中國作家協會主管

許淵沖在《朗讀者》節目現場

央視的詩詞大會尚未退熱，就被后來者《朗讀者》“追尾”了。本人對《詩詞大會》沒什么感覺，感覺其刻意做出來的東西多。但在這個爆棚的節目中，主持人董卿順路把自己積淀的古典文學修養開發一下，且表現得不著痕跡。很多觀眾對《朗讀者》的關注源自《詩詞大會》的影響。不過，也有不少人為董卿捏把汗，擔心她轉場《朗讀者》，原先高位的人流量會不會打折？幾場節目下來證明，這種牽掛是多余的：董卿非但人氣未損，還圈粉甚多。

《朗讀者》的設計是別具匠心的。這個新銳節目沒有“死磕”朗讀不放，而是聚焦朗讀者，關注朗讀背后的故事和人。這樣設計就對了，盯著朗讀后面的人及其故事，就有戲。有逶迤曲折的故事，有生命的呼吸，節目就有不會單調，就不會一馬平川、一覽無余了。節目情節中有懸念，有波折，有情感的起伏和生命的轉折。節目關注朗讀背后的人，發掘朗讀背后的故事，這種人性化的節目敘事，是《朗讀者》成功的重要因素?！独首x者》憑借電視語言把這些人性化的故事直觀地表現出來，成功地將其可視化，從而讓這個節目變得“好看”起來。

有一期節目，《朗讀者》邀請到年過九旬的翻譯家許淵沖先生。人們對這位老先生的感知大多停留在：他是我們翻譯界的泰斗。但未曾想，這位著作等身的翻譯家，內心深處還珍藏著一段美麗的愛情故事。早在大學時代，許先生曾用英文翻譯了林徽因的詩《別丟掉》，向他心儀的女生表達心跡。但沒想到，這一表白杳無音訊，半個世紀過去，他才從海峽對岸得到了回音。而此時，彼此皆步入人生暮年，當年刻骨銘心的情愫已石化為隔岸的風景。在節目現場，許淵沖又一次動情地朗讀《別丟掉》，情到深處，老先生淚眼婆娑。目睹這一幕，觀眾無不為之動容，感慨歲月蹉跎，命運弄人。

《朗讀者》充分發掘電視媒介的可視化優勢，將過去由文字和聲音組合顯現的“朗讀”優勢轉化為視覺上的優勢，將情感和故事戲劇化、可視化，彰顯電視媒介的魅力。要做到這一點，需要盡可能減少朗讀環節?！独首x者》的策略是加大朗讀者的比重，聚焦朗讀背后的故事。在朗讀節點之前，有一段長長的鋪墊，盡量把“過門”工作做足，將情緒醞釀得很飽滿，把故事演繹得充滿張力，將觀眾的收視懸念充分調動起來。雷蒙·威廉斯認為：“核心的電視體驗是流動的事實?！薄独首x者》在“流動的事實”方面做足了功課。比如，在最近的一期節目里，作家麥家給觀眾朗讀了一封家書，是他寫給告別青春叛逆期、遠去海外求學的兒子的。這封家書純屬私人性的，一般不為外人道也。麥家征得兒子的同意，在電視媒體上拿出來世人分享。從朗讀的專業性來看，麥家的朗讀水準不算上乘，音準、節奏以及脫稿表演幾乎算不上專業，但麥家調動了他的全部情感，朗讀了這封寫給兒子的家書，情真意切，催人淚下。麥家的朗讀之所以效果甚好，其實離不開朗讀前的蓄勢和鋪墊：麥家披露了自己叛逆的“前傳”。不幸的是，父親的“前史”又在自己兒子身上輪回。麥家沒有采取粗暴的方式解決兒子的精神“弒父”難題，而是以極大的耐心，謹慎、巧妙地解開兒子的心鎖。這些極具私人性的情感首次曝露在公眾面前，緊緊抓住了觀眾的好奇心和注意力?！独首x者》將這些鮮為人知的故事戲劇化，一覽無余地展示在觀眾的面前，劇情充滿張力，催情效果極佳。

有故事的人不一定會講故事。雖說，《朗讀者》的朗讀不需要字正腔圓，無須恪守專業標準，但要求朗讀者會講故事。節目選擇主人公，有意識去找那些既有故事又善于講故事的人。這種人不能是職業“老司機”和“大忽悠”，只會用嘴巴講話，不用心，也不會走心，《朗讀者》選擇的是那種能本色講故事的人。比如，《朗讀者》選擇徐靜蕾，不僅僅因為她是知名藝人，會表演，而是因為徐靜蕾有她自己的故事，且能真情表達她對奶奶的眷念。她朗讀史鐵生的《奶奶的星星》，調動的不是她的職業能力，而是她的生命情感。徐靜蕾講述她的童年往事，顯然不是在表演，她已經卸掉了她的職業面具，讓故事和真情自己出來說話，讓所有的劇情和細節展示于電視屏幕上。

與《詩詞大會》的群眾路線不同的是，《朗讀者》還是離不開明星路線，特別是前幾期《朗讀者》，明星的“吸粉”效應甚為顯著。在如今的注意力市場，明星注意力“圈地運動”愈演愈烈。打明星牌，走明星路線，可輕松收割粉絲。但《朗讀者》對明星的選擇和開發，有其獨到之處，換句話說，那些花瓶式的明星是把握不住《朗讀者》的。董卿作為《朗讀者》主持人，她與嘉賓的成功互動，是節目亮點和看點。董卿的表達和穿插，包括她的表情細節，自然妥帖，戲與人生水乳交融；主持人的臺詞與嘉賓的故事，相得益彰，成就了《朗讀者》的獨特魅力。