中國作家協會主管

張永琛近影

日前，電視連續劇《孤芳不自賞》引爆開年收視熱潮。該劇激起觀眾討論的同時，也讓業內外關注到該劇出品人兼總編劇張永琛。

創新，敢于跨界

張永琛出生在大連涼水灣的小漁村，7歲才穿上自己的第一雙鞋，大學畢業于東北重型機械學院。然而這位枯瘦低調的理工男，現在被認為是中國四大電視劇編劇之一。他的人生，一直在不停地奮斗、不斷地跨界。

張永琛是最早用電腦寫作的作家之一。問他用鍵盤寫作和用筆寫作有啥區別，他說，沒啥本質區別，就是用鍵盤寫作速度快了。再問網絡文學和傳統文學有啥區別，他說，二者有本質區別，網絡文學的語境至少呈現了3個變化：一是漸進化寫作，從前作家需要把作品完成才能交給出版社，這個過程沒有讀者的參與。網絡文學是一邊寫一邊呈獻給讀者，作者可以參考讀者的反饋創作后面的內容，這對作品的影響很大，必須保持每段文字都吸引人。二是虛擬化創作，文學作品是來源于生活并高于生活的藝術創作，植根于生活體驗，而網絡文學更注重虛擬化創作，更植根于內心虛擬體驗，讀者更在乎心理邏輯。因此，網絡文學往往更加唯美、唯心、玄幻。三是網絡語境的變化。網絡小說更多地使用網絡用語，每年都會出現很多新詞和網絡流行語，不上網的人很難理解。因此，沒有網絡語境，很難讀懂網絡文學。

匠心，精雕細琢

張永琛編劇的作品有《紅處方》《像霧像雨又像風》《京華煙云》《幸福還有多遠》《末代皇妃》《孫子大傳》《碧海雄心》……數量極多。隨手翻開一部他寫的劇本，你會發現他把每個細節都雕琢得淋漓盡致。

張永琛厚道、能吃苦，始終秉持死磕自己、精雕細琢的工匠精神。他說，人在專注地干一件令自己快樂的事情時，苦澀會變成甘甜。比如《孤芳不自賞》的打造。他認為，這部網絡女作家風弄撰寫的架空式歷史小說，雖然寫得很好看，但是很難拍成一部好看的影視作品。拿到原著IP后，他找來冀安等一幫有個性、有才華的年輕編劇，把原著進行一番解構，根據不同的角度、不同的感受，把劇本的創作進行分解，按照每個人的特長進行二度創作。最后，張永琛把解構后的群體化二度創作進行劇本化重構。張永琛認為，這是一個大拆大合、精雕細琢的打磨過程，這種團隊化創作模式不僅得到了好劇本，還帶出了年輕編劇。

超越，行勝于言

張永琛還在構筑一個更大的夢想，希望成為華語影視領域的“故事大王”。

他說，10多年來，影視產業蓬勃發展，處在一種野蠻生長的狀態，整個產業鏈很不規范。特別是編劇這個行當，是整個影視產業中的弱勢群體。隨著國家版權政策和法規的不斷健全和完善，市場越來越尊重知識產權的價值，是時候構建影視編劇產業新環境了。為促進影視行業原創故事產能，張永琛希望為維護原創作者的權益做些創新嘗試。

他創辦了派樂傳媒，率先引入好萊塢編劇工作室的創作模式，至今已經簽約120多名編劇，成立了23個編劇工作室。他根據每個工作室的特長和特點，分發內容題材，進行“獨立協同創作、集約整合出品”的編劇工業化生產模式，并維護每一位作者和編劇的權益和收益，讓編劇心無旁騖投入創作。

在天津海河意式風情街的一所小洋樓里，年輕編劇們三五成群碰撞著奇思妙想的故事，張永琛不時地到各個屋子里溜達著，有時只是靜靜地聽一會兒，有時說上幾句。在他們這座建筑的旁邊，就是梁啟超故居和曹禺紀念館。想必這也是張永琛的精心設計吧！