刻的故鄉記憶和生命體驗。極其生動細致地刻畫了上世紀二三十年代作為湘西地區政治、經濟、文化、軍事中心的朱雀城，它的社會組成的各個側面，它所經歷的重要歷史事件，生活在其間的形形色色的人物……種種歡樂與悲苦、呼吸與悸動，構成一座古城的勃勃生機。

　　小說筆法看似十分隨意，實則取材極為嚴謹，細節準確；語言尤其值得稱嘆，它得力于“故鄉思維”，獨具朱雀特色和朱雀風格，更是文學的升華與藝術的呈現。

　　作者簡介：

　　黃永玉，土家族，畫家、作家。

　　1924年8月生，湘西鳳凰人，原名黃永裕。曾用筆名：椿屋大郎、黃笛、黃杏檳、牛夫子、詠喻、吳世茫、老獺、姚育水等。

　　自學美術、文學，以木刻開始藝術創作，后拓展至油畫、國畫、雕塑、工藝設計等藝術門類，在中國當代美術界具有重要地位。代表作有套色木刻《阿詩瑪》和貓頭鷹、荷花等美術作品。他設計的猴年郵票、“酒鬼”酒的包裝，廣為人知，深受大眾喜愛。

　　黃永玉將文學視為自己最傾心的“行當”，從事文學創作長達七十余年。詩歌、散文、雜文、小說諸種體裁均有佳作。先后出版《永玉六記》《吳世茫論壇》《老婆呀，不要哭》《這些憂郁的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》《太陽下的風景》《比我老的老頭》等作品。

　　詩集《曾經有過那種時候》榮獲1982年中國作家協會舉辦的“第一屆全國優秀新詩(詩集)獎”。

　　黃永玉妙語：

　　我唯一的妙處就是從來突破那點框框，文學上也好，畫畫也好，但是我的膽子小，我一邊畫，一邊突破框框，我不張揚。

　　我從小喜歡文學，年輕時就給詩人做插圖，文學家、畫家前輩當時都很喜歡我。

　　文學在我的生活中排在第一，第二是雕塑，第三是木刻，第四才是繪畫。為什么我喜歡文學、雕塑，把繪畫擺在后頭呢？因為繪畫可以養活前面三樣行當。

　　懂得他(沈從文)的文章是在上海，1947年。之前我在德化做瓷器工人，去理發，理完買了一本《昆明冬景》，七八毛錢，我看不懂。后來看他寫的《丈夫》，他21歲寫的，這么深刻，很了不起。

　　他寫我們湘西，讓我們認識他，更認識湘西，把湘西的局面打開給我們。另一個，他的文章這么講究，像繡花這么細致地寫出來。他寫《邊城》，改了不知道幾十次，一句一句地改。

　　巴金先生像巴爾扎克，博大，寫了社會很多宏觀的事件，沈從文像福樓拜，細膩、講究，他寫湘西河邊一個老頭子同孫女的事情，這么講究，行文認真。他不完全像我們普通講話，充滿地方情調。

　　我寫的小說里面沒有他(沈從文)的痕跡。如果說我的文章里有聶紺弩的痕跡，我是承認的。聶紺弩的文筆、看問題的方法、表現手法，都非常好，我受了他的一些影響。

　　我基本上受法國18世紀啟蒙時代和俄羅斯的東西更多，英國菲爾丁、法國狄德羅、俄羅斯契訶夫，受這些人影響多一點，包括取材和寫法。

　　契訶夫我不曉得看了多少遍，他二十幾歲，筆名還是契洪捷的時候，專找好玩、好笑的事來寫。1950年代我們到十三陵勞動，文藝大軍，住三十六個帳篷，晚上大家一起聊天，我就講契訶夫。翻譯契訶夫的汝龍也在，聽我講，他笑得不得了，說你比我翻譯的有趣得多。