《最后一戰》： 一部湘西抗戰的英雄史詩

電視劇《最后一戰》海報

高云翔、章賀、彭婧發生爭執

芷江受降儀式

高云翔、秋瓷炫與日軍作戰

高云翔、秋瓷炫被困在山門

彭婧、王鵬凱營救美國飛行員

高云翔、秋瓷炫等向烈士敬禮

　　由強視傳媒、金磚傳媒等聯合出品的紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年獻禮劇《最后一戰》，日前 在中央電視臺電視劇頻道播出。該劇以1945年春天中日之間在正面戰場最后一次會戰為背景，全景式再現了抗戰時期湘西會戰、決戰芷江的真實歷史事件，從空 中到地面，多層次地展現了戰爭的宏大場面。自開播以來，該劇取得了單集最高收視率超過2.5%、單集收視市場份額最高達到8%的優秀成績。

　　不僅如此，在抗戰劇“扎堆”的當下，《最后一戰》選題上頗有膽識，讓歷史說話，用事實發言，既體現出強烈的民族意識，也凸顯了對于歷史的尊 重。同時，該劇還融合了諜戰、陸戰、空戰、鄉土等各種元素，在一些影視作品戲說成風、靠偶像面孔博取眼球的當下，顯得彌足珍貴。

　　為總結該劇的思想內涵、藝術特色，并為抗戰題材影視劇創作總結經驗，日前光明日報社和中央電視臺在京聯合主辦了《最后一戰》專家研討會。本報特刊出與會專家的主要觀點，以饗讀者。

　　抗戰正劇彰顯史詩品格與史學價值

　　今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，展現抗戰歷史的影視作品數量上呈現井噴之勢�？箲痤}材影視作品雖然數量可觀，總體 上還是存在“有高原，缺高峰”“有數量，缺質量”的問題。在這種情況下，《最后一戰》被專家們認為是同類作品中的“完美收官之作”和尊重歷史的“良心之 作”。

　　“當下的抗戰劇有一個比較明顯的問題，這就是娛樂化傾向比較嚴重，有不少抗戰劇為了吸引觀眾，對抗戰歷史進行戲說甚至曲解，嚴肅的歷史題材 變成了可供隨意把玩的素材�！薄蹲詈笠粦稹烦銎啡�、強視傳媒有限公司董事長游建鳴說。他認為，《最后一戰》的一大特點就是尊重史實，追求真實。他講了一個 細節，劇中高云翔飾演的主人公張懷濱的發型，就是嚴格按照20世紀三四十年代中國飛行員當時的真實發型設計的。為了再現劇中人物真實的發型，劇組人員查閱 了大量資料，從歷史照片中找到了真實依據。盡管劇中人物的發型設計只是一個很微小的細節，但主創人員始終認為，作為一部歷史正劇，細節無小事，他們對自己 提出了近乎苛刻的要求，目的只是力求在最大程度上還原當年的真實歷史。

　　“在紀念中國人民抗日戰爭勝利70周年的電視劇中，《最后一戰》堪稱真實全面反映正面戰場最成功的電視劇之一�！敝袊�文藝評論家協會名譽主 席李準對該劇對歷史真實的堅守贊賞有加。在他看來，第一，該劇選擇表現正面戰場最后一場戰役這一獨特視角，揭示了中國作為世界反法西斯戰爭東方主戰場的地 位。第二，該劇生動地體現了國共雙方相互配合是中國抗戰的一大特點，也是中國抗戰取得勝利的一大原因。第三，該劇既真實反映了國民黨政府及其軍隊在抗戰中 所起到的作用，同時也揭露了國民黨內部的政治腐敗問題。

　　中國報紙副刊研究會名譽會長丁振海認為，《最后一戰》的史詩品格體現在對于歷史真實與藝術追求的平衡上。該劇的情節雖然有很多藝術虛構，但 是藝術虛構是建立在堅實的歷史真實基礎上的。作品把家族的悲歡離合、個人的離愁別緒與中華民族的歷史走向結合了起來�！斑@是正面戰場最后一戰，標志著日本 帝國主義走向滅亡，也是中華民族復興的開端，電視劇把劇中人物的命運、故事放到國家民族命運的大格局中進行展示，這是真正的史詩性作品具有的品格�！倍≌� 海說。

　　“在當下的時代背景下，《最后一戰》真實反映了抗戰時期的重要戰役，具有很高的現實意義�！敝袊�新聞出版廣電報社社長馬國倉說：“只有真實記錄歷史，才能不忘歷史，才能用歷史來教育人民，用歷史建筑未來，才能最終實現中華民族偉大復興�！�

　　中國作協書記處原書記張勝友表示，《最后一戰》的歷史真實性建立在該劇同名報告文學作品尊重歷史的追求之上。該劇的藍本是作家曾凡華在20 多年前寫的同名報告文學，在作品中，曾凡華做到了尊重歷史，尊重報告文學創作規律，體現了一種正確的、成熟的歷史觀，展現了中國全面抗戰在東方戰場畫下的 完美句號。正是忠實于原著、忠實于歷史，電視劇《最后一戰》才做到了歷史真實與藝術真實的有機統一。

　　人民日報文藝部主任劉玉琴也認為，曾凡華尊重歷史的創作態度為該劇的成功打下了基礎。曾凡華在寫作中走訪了湘西20多個縣市，體現了“文藝 創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的就是扎根人民、扎根生活”的創作方法。劉玉琴說，好作品一定要從實踐中來，從生活中來，從深刻的歷 史感悟中來�！蹲詈笠粦稹啡�體主創深入生活、鉆研歷史的創作態度令人感佩，也是所有文藝創作者應該學習的。

　　北京電影學院黨委書記侯光明指出，《最后一戰》在史料上有較為細致的展現，同時巧妙融入了湘西的鄉土風情，圍繞幾個家族的命運展開，主角張懷濱個性張揚，擺脫了常規戰爭題材劇作主人公人物形象高大全的窠臼，更加符合歷史真實，這也是該劇取得高收視率的一個因素。

　　“《最后一戰》再現了湘西戰役在日本投降中起到的歷史作用，填補了抗戰劇的一個空白�！蔽乃噲笏囆g部主任高小立認為，在最近抗戰劇扎堆熒屏 的情況下，這部劇可以說是紀念抗戰勝利70周年的完美收官之作。在講述湘西會戰的故事中，《最后一戰》呈現出了點狀的故事、線狀的敘事線索、網狀的人物關 系，讓歷史具體可感，讓細節真實可信�？傊�，該劇在如何講好抗戰故事上進行了有益的探索，做到了歷史真實與藝術虛構的巧妙融合。

　　實現歷史真實與藝術虛構的巧妙融合

　　《最后一戰》不僅尊重歷史，并且獨具美學價值與藝術特色。在藝術創作方面，仲呈祥認為，該劇展現的“地域風情”是美學意義的再現，也是藝術 特色的展現�！暗赜蝻L情是一個民族性的重要標志，《最后一戰》中正因為對湘西風情的完美再現，才讓電視劇有了獨特的視角。與此同時，該劇也把這種地域風情 打造成了一張歷史的名片，增強了電視劇的可看性�！痹谥俪氏榭磥�，“歷史的真實與藝術虛構的平衡是該劇創作上的一個亮點，盡管加入了不少虛構的戲份，但卻 做到了大事不虛，小事不拘�！�

　　李準認為，《最后一戰》從內容到形式，都很新鮮、獨特、多彩，有吸引力。在藝術表現上，這部劇最突出的特色是把個人生命和民族情懷進行了有 機結合，而且做了一些積極的探索�！皞�人生命在面對國家大義時要如何取舍，這部片子對此處理得很好，特別在人物塑造上，將個人的情感和生活經歷都升華在了 人物形象中，將家族敘事與個人生命敘事完全融為一體，體現了創作者深厚的功力�！标P于《最后一戰》的藝術特色，侯光明將著眼點放在了電視劇特效的制作上。 他認為，這部電視劇特效制作精良，給人非常震撼的視覺沖擊力，顯然是一部良心之作。

　　高小立認為，《最后一戰》做到了歷史真實與藝術虛構的高度融合。以往觀眾看到的很多抗戰電視劇要么虛構了大量的愛恨情仇的精彩故事而忽視了 歷史的基本真實，要么為了呈現歷史真實而丟棄了許多藝術之美。這部電視劇對于歷史真實與藝術虛構的把握恰到好處，把湘西抗戰的宏闊歷史置入家族戲、青春戲 之中，讓觀眾在獲得審美的滿足感的同時，了解了歷史，認識了歷史，感悟了歷史。

　　一部充分尊重歷史、沒有過度演繹的電視劇，如何才能吸引觀眾？游建鳴稱自己“是個地地道道的芷江人，從小聽著劇中的故事長大”，因此一直有 用藝術化的方式來把曾經的真實故事表現出來、還原家鄉抗戰的真實狀態的強烈沖動。為了用藝術的形式塑造出歷史的真實感，《最后一戰》主創團隊頗費心思，比 如為了呈現出真實的空戰場面，他們甚至花巨資1：1制作出7架二戰時的飛機模型，盡最大努力讓觀眾感受到細節的真實。此外，該劇將家族劇、青春戲以及諜戰 劇的一些元素都有機地融合到了主體故事的敘述中，大大增強了劇作的觀賞性，吸引了大量年輕觀眾。

　　作為一部40集的長劇，《最后一戰》觀看起來卻沒有一點拖沓冗長之感，這是張勝友的觀劇感受。之所以如此，是因為該劇運用了大量電影化的表 現技巧，鏡頭切換更加明快，戲劇沖突更加緊湊，戰爭場面更加激烈，人物特點更加突出，同時大膽使用高云翔、秋瓷炫等優秀演員，使得該劇產生了較強的藝術感 染力。

　　展現戰爭中的家國情懷與人性之美

　　在內容題材、思想內涵上，《最后一戰》以小見大，通過局部戰爭鋪展開了一幅整個抗戰歷史的畫卷，抒寫了波瀾壯闊的人性史詩和家國情懷，既實現了政治意識上的正本清源，同時也展現了時代進步的潮流，是一部充滿不屈民族精神和愛國主義熱忱的正能量大劇。

　　據《最后一戰》編劇劉曉波介紹，《最后一戰》故事發生地是湘西，而出品人、強視傳媒有限公司董事長游建鳴和報告文學《最后一戰》的作者曾凡 華都是湘西人，濃濃的鄉情促使他們拍攝一部反映家鄉抗戰歷史的作品，這決定了家國情懷、愛國主義、英雄主義成了這部電視劇的主要基調。

　　“《最后一戰》之所以讓人耳目一新，在眾多抗戰劇中獨具特色，因為它表達了一種濃厚的鄉情，表達了對父老鄉親的熱愛，而不是被收視率牽著鼻 子走，甘做市場的奴隸�！敝袊�電視劇制作產業協會副會長兼秘書長王鵬舉指出，《最后一戰》在表達這份鄉情的時候，揭示了多方面多層次的人物關系，再現了中 國人民同仇敵愾的偉大壯舉，因此該劇呈現出來的不是個人私情，而是家國情懷和英雄氣概。

　　“單純用抗戰類型片來概括這部劇是不準確的�！敝袊�文藝評論家協會主席仲呈祥說，“《最后一戰》灌注了芷江人濃郁的鄉情和鄉愁，甚至可以看 作是一部在外漂泊的文藝工作者向家鄉、向歷史致敬的作品�！敝俪氏檫M一步分析說，該劇之所以能成功是因為主創團隊很好地把握了文藝創作中源和流的關系，而 不是像現在諸多“神劇”和“雷劇”那樣脫離現實生活的“源”去胡編亂造。相比之下，這部劇嚴格從“源”出發，兼容并包，不拘一格，走出了一條獨特的創新之 路。

　　“懷化曾經出過一本回憶錄，記錄了當年懷化抗戰的歷史和許多中共地下黨的故事，生動地表現了我們黨當時在基層群眾心目中不可替代的位置�！� 劉曉波介紹說，這本回憶錄中的敘述，再現了當年湘西抗戰史上的真實情況。不光湘西，在敵后戰場尤其是華北，群眾心中更是有一個普遍的觀念：只要有共產黨 在，中國就不會亡。因此，任何抗戰題材影視劇，都不能忽視“中國共產黨是中國人民抗日戰爭的中流砥柱”這一基本事實�！蹲詈笠粦稹冯m然講述的是湘西正面戰 場的故事，但在正面抗戰的故事主線之外，中國共產黨領導群眾堅持抗戰這一暗線始終貫穿始終，這就做到了對抗戰歷史的真實還原。

　　“這部劇題材的開放和立意的前瞻，體現出創作者的勇氣和擔當�！眲⒂袂僬f，《最后一戰》能夠面世并取得良好的收視效果，本身就是當今時代思想解放的產物，這是在社會良性競爭、思想兼容并包的時代環境下，才能結出的碩果。

　　對抗戰時期的精神價值進行挖掘，既是為了更好地教育當代人不忘教訓，也有利于激發國人投身到中華民族偉大復興的宏偉事業中去。而《最后一戰》不僅執著于對抗戰精神的堅守，更與時俱進，融入了時代思想的浪潮，架設起溝通百年華夏精神脈絡的橋梁。

　　高小立認為，不同于以往的抗戰劇，《最后一戰》在人物塑造上取得了巨大突破，亦即體現在對生命的尊重上�！皠≈兄鹘潜緛砜梢砸运纴響獙θ毡� 鬼子的機槍，但是他選擇了尊重生命，把生命放在第一位，尊重他的兄弟們的生命，以偽軍的身份混入了日軍內部，以迂回的方式取得了戰役的勝利�！备咝×⒔又� 說，“通過全劇人物命運的突變和扭轉，《最后一戰》很好地體現了‘非性格決定命運，而是戰爭改寫命運’這一潛藏的主題，揭示了戰爭的殘酷性和對人性的碾 壓，突出了它的反戰內核�！�

　　此外，在侯光明看來，空戰題材是《最后一戰》這部抗戰劇的一大亮點�！按饲翱諔饎≡趪鴥群苌儆腥伺�，所以《最后一戰》在選題上的確很特別，同時該劇還將空戰、陸戰、諜戰等元素巧妙地融為一體，顯示了敢于創新，敢走新路的勇氣�！焙罟饷髡f。

　　體現主創的藝術追求與責任擔當

　　王鵬舉說，《最后一戰》傳承了寶貴的國家記憶，抒發了濃郁的家國情懷，是一部名副其實的抗戰正劇�！罢�”是《最后一戰》的底色，可因為太 “正”，該劇在制作完成之后的一段時間里，竟遭遇了一段“無電視臺問津”的尷尬。盡管一開始就面臨市場壓力，《最后一戰》的制作方還是投資7000多萬 元，精心制作了這部抗戰正劇，沒有去做市場的奴隸，沒有將嚴肅的抗戰故事演繹成娛樂化的“雷劇”“神劇”，這充分彰顯了全體主創的藝術追求和責任擔當。在 地方電視臺屢屢拒絕該劇的時候，中央電視臺以獨到的眼光，在很短的時間里買下該劇，并將其作為央視紀念抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的壓軸之 作，體現了國家級電視臺的風范。

　　一段時間里，“神劇”“雷劇”盛行，進一步助推了觀眾對影視劇作品“快餐式消費”的浮躁風氣。張勝友說，《最后一戰》在國家級媒體平臺上播出并取得了良好的收視成績，充分說明具有深刻思想內涵和優秀藝術品質的電視劇，必定會受到觀眾的認可。

　　仲呈祥以《最后一戰》的熱播為例進一步指出，觀眾審美品位的提升是需要引導的，而作為影視劇播出重要平臺的電視臺，應該在這方面起到引領作 用。中央電視臺這次主動播出《最后一戰》在電視媒體中起到了很好的示范作用。在仲呈祥看來，良好的文藝創作生態的形成需要各方共同努力，對于《最后一戰》 這樣的優秀文藝作品，有關部門應該從創作、宣傳、播出等各個環節予以支持，只有這樣，優秀的文藝作品才能不斷產生持續的影響力，良好的文藝生態才能逐漸形 成。

　　除了“雷劇”“神劇”，當下很多抗戰題材影視作品，都刻意回避宏大敘事，希望從抗戰中的小人物切入來完成對抗戰歷史的解讀。這也是一種創作 方法，但在紀念抗戰勝利70周年的重大時間節點上，僅僅有這些作品是不夠的，還需要一批正面表現抗戰歷史、凸顯中國共產黨抗戰中流砥柱作用的作品�！啊蹲� 后一戰》就是這樣一部難得的精品佳作，該劇原作者曾凡華以及全體主創拍攝制作這部作品時所表現出的勇氣、膽識和擔當令人感佩�！眲⒂袂僬f。

　　馬國倉指出，《最后一戰》也為抗戰題材影視劇的創作提供了可資借鑒的經驗。早在22年前，曾凡華就跋涉數十縣、采訪數百人，創作出《最后一 戰》的同名報告文學作品，經過了22年的沉淀，這部報告文學被改編成電視劇，在這個過程中加入了對那段歷史新的思考，并吸收了具有時代感的東西。反觀當下 一些影視劇創作，要么閉門造車，要么抄襲模仿，連最基本的史實都搞不清楚，又怎能創作出精品佳作？