中國作家協會主管

“青春版”《狂飆》劇照 劉佳奇攝

《葉普蓋尼·奧涅金》劇照

前不久落幕的第五屆烏鎮戲劇節，讓人回味綿長。11天時間，13個國家和地區的24部“特邀劇目”演出100場，18組入圍作品角逐“青年競演”，五大洲的藝術表演團體奉獻100多組街頭表演作品，論壇、工作坊、朗誦會等5個板塊的“小鎮對話”舉辦了24場，隨處可見的演出、活動海報和懸掛在老街兩側的100位中外戲劇名家肖像……頗具江南水鄉特質的烏鎮西柵景區，成了觀眾心中的戲劇圣地。經過5年探索，“藝術家說了算”的烏鎮戲劇節，也已成為頗受國外戲劇界關注的中國戲劇節。

把能夠代表當前世界戲劇發展水準、類型多元的國外頂級作品介紹給中國觀眾，也讓10部風格有別的中國特邀劇目齊刷刷亮相，引發國外戲劇人的關注。這是本屆烏鎮戲劇節年度藝術總監田沁鑫的文化自信。

開幕及閉幕大戲《葉普蓋尼·奧涅金》與《影子（歐律狄刻說）》，讓中國戲劇人不出國門便觀賞到了高水準的國外戲劇作品。

《葉普蓋尼·奧涅金》舞臺版本眾多，俄羅斯久負盛名的瓦赫坦戈夫劇院創排的這一版，被譽為“19世紀俄羅斯生活的百科全書”。立陶宛“幻想現實主義”藝術家里馬斯·圖米納斯用一面放在舞臺后方，可以微微擺動的巨大鏡子，輕松化解了經典改編的難題。鏡子不僅是舞臺上一老一少奧涅金的“對照記”，映出這位“局外人”的命運，也折射女主角塔季揚娜被摧毀和獲新生的過程。舞臺逼真再現了普希金筆下詩意又殘酷的社會圖景，觀眾也深深感受到俄羅斯深沉憂郁的民族特性。

最讓人印象深刻的，是舞臺上那些想象力飛揚的畫面。沒有借助任何技術外力，圖米納斯讓鄉村少女坐在鐵架秋千上從天而降，讓塔季揚娜踏著滑板懷抱大棕熊舞蹈，接連完成了“不可能完成的任務”。中國文學名著數量驚人，中國戲曲也用假定性、寫意性將“空的空間”變成包羅萬象的大千世界。本屆烏鎮戲劇節上演的《風塵三俠》《竇娥》等國內劇目，雖然試圖從唐傳奇、元雜劇里尋寶，但體量與質感讓人稍感不足。相信《葉普蓋尼·奧涅金》會為中國戲劇人帶來新的靈感。

英國導演凱蒂·米切爾聯合德國柏林邵賓納劇院推出的《影子》，彰顯科技改造戲劇的力量。諾貝爾文學獎得主、奧地利女作家埃爾弗里德·耶利內克的劇作，解構了男性視角下的古希臘故事《俄耳甫斯與歐律狄刻》，使之變為現代女性自我意識蘇醒的心理懸疑文本。劇本幾乎被歐律狄刻自我剖析的獨白占據，為讓觀眾感同身受她的痛苦，執導過“電影化的戲劇”《朱麗小姐》的凱蒂·米切爾，再度使用擅長的“即時攝影”手法，一部時長75分鐘，與表演同步拍攝、剪輯、放映，即時捕捉放大耶利內克筆下細枝末節的“電影”，在一塊懸掛在舞臺正中區域上方，長8米、寬3.35米的“銀幕”上誕生。

當前，以影像技術為代表的科技滲透在全球戲劇舞臺。本屆烏鎮戲劇節上，女性系列的《圣女貞德》、新聲線系列的《西方社會》等等都采用了影像技術。作為“中國方陣”的領頭人，田沁鑫自編自導的新版《狂飆》，也用“即時攝影”手法，展現了科技服務中國故事的可能性。

第五屆烏鎮戲劇節上演的國內劇目，則向國外藝術家展示了中國年輕創作者的水平。王婷婷執導并任聯合編劇的《裁·縫》，聚焦中國當下的老齡群體，用細膩的筆觸和節制的情感，帶領觀眾走進他們藏于內心的情與痛。武漢傳媒學院青年教師楊哲芬帶領4名在校女大學生排演的《花吃了那女孩》，直面校園欺凌事件，揭示完整的家庭、健康的教育對孩子成長的重要性，并獲得了青年競演的頭獎。

讓組委會引以為傲的是，美國加州藝術學院新表演中心帶來的《黑夜黑幫黑車——影像的復仇》在烏鎮實現了全球首演。據加州藝術學院戲劇學院院長、該劇導演兼聯合創作人特拉維斯·普雷斯頓介紹，此事能夠成行，除了得益于賴聲川的邀約，更因烏鎮戲劇節專業的技術團隊快速、高效解決了該劇在美國遲遲沒能搞定的技術難題?！盀蹑倯騽」澱趨⑴c改寫世界戲劇版圖?！彼f。

烏鎮戲劇節不僅成為文化交流的紐帶，也成為“文化輸出”的平臺?！犊耧j》在戲劇節上獲得了國外藝術機構的邀約。圣彼得堡托維斯托諾戈夫戲劇院副藝術總監埃琳娜—舒比納評價：“我從它身上看到了中國戲劇的未來。它不僅對于中國本土，對全世界都具有特別的吸引力?！?/p>

創排出更多具備大國氣象的戲劇，并在國外一流藝術節實現全球首演，是中國戲劇人共同的心愿。作為文化輸出與輸入中轉站的烏鎮戲劇節，它的成長壯大，有望推動這一心愿走向現實。