編劇夾在了市場與理想之間

　　電視劇《小丈夫》召開專家研討會，編劇與專家共同探討現實題材電視劇創作方法——

　　編劇夾在了市場與理想之間

電視劇《小丈夫》劇照

　　日前，在湖南衛視金鷹獨播劇場播出的《小丈夫》在京召開了專家研討會，意外引出了專家們對目前現實題材電視劇創作的討論。國家新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛說，在這部劇中，既寫了“80后”“90后”的愛情，又有黃昏戀、中年戀。當每個年齡層都顧及之后，劇作上的力量平均分配，有的時候還難以讓每一個年齡層的對象都滿意，因為不可能寫深、寫透。他說：“這就說明編劇的創作有的時候確實被受眾、被市場攪得有點不知如何下筆。 ” 《小丈夫》的編劇于淼也在吐苦水：編劇夾在了市場化與價值觀傳遞的溝里面，他說：“現在一部電視劇盡量做到上至80歲下至8歲的人都能看，這樣能夠把收視率做到最大化。但是這樣其實就會損失掉很多高精尖的東西。 ”

　　《小丈夫》的劇本來源于兩年前熱播劇《大丈夫》中的一條副線，這條姐弟戀的副線曾引發觀眾熱烈的討論，于是《小丈夫》就順理成章地展開了。然而編劇李瀟也在思考，時隔兩年，觀眾還愛看婆婆媽媽的戲嗎？于是，他們想寫一種比較純粹的愛情戲。除了姐弟戀外，還寫了一對黃昏戀，“寫出更年輕化的黃昏戀” 。在對《小丈夫》中的“小”的理解上，李瀟說，這不僅是年齡上的小，像陸小山和袁帥這一對，袁帥就屬于在家庭中地位弱的一方�？墒�，李瀟不把這個“小”演繹成“妻管嚴” ，她說：“一個男人在家里家庭地位弱，實際上是讓著女人，這反倒是這個男人真正內心強大的表現。 ”

　　對于電視劇中表達出的健康向上的愛情觀，專家們紛紛點贊。中國傳媒大學教授戴清說，現在世俗的成見使得兩性之間的愛情關系都可以通過金錢和相應的價值尺度在婚姻市場上進行衡量。 《小丈夫》不光寫年齡差，更傳達了愛情是可以超越年齡、金錢，可以不受自己孩子的牽扯，愛情不能沒有真誠、不能沒有誠懇、不能沒有激情、不能沒有責任感�！安煌�年齡段的兩代人在這部劇中共同成長、追尋幸福、掙脫束縛、解放身心的一個精神情感之旅，所以看了特別感動。 ”中國文藝評論家協會副主席、 《中國藝術報》社長向云駒認為，這部電視劇選擇這個題材，有力地糾正一些社會偏見和不良的社會習俗。男小女大導致各種各樣的社會問題、心理問題在劇中呈現得非常充分，有社會學價值和現實意義。

　　《小丈夫》中的臺詞也寫得耐人琢磨，而這是編劇李瀟、于淼的一貫風格。例如劇中姚瀾說：“我們兩個是在不恰當的時間、不恰當的地點相遇了，就像兩條不相交的直線，相交之后，一定會越走越遠。 ”這些臺詞增強了電視劇的喜劇性，也讓觀眾津津樂道。中國傳媒大學教授王偉國認為， 《小丈夫》喜劇性的呈現帶有生活化和電視化的特點。它不是拿人的缺陷當笑料，它的輕喜劇來自于生活、來自于導演的調度，從而使喜劇性的敘事融入全劇當中，人們在喜劇當中體驗真善美的價值。

　　電視劇以女主人公的婚禮開篇，新娘姚瀾無意得知新郎與人余情未了，于是在本應說“我愿意”的時刻，“手撕”新郎，姚瀾的母親也當場被“小三” ，更為狗血的是這一幕幕被男主人公陸小山拍下來并傳到網上。有專家質疑上傳視頻這種事的真實性，于淼回應說，這樣的事在現實生活中很多，而他們把這樣的事寫進電視劇，就是想批判這種現象，希望警醒大家，不要隨隨便便把這個東西往網上傳，要保護別人的隱私。他談到了自己寫電視劇的理想：電視劇也要作為一個現實生活的剖析者。

　　在研討會上，大家說著說著，就引申到了現實題材電視劇創作規律的討論上來。李京盛說，技巧性的過度表達，就是非常巧妙地把我們的現實生活進行了精心的剪裁之后，所有的內容都要一一對應，都要兩兩相照，但是帶來的結果是大家還相信不相信這就是生活？在創作方法上，編劇是用精心設計的技巧去剪裁生活，還是去發現生活當中本來蘊藏的規律當中的東西。中國文藝評論家協會名譽主席李準也談到了這一點：“巧合都連在一塊，分開看每一個巧合都有它的合理性，但是把它接在一塊，看起來就太巧合了，沒有生活的真實性。 ”王偉國也提出，把兩家人的戲用足了之后，就太巧了，所以可能跟現實就有了距離。

　　李京盛還提出了現實題材創作中存在的“網格化”問題：“有的電視劇就是寫‘80后’‘90后’的，就是寫婚姻生活愛情的，除此之外都不涉及。那么我們豐富多彩、千變萬化的現實生活，就被人為地網格化了，或者叫做九宮格化了。就表現生活的精準細而言，這當然是好的，但是你要知道當代生活的每一個人、每一件事都是有關聯性的。經過這種網格化創作的作品中，大千世界的關聯性到哪兒去了？一個人除了情感生活，其他生活你都看不到了。 ”李準也認為，現在婚戀題材的電視劇做得很精細，但是劇中這些人物的社會身份是什么，他們對時代的感受和看法是什么，卻很少涉及。