中國作家協會主管

前段時期我在《文學自由談》發表“深圳為什么沒有出大作品”之后，各地各行各業的許多朋友通過各種途徑聯系上我，欲和我進一步探討這個問題，但無論他們從哪個角度聊，聊到最后都會問：“既然你20年寫了40部長篇小說，算上中短篇小說集恐怕有50本了吧，為什么不集中精力寫一部‘大作品’呢？”針對不同的人，我給出了不同的理由，但最根本的理由卻并沒有說，那就是：我本身有短板和缺陷?；蛟S我只能出“小作品”而出不了“大作品”。簡單地說，我膽子小，只敢根據自己的直接經驗寫小說，而不敢依據間接經驗更不敢完全憑“想象力”去創作，所以，經常讀我小說的人，常常會問：“那里面的主人翁原型就是你自己吧？”

當然不是。因為我已經出版40部長篇小說了，哪有40個我自己呢？但是，不可否認，幾乎每個小說中，都有我真實經歷的影子。比如這篇《年輕氣盛》，我根本沒上過安徽勞動大學，更不是政治專業畢業，可創作這部小說的基礎仍然是我的直接經驗。比如關于安徽勞動大學，就在我當年上山下鄉的途中，我每次往返兵團和馬鞍山之間都能看見，而且如今它已經回歸省農墾系統，和我上山下鄉的兵團殊途同歸；比如我雖然不是安徽勞大77級政治系的，但畢竟也是77級的，我在兵團時確實也是“理論骨干”，接受過“政治理論教育”；還比如我在解放軍國際關系學院強化學習后，回設計院情報室做過一段時間資料翻譯，對“翻譯作為再創作之本質”有一定認識；最關鍵的是，我自己當年就是因為“年輕氣盛”才離開國家事業單位下海深圳的，而且我確實在深圳的“老五家”上市公司擔任過高管，對集團高層的產生和公司資本運作規則了解等等等等，倘若沒有這些直接經驗，完全憑“想象力”，我是肯定寫不出《年輕氣盛》這篇小說，更刻畫不出趙永斌這個人物。

根據自己的直接經驗創作，讓我底氣十足，作品能站得穩，也常常讓讀者信以為真，可因此也讓我的小說受到極大局限，因為，個人的直接經驗總是有限的，故成不了“大作品”。