《破局》

http://www.rjjlock.com 2015年09月21日14:01 作者：唐達天

作者：唐達天
出版社：作家出版社
出版時間：2015.8
書號：978—7—5063—8050—8
定價：35.00元

 

　　 作者簡介：

 

 

　　唐達天，男，中國作家協會會員，祖籍甘肅，現居珠海、東莞樟木頭中國作家第一村從事專業寫作。著有長篇小說《沙塵暴》《一把手》《二把手》《二把手2》《絕路》《偷心》《創業狼》等十多部。作品《后臺》被改編為三十集電視連續劇《華容首2》在各大衛視播出。曾獲多種文學獎項，作品被翻譯并在海外出版。

 

 

　　內容介紹：

 

　　這是一部聚焦當下社會現實的力作。作品匯聚地產商人、美女主持、服裝店老板、銀行行長、普通打工者等各色人物，以老到有力的筆法，勾畫了一幅生動時代生活畫卷，觸摸到當前社會最敏感的神經中樞，直面這個時代尖銳難解的心靈疑難。無論是宏觀的駕馭把握，還是細節的洞幽燭微，亦或是現實背后的深層次挖掘，以及精神的追尋叩問，作品都處理得有聲有色，恰到好處。小說既有現實質感，又富藝術質地，在揭示灰暗的同時，正能量的氣息無處不在，這恰是明亮的希望之光。

 

　　編輯推薦：

 

　　著名作家唐達天是一位高產且部部作品質量都過硬的作家。他對社會現實的深切關懷，對人性的洞察和揭示，對時代癥結的苦心拷問，都一一體現在他的作品中。

　　人生如棋，困頓之局，如何自破？在《破局》一書里，唐達天以他多年文學創作經驗的積累、豐沛的筆觸、深沉的思力，為讀者展現了世俗風相里的人情百態，對各階層人物的生存困境做了深刻的剖析。形色人物輪番登場，如一副社會生態圖，直觀且立體地體現出一部現實主義題材作品，悲憫且強大的精神力量。

 

　　精彩內容開篇5000字：

 

　　目錄

　　第一章  是退卻，還是挑戰？   001

　　第二章  是先發，還是后制？   042

　　第三章  是霸氣，還是智慧？   077

　　第四章  是小道，還是大道？   117

　　第五章  是隱忍，還是出擊？   162

　　第六章  是小利，還是大勝？   192

　　第七章 是欲望，還是夢想？   224

　　第八章 是天災，還是人禍？   257

　　第九章  是蒼蠅，還是老虎？   293

　　第十章  是結局，還是開始？   328

　　后 記  文學如何關注和書寫現實   362

　　事情發生得毫無征兆，卻充滿了無限的懸念。

　　蘇一瑋陪同省委副書記馬長安和省委組織部長謝國民剛走出市委禮堂，就看到禮堂前面馬路上擁滿了上訪群體，他們打著“我們的工廠我們做主”、“守住糖廠，拒絕折騰”的橫幅，把剛剛散會的人堵在了禮堂門口，自然形成了兩個龐大的陣營，一邊是剛剛開完會的省市領導和縣處級以上的干部，一邊是上訪的群眾，馬長安的臉色陡然變成一片慍怒，目光盯著旁邊的市委副書記、市長劉長福說：“這是怎么一回事？”

　　劉長福一臉恐慌地說：“這可能是個別人別有用心，聽到省上領導要來，故意煽動不明真相的群眾上演了這一幕。要不，請馬書記和謝部長在小會議室里先休息一下，我馬上去處理�！�

　　馬長安冷了臉說：“我不管是個別人別有用心，還是你們的工作沒有做到位，我只要求你做到兩點：一，要正確對待群眾的訴求，妥善處理他們的問題，千萬不能與他們發生正面沖突，造成矛盾激化和升級；二，無論你們采取怎么樣的工作策略，我不管，我只要結果�！闭f完一轉身，向小會議室走去。

　　蘇一瑋一聽這話說得有點模棱兩可，前面講的不能發生正面沖突，后面又講的是不管采取什么手段，只要結果。此刻，他也顧不得多想，見劉長福匆匆離去，便向市委秘書長李學文急忙丟了個眼色，李學文自然心領神會，趕緊跑到前面去引路。到了小會議室門口，便招呼馬長安、謝國民一一進了小會議廳，入了座，待李學文給各位領導泡了茶，退出后，馬長安才說：“一瑋呀，你也看到了，群眾的思想工作做不徹底，問題遲早是會暴露的。在經濟快速發展的過程中，難免會出現這樣那樣的群眾上訪事件，問題的關鍵是要如何做好對群眾的引導。糖廠的問題，是個老問題了，為什么搬遷搬不過去，還頻頻上訪？我看還是市委和政府的工作沒有做到位。在推進城市化建設的過程中，會出現許多新的問題，更需要我們的觀念和工作方法與時俱進，否則，就跟不上時代的發展�！�

　　蘇一瑋一邊聽著一邊點著頭，待馬長安說完，便接了說：“請書記放心，我一定要盡心盡力地去做�！�

　　馬長安頓了一下，又說：“你要有足夠的思想準備，既要促進經濟建設的快速發展，還要注意維護大局穩定，經濟是關鍵，穩定是保障。一個地方的發展快不快，經濟勢力強不強，除了地域性的客觀因素制約外，領導人的因素也很關鍵，我希望你們這屆班子不要辜負省委的期望�！�

　　蘇一瑋說：“我知道我身上的擔子很重，以后還望書記多指導�！�

　　正說間，李學文進來添水。謝國民抬腕看了一下表，問：“外面情況怎么樣了？下午省里有個會，馬書記還得回去�！�

　　李學文說：“劉市長正在做工作，現在還僵持不下，工人們好像情緒很大，遲遲不肯離去。要不，我帶你們從側門出去，然后到市政府賓館休息一會兒�！�

　　馬長安有點不高興地說：“看來，他們是在逼宮呀�！�

　　蘇一瑋馬上站起來說：“要不，我們先送書記和部長去賓館休息一下，回頭我出去做做工作�！�

　　馬長安說：“賓館我們就不去了，回省里還有事。市上的具體事務你們去解決，我不能越俎代庖，該你們抓的，你們去抓，我只抓你們，做不好我拿你們是問�！闭f完站起身來。

　　從側門出來，蘇一瑋送馬長安和謝國民上了車，看著小車一溜煙地走了，心里不覺有些沉重。昨天，他從省城到了高州，今天剛剛在全市縣級以上干部會議上作了表態性發言，沒想到會議一結束，出門就遇到了千人集體上訪。雖說他剛上任就發生這樣的事不太吉利，不過，話說回來，是問題遲早會暴露的，與其以后發生，還不如現在就來，這樣也好讓馬書記知道這是陳年舊賬，否則，等以后發生了，他還要擔負起領導責任。

　　他看了一眼李學文，李學文象征性地嘿嘿笑了一下說：“真不好意思，你剛來就遇上這樣的事�！�

　　蘇一瑋苦笑了一下。的確，他現在還兩眼摸黑，一點都不知道事實的真相，更不知道怎么去處理，就說：“沒關系，該來的，遲早要來。是問題，想瞞也瞞不了。不知道這些工人的訴求是什么？”

　　李學文說：“市上為了加快舊城改造，決定將地處市中心的糖廠搬遷到郊區去，工人們不答應，才引發了一次次上訪�！崩顚W文嘆了一口氣，又說：“過去，糖廠的效益非常好，工人的福利待遇也很好，都是人人羨慕的好單位，主要是這幾年的效益不太好了，工資都很難得到保障，他們覺得與其搬到郊區去等死，還不如死在城中心，大不了賣地也能賣出個好價錢�！�

　　蘇一瑋“哦”了一聲。他知道，類似這樣的問題，全國各地都很多。舊城要改造，這是必須的，也是一種趨勢，但是，如果處理不好，必然要引發新的矛盾。

　　蘇一瑋出了側門，見外面人山人海，劉長福正在給上訪的群眾做著工作，群眾的怨氣很大，責問聲此起彼伏，絲毫沒有退讓的意思。蘇一瑋心里不免有些擔心，看來群眾對政府的積怨挺深，否則，也不至于對立到這種程度。

　　這一突發事件不僅蘇一瑋沒有想到，劉長福更沒有想到。劉長福方才出了政府禮堂，一看這場面頭就嗡一聲增大了。這真是怕鬼有鬼，他最擔心的事兒還是發生了。他真后悔上次鬧事時，應該把帶頭鬧事的抓起來好好管教一下，有時候，過分地寬容，必會留下無窮的后患。尤其當他看到馬長安的臉由晴變陰，冷冷地丟下那幾句話之后，他的心不由得一陣收緊。堵住省委副書記的路，往小里說是群眾上訪造成的，往大里說就是政治事件。如果前面有人給他擋著，他也沒有什么好擔心的，問題是前任市委書記何得權剛剛調走，后任書記蘇一瑋今天正式赴任，事情正好在他主政期間發生了，這無疑對他會產生負面影響。當領導的，最怕的就是上級領導對你有看法，一旦有了看法，你就是做出再大的成績也很難消除領導對你的印象。劉長福也顧不上多想了，立即把幾個常委招呼到了身邊，看到信訪辦的主任程民出現在了他的面前，窩在他心里的火終于找到了一個發泄口，就朝程民吼了起來：“你這個信訪辦主任是怎么當的？發生了這樣大的事你才出現？”

　　程民一看市長發火了，知道事情很嚴重，就戰戰兢兢地說：“劉市長，這事兒我們事先根本不知道，也沒有發現任何跡象……我一直在會場上，剛出來才看到的�！闭f完，突然壓低聲音悄悄對他說：“要不，讓公安局出面，把帶頭鬧事的先抓起來，其他的人也就作鳥獸散了�！�

 

　　前言、序、后記

 

　　后記

　　文學如何關注和書寫現實

　　多年來，我一直在想，當我們不再坐著老牛破車去進城，不再貼著郵票來發信，操起手機拉家常，打開電腦來上網，我們明顯地感到時代變了，人們的生活節奏加快了，而作家，需不需要轉變文學觀念，需不需要緊跟時代的步伐？是繼續固守著傳統的寫作模式，一如既往地走下去，還是換換腦筋，改變一下思維模式，來適應新的變化了的環境和新的閱讀群體？讀者已經坐著火車上拉薩，作家還需要騎著牦牛進西藏嗎？如果我們的寫作遠離了當下的現實，僅靠回憶童年的往事，只盯著遠山僻壤的那點陳舊故事，絮絮叨叨地來反復講述，還有多少讀者愿意去看？小說，究竟是寫給圈子內部的人相互交流，還是寫給廣大的讀者去看？

　　在不斷的寫作和思考中，我深深地感覺到，作家，必須掌握時代精神的趨向，不能只埋頭拉車，還要抬頭看路，不能光顧著寫，還要想著為誰寫？寫作，不僅僅用來滿足個人情感的表達，更多是要傳達作家對世界的認知，抑或對現實的關注與批判，觸及靈魂深處的疼與痛，用友善化解仇恨，以此來引發人們的深層次思考，傳遞人性中的美好情感，用文學滋養靈魂，給人以溫暖與陽光，信心與力量。

　　《 破局 》 正是在基于這樣的思考下而完成的，并且，在寫作的過程中，我盡量從開掘人的正能量的角度出發，給身在官場和職場或正要進入這種場中的年輕人提供一些實用性的價值思考，讓他們從別人的經驗中汲取營養，豐富人生，增長智慧，少走彎路，走向成功。

　　當我落下最后一個字，心還是久久無法平靜下來，蘇一瑋、劉長福、林小菲、高峰，李倩倩、周欣……這些人物，總是縈繞在我的腦海，讓我揮之不去。他們的命運，有的，真不是我所期望的，但是，我已經無能為力了，延伸抑或終結，光明抑或灰暗，都是他們的人生軌跡發展的必然，寫到一定時候，我已經無法掌控了。尤其是李倩倩的死，讓我很同情，甚至有些不舍，正值花開半夏，說走就走了，而且走得很慘，但是，沒有辦法，因為她太聰明了，她把聰明用錯了地方，必然會導致錯誤的結果。倒是一根筋的林小菲，讓我很欣賞。執著的人，缺少圓滑，缺少彈性，但并不意味著死板，倘然她以善良為底色，而她的目標是積極向上的，她的決絕和執著，是善與美的承載，從而散發出來的，是一種人性的光輝，是一種積極向上的力量。對劉長福，我寄予了同情，也很惋惜，卻沒有辦法改變他，人性中的弱點，如果不加克制，任其發展下去，必然會導致悲劇的命運。他最后的醒悟，是有些遲了，但發人深省，甚至讓人感動。而高峰的馬失前蹄，并非受制于個人的品性和道德，是在體制的催生下，為適應所謂的潛規則，不得不放縱了人性的自律所致。我最鐘情的人物還是蘇一瑋，我在 《 一把手 》 里，作為主要人物寫過他，那時，他還是沒有徹底從“求利”和“求權”的層面擺脫出來，身上還帶有人性的許多弱點，比如好色、愛財，求權，比如工于心計，好在正直善良這些最可貴的東西在他的身上并沒有泯滅，更有古往今來仁人志士推崇的“修身、齊家、治國、平天下”這一強大的信念作為他的人生底色，再加之他有出眾的才能，有一心想為老百姓辦好事的正能量，他的缺點也就被人們所忽略。經歷了一場靈魂的洗禮之后，他變了，開始由“求利”“求權”的層面轉向了“信仰”的層面，這是一種質的飛躍，也是人性生成的必然。在通往夢想的路上，有許多的岔口，也有許多迷路的理由，每個人都需要一個指南針，而這個指南針，不是別的，就是自己的心。蘇一瑋正是找到了自己的指南針，盡管也會不時地冒出一些雜念，一旦當他發現有偏離軌道的可能時，他總是能自覺地加以修正，這是難能可貴的堅持，也正因為他有了這樣的自覺意識，才有可能由一個普普通通的官員，逐步走向成熟和成功，來實現他的政治理想。他的身上，也寄予了我對中國官員的某種期盼與向往，相信假以時日，他一定能實現他的夢想，成為一位人民擁護的理想中的官員。中國的未來，正需要這樣的官員。他不再是焦裕祿，也不再是孔繁森，從某種意義上講，他已經繼承和超越了這些老前輩，他不光憑著一種樸素的情感，憑著一股子精神來工作，他還有著豐富的科學知識和強大的思想內涵，具備了平衡各種復雜關系和駕馭復雜局面的能力，能夠肩負起歷史重任，也能開拓新的未來。

　　無論是為官，還是經商，抑或是寫作，要想走出一條屬于自己的路，不光需要勇氣與膽略，還需要才識與心智。人生，其實就是一個不斷做夢和不斷圓夢的過程，人在不同的發展階段，有著不同的夢，當你圓了舊夢，新夢又開始了。人就是在這種周而復始的過程中不斷地調整著自己的坐標，不斷地走向成熟，不斷地走向美好，直至生命的盡頭。

　　這部小說，我仍然延續了我一貫堅持的現實主義路子，瞄準當下現實，聚焦社會各種矛盾，匯聚了政府官員、地產商人、美女主持、服裝店老板、銀行行長、普通打工者等各色人物。試圖通過展現寬闊蒼茫的時代生活畫卷，挖掘出現象背后秩序的失衡和人性的變異，觸摸到社會最敏感的神經中樞，直面這個時代尖銳難解的心靈疑難，讓人物從各種矛盾的糾結中尋找到突圍的出口，而這種尋找，本身就是一種人性的探索，更是自我的超越，主人公的每一次突圍，便是他人格的升華。我知道，這樣的現實主義寫作，尤其是對當下零距離生活的寫作，有一定的寫作難度，也有一定的寫作風險。所謂難度和風險，是指作家不光要面臨著現實對文學的挑戰，還要面臨著讀者的挑戰。因為我們所處的時代已經到了“全媒體時代”，幾乎每時每刻都在發生和傳播著遠遠超越作家想象力的新聞，當人們通過微博微信網絡每天都可獲得群眾上訪、城管打人、明星婚變、官員腐敗、二奶反水、不雅視頻、性愛日記等大量的信息時，每個人既是新聞的閱讀者，又是新聞的傳播者，甚至，每個人既是時事評論員，又是文學寫作者，面對這樣的讀者群體，你要零距離反映當下現實，寫出來的東西能不能引起讀者的興趣，能不能超越這些耳熟能詳的新聞，給讀者一種新的審美體驗，或者從事件背后挖掘出別人看不到的深層次的東西來？如果抵達不到事件背后隱秘的人性深度，讀者會買你的賬嗎？這無疑對作家是一種考驗，考驗著作家處理現實的能力、看待事物的方式以及認識生活的深度。

　　說到讀者，也有人曾痛心疾首地說，在這個快速閱讀的時代，讀者已經沒有了耐心去慢慢品讀某一部作品了，讀者的閱讀水平越來越浮淺了。我不知道這種結論是憑什么依據得出的？但是，卻有一個不爭的事實，如果我們拋開別的因素，單以年齡段做標尺來衡量，當下的這個時代要比上個世紀的同齡人知識水平普遍寬廣得多，也高得多，不能因為別人耐不住性子慢慢去讀你的作品就說他們的閱讀水平低下了，這就好比一家飯店沒有人去吃飯，就指責顧客只會餓肚子卻舍不得花錢一樣毫無道理。事實上，你不在這里吃飯，肯定在別的地方吃了，同樣的道理，讀者沒有深入閱讀當下的作品說明他們在看別的東西，他們沒有理由花那么多的時間去深度閱讀他不想看的書。正因如此，有的作家就開始唱起了高調，聲稱他們寫作完全是出于自己的內心，根本不會在乎讀者，甚至于說，“把讀者當上帝的作家是急于推銷自己的人，一定是把自己的創作看得并不神圣的人�！背诌@類觀點者，大都是所謂文學的精英，他們靠早期的作品聚集起來的人氣，享受到了官方給予的種種榮譽與待遇，有了一定的名氣和話語權之后，故作清高，反過來把滋養他們文學的讀者說得那么低俗，好像他們的作品一旦為了讀者而寫，就會掉價，就不夠藝術不夠神圣。在他們的影響下，一些還遠遠沒有達到精英層面的作家，也要裝作精英的樣子，說些捍衛文學的純潔性之類的話，口口聲聲地要為內心而寫，要拒絕市場。寫作本來就是一種私人化的個體勞動，如果你真的想拒絕市場很容易，用不著你大喊大叫，你寫出來不要發表，不要出版，存放在電腦中，這樣就徹底拒絕了市場。如果你還想把你寫的“內心世界”拿來示人，拿出來發表出版，就意味著你的內心里還是渴望著市場，當你的個體勞動轉化成了社會勞動，書刊流入到了市場，就成了文化商品，必然要接受讀者的檢閱與評判，不管你是為內心而寫的神圣的人，還是為讀者而寫的并不神圣的人，殊途同歸，所以，你根本沒有必要自欺欺人地玩什么清高，為了掩蓋自己的不足，用假話大話來混淆視聽。一個作家，如果沒有勇氣坦誠地面對自己內心，即便是你是內心寫作又能怎樣？

　　如果非要給我歸個類，我可能就是那類把讀者當作上帝，對寫作看得并不神圣的人。我覺得一個作家，根本沒有必要把自己妖魔化，把文學看得神圣化，作家就是作家，一個普普通通的勞動者，只要你真誠的做人，真誠地寫作，寫出了好的作品，讀者會記住你的，如果你寫得很糟糕，讀者看不下去，你再說你是神圣的人也沒用。用一句廣告詞中的話說：大家說好，才是真正的好！

 

　　2015年再改于珠海愚園