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清晚期·核舟

民國·桃核元寶核舟 均蘇州吳文化博物館藏

在明末文人魏學洢的《核舟記》中，生動描寫了“奇巧人”王叔遠“能以徑寸之木為宮室器皿人物，以至鳥獸木石”的核雕技藝。

凡是學過這篇課文的人，特別是讀到“左臂掛念珠倚之，珠可歷歷數也”“其人視端容寂，若聽茶聲然”時，多會報以會心的微笑，發出嘆為觀止的感慨。這既是因為魏學洢引人入勝的文學描寫，更是對王叔遠高超的“靈怪之技”的由衷贊嘆。

這枚“芥子中見須彌”的核雕，只是江南優秀傳統工藝的一個縮影。由此出發，我們不僅可以還原出江南人生命中的人文和美學基因，還可挖掘出江南文化中一個重要的人文經濟傳統。

“技近乎道”

一種藝術家人格

這枚小小的核舟，深藏著江南人的生命和文化密碼。馬克思曾說，彌爾頓寫詩是出于他春蠶吐絲般的天性。在江南人的生命基因和文化性格中，也蘊含著最適合從事藝術勞動和審美創造的稟賦與特質。

馬可·波羅曾說蘇州人：

這里的人生性謹小慎微，他們只是從事工商業，并在這個方面確實表現出相當大的才能……蘇州下轄十六座富庶的名城和重鎮，商業和手工業都很發達。（《馬可·波羅游記》）

明代長洲（蘇州）人王锜在談到“吳中故實”時也說：

凡上供錦綺、文具、花果、珍饈奇異之物，歲有所增，若刻絲累漆之屬，自浙宋以來，其藝久廢，今皆精妙，人性益巧而物產益多。至于人才輩出，尤為冠絕。（《寓圃雜記》）

“謹小慎微”的天性，固然有其短處，但由于“注重細節”“生怕做不好”，也容易把任何一件手中的事情做到極致，培養出“精益求精”的工匠精神和“追求完美”的藝術家人格。這是古代江南人善于把普通的生產變成高級的創造，以及把各種傳統工藝發展到盡善盡美的主要原因。

在江南歷史上，王叔遠不是個別現象。在古人的筆記中，蘇州是能工巧匠薈聚、大師叢生的大本營，他們創造的蘇式、蘇工、蘇器、蘇服、蘇食等，代表了中國古代工藝最高的技術水準和美學境界，是“業精于勤”和“技近乎道”的生動實踐。明人張岱就曾經記下：

陸子岡之治玉、鮑天成之治犀、周柱之治嵌鑲、趙良璧之治梳、朱碧山之治金銀……俱可上下百年保無敵手。（《陶庵夢憶》）

古代蘇州的手工業和手工藝，不僅有超功利的審美鑒賞價值，也有較大的經濟規模和良好的經濟效益，實現了藝術與市場、審美與現實、物質與精神的完美融合。如明人王士性感慨：

至于寸竹片石摩弄成物，動輒千文百緡，如陸子岡之玉，馬小官之扇，趙良璧之鍛，得者競賽，咸不論錢。（《廣志繹》）

依托工藝精良、器物精美的生產和市場體系，蘇州成為古代江南人文經濟的高地。

進一步說，這并不限于蘇州一城一地，而是古代江南城鎮的普遍特征。馬正林曾談到，自兩宋我國經濟重心南移后，江浙一帶經濟為全國最發達，文學、哲學、藝術也最先進，“譬如蘇州的刺繡、杭州的織錦和嘉定的竹刻、無錫的泥人等都大放異彩，在我國工藝美術史上占有光輝的一頁”。（《中國運河歷史地理》）

自唐代以來，特別是到了南宋以后，江南地區在疊加了“經濟最發達”和“文化最先進”的優勢之下，日漸形成了以“文化發達的地方，經濟也繁榮”為本質內涵的人文經濟古典形態。以核雕為代表的江南城鎮人文經濟產業和品牌體系迅速形成，深受全國乃至海外消費者的喜愛和追捧，以蘇杭為中心，掀起了一輪又一輪的“國潮”和“江南潮”，深刻影響了人們的生活方式，持續引領著美學的潮流。

可以說，在古代江南地區，不僅形成了當時有全國影響力的人文經濟市場，也為長三角區域經濟和文化協調發展建立了一個優良傳統。

“化腐朽為神奇”

對當代文化產業的啟示

在《核舟記》中，還可發現一個江南人文經濟的基本原理。核雕是江南傳統工藝的杰出代表，也是古代江南人運用聰明才智和高超技藝實現“化腐朽為神奇”的一個縮影。

核雕取材于普通的日常日用之物，在經過人的巧妙構思和創作流程后，成為兼備實用性、藝術性和市場效益的“奇貨”和“名牌”。如有“鬼工”之稱的明末清初藝人杜士元所刻核舟，每枚都可賣到50兩銀子。（《履園叢話》）而當時一個普通農民的年收入不過三五兩，以此可見其利潤之豐厚。

在一枚果核從廢棄物到藝術產品的升華過程中，發揮決定性作用的不是物料的稀缺和昂貴，而是勞動者的知識、技能、勤勞、審美能力乃至于個人的天分，這與我們今天理想的文化產業可謂高度一致。

我曾表達過對文化產業的基本原理的認識，即以個人的創造力、技能和天分為主體基礎，文化產業在本質上是一種“審美形式或審美外觀”的再生產，真正理想的文化產業應該是最大限度地利用自然和社會已有的物質條件，通過最少的投資和最少的工程體量，主要是在對象的形式和外觀上動腦筋、做文章。而以核雕為代表的傳統江南工藝，既有審美鑒賞和體驗的價值，又有實用和市場的價值，不僅深刻展示了文化產業發展的理想模式，也為當今長三角人文經濟發展確立了示范樣本。

總之，江南歷史上無數的能工巧匠，不僅創造了大批具有永恒魅力的文化和藝術精品，也奠定了當今長三角人文經濟發展的深厚歷史根脈。

（作者為上海交通大學媒體與傳播學院教授）