中國作家協會主管

范瑞娟（左）、章瑞虹（右）師生唯一一次同臺演出，演的是電視戲曲片《沈園絕唱》。

范瑞娟（左）給章瑞虹（右）親自示范，一招一式毫不含糊。

2月17日中午，我前一天晚上剛從歐洲演出回到上海，還沒倒過時差，睡夢中接到電話，告訴我——著名越劇表演藝術家、越劇“范派”藝術創始人范瑞娟去世了！雖然從去年12月進重癥監護室后，恩師的情況就一直不太好，但突然聽到噩耗，我還是一下子懵了。

我和范老師是真的有緣。如果沒有范老師，也就不會有今天舞臺上的越劇小生章瑞虹。

30多年前，我進入臺州越劇團之初學的是花旦。因為團部設在臺州影劇院里，不練功的時候，我就和同學一起去劇院看電影。就在那里，我看到了范老師的《梁山伯與祝英臺》。第一次遇見范老師的舞臺形象，我就愛上了。我詫異，一個女子怎么可以將一個男性演繹得那么動人——讓人愛惜、讓人同情。就這樣著了魔，連著幾個晚上，我夢里都是梁山伯的影子。也就是從那時起，我暗下決心——改學小生。1982年浙江省戲曲小百花會演時，我帶著《梁?！桥_會》參賽，獲得小百花獎，這也是我在越劇舞臺上獲得的第一個獎。

那時候，我對于范老師還只是單純的敬仰，甚至從來不敢去想有一天真的能和范老師相識。但是，命運還是眷顧我的。通過自身的努力，我很快也成了小生中的重點培養對象，1983年，我被劇團送到浙江省藝校培訓班學習。畢業匯報演出時，范老師和傅全香老師在演出結束后來后臺看我們。第一次與范老師見面，我當然是興奮不已，但奇怪的是，我竟然一點都不害怕，因為眼前的范老師讓我感覺那么和藹，就好像家里的長輩一樣。是的，范老師給人就是這樣親切的感覺，對同事、對學生、對戲迷都是這樣。她一直對我們說，觀眾是演員的衣食父母，要我們常懷感恩之情。

一面之緣后，我有幸來到上海，先是在上海市戲曲學校學習，并正式拜在了范老師門下。那段日子，學戲雖然艱苦，卻是我人生最快樂的日子。除了在學校給我們上課之外，到了周末，范老師還會把我帶回家里開小灶。不但在家里給我說戲，天氣好的時候，她還會把我帶到離家不遠的靜安賓館，在大草坪上教我舞劍、扇子的運用，還帶著我一起跑《回十八》的圓場。范老師喜歡拍照，有時候，她會特地請人來給我們拍練功照，往往一個動作拍好多遍，沖印出來后，對著照片告訴我哪里做得還不夠。

晚上我也住在范老師家，她還特地為我準備了一張床。睡前的必修課是兩人坐在床上將白天的戲過一遍，有時候說著說著就興奮起來了。記憶中，范老師的睡眠一直不太好，晚上經常要起夜，而那時的我年輕貪睡。為了不吵醒我，范老師半夜起身總是輕手輕腳，有時候她也會開玩笑地說：“就好像做賊一樣?！爆F在回想起來，我依舊感動不已。

那時候的我，就好像范老師的小尾巴，走到哪里都跟進跟出。范老師經常帶我去看戲、看電影，報紙上看到好文章，她也要細心剪下來，留著讓我讀。好多人都說，我就像范老師的小女兒一樣。

然而，像媽媽一樣慈愛的范老師，也有不近人情的時候。有一件事，我至今印象深刻。我在戲校學習的時候，有一個遠房阿姨家在上海，離范老師家不遠。一年夏天，鄉下親戚送來許多西瓜，阿姨讓我拿幾個帶給范老師。那天，我一共拿了6個小西瓜。當我敲開范老師家門時，范老師一眼看見我手里的西瓜，臉馬上黑了下來，連家門都沒讓我進，說：“你把西瓜拿回去，再回來上課，不然，就不用進來了?！蔽乙辉俸头独蠋熃忉?，西瓜是鄉下親戚帶來的，不是買的，我一個人也拿不回去。范老師家的阿姨也在一旁幫我說情，可是，平時最疼我的范老師卻絲毫不為所動，只是說：“我不管你怎么拿回去，你是知道我的規矩的?！弊詈?，我只好含著眼淚把裝在尼龍網線袋里的西瓜連拎帶拖地拿回阿姨家。那次以后，我再也不敢給范老師“送禮”了。

我從1985年到上海，轉眼已經有32年了。30多年來，我和范老師在一起的時間，比和自己母親在一起還多，老師也確實就像媽媽一樣。踏上越劇舞臺這么多年，我的藝術生涯有高峰也有低谷，但無論什么時候，范老師總在一旁默默地支持我。記得來上海后的第一次正式演出，我演的是《打金枝》。沒想到上海的觀眾那么熱情，我剛一出場，臺下就是一片掌聲和叫好聲。當時我一下子被嚇傻了，按照劇情應該要一腳踢掉墊子，我卻踢偏了；樂隊的聲音也被掌聲淹沒了，我的第一句唱完全沒唱在板上。下臺之后，我沮喪極了，心想第一次登臺就出了這么大洋相，可能要被范老師罵死了。沒想到范老師反過來安慰我，她對我說：“你對上海的舞臺不熟悉，不怪你。我第一次登臺，看到臺下烏泱泱的人，也嚇壞了。你要大膽、要自信，還記得你第一次來上海，在我和袁老師前面唱《梁?！穯?？那時候你就很有自信??！”范老師的話一下子打消了我的顧慮。不過她又說：“這次失誤可以理解，但以后不能犯錯了?！边@句話，我也牢牢記在了心里。

后來，拍電視劇《梁?！窌r，同時拍攝了經典版和青年版，也是范老師建議，讓還在戲校念書、從沒有演過全本《梁山伯與祝英臺》的我擔綱青年版梁山伯。要知道，這在當時是冒著很大風險的，范老師一邊要自己拍，還要一個個動作地教我。有一次，我拉肚子不舒服，但那天還有拍攝任務，范老師看我難受的樣子，對我說：“你好好在旅館休息，今天這場戲梁山伯沒有正面，我替你拍掉?！本瓦@樣，范老師做了我的“替身”，如今觀眾看到的《訪?！纺且粓鲋械牧荷讲秤?，其實是范老師替我演的。

從戲校畢業進入上海越劇院紅樓團，我有整整7年沒有排過新戲。那段時間，范老師比我還著急，她到處為我呼吁：“這是上?；舜罅庖M的人才，怎么能這么浪費？”有一次，她很難過地對我說：“早知道這樣，我情愿你留在臺州，至少可以一直有戲演?！?/p>

1997年，我等到了屬于自己的第一部新編戲《風雪漁樵》，當時范老師比我還要激動。

2000年，我排《梅龍鎮》，她聽說我為了戲里最后一段表演在苦練毛筆字，特別高興，對我說：“演員就是要多學點不同門類的東西，老師小時候家里窮，念不起書，你們條件好了，一定要學好?！?/p>

2005年，我排《青衫·紅袍》。其中第一折《剔目》，鄭元和這個角色是范老師創造的經典人物，我在《青衫·紅袍》中的演繹和范老師有所不同，一開始還擔心范老師有意見，沒想到范老師看了我的演出后高興地說：“你的鄭元和雖然和我不一樣，但是有特色，很好，就是要有自己的東西?！狈独蠋熯€常說：“長江后浪推前浪，你們學的時候要學得像，可是學像以后要有自己的創造。你們一定要比我出色，如果都不如我，‘范派’也就完了?！?/p>

2009年，我排《秋色漸濃》，這是我第一次演現代戲，心里有些沒底。范老師給我打氣：“演員就是要敢于挑戰不同的角色，老師還一直想演李秀成呢！”遺憾的是，因為身體原因，范老師沒能看到我這出戲的舞臺演出。

最近幾年，范老師的身體時好時壞，但是每次只要我去看她，她都會像孩子一樣高興。而我呢，每次排新戲，或者要做什么決定，都要去問問老師的意見。其實我內心也知道，范老師年紀大了，很多事情她也未必能替我拿主意。但只要她拉著我的手說好、看著她眼中的笑意，我就有信心了。

在我心中，范老師和自己的媽媽沒有兩樣。這兩天，我的腦子一直很亂，和范老師相處的點點滴滴像走馬燈一樣從腦中閃過。想看范老師生前的影像，又不敢看，只要一看，眼淚就止不住地流。前兩天，我在網上看到范老師1994年拍攝的《沈園絕唱》。范老師演陸游，那一年她已70歲，我飾演她的孫輩李春。全劇的最后，她將一個釵盒交到我手里，最后一句唱詞是“我將這釵盒子孫代代傳”。那一瞬間，我不敢確認，這是不是一種冥冥中的命定。范老師用這種方式，提醒我們要把藝術一代代傳下去。

而今，范老師雖然離我們而去了，可是，她留下的那些角色、她的音容笑貌及藝德人品卻不會離我們而去。我知道，作為學生，我們肩上更多了一份責任，那就是將“范派”藝術傳承好。

范老師，您一路走好，如果有下輩子，我還要做您的學生。