“全天候讀書人”楊小洲:書店的責任在于守候文化

人物名片
楊小洲，作家、出版策劃人、攝影師。已出版作品《快雪時晴閑看書》《夜雨書窗》《牡丹詩帖》，長篇小說《玫瑰紫》。影印出版《李秀成親供手跡》、民國時期《電影雜志》等。

　　從2004年至2012年，“全天候讀書人”楊小洲探訪了北京、上海、長沙、深圳、香港等地多家特色書店，《逛書店》即為其對這些書店記憶的隨 筆結集。書中所提及的27家書店，多家業已關張，但從楊小洲的文字中仍可感受到那些消逝或尚存書店的獨特情致和關乎閱讀的種種回憶。近日，楊小洲接受了記 者的采訪，言談之間他對書籍及書店的鐘愛溢于言表。

　　話書店 逛的樂趣在于發現未知的書籍

　　記者：你在書中多次提到《書店風景》這本書，之所以寫有關獨立書店的專欄文章是否也因這本書而受到觸動？

　　楊小洲：寫逛書店的文章起始于《新京報·書評周刊》的約稿，但《書店風景》的確給我很大的觸動，是這本書讓我知道書店是可以被收集起來成為文化 閱讀的。不過我寫作時有意避開了《書店風景》的敘述方式，以隨筆的形式寫出了個人對不同書店的不同感受，希望記錄下來，并能傳導出去。

　　記者：你幾乎逛遍了北京和長沙的所有書店，兩地書店的氣質有何不同，哪一個城市的書店最有古味？

　　楊小洲：當然還是北京的書店比較耐逛，收獲較多。但地方書店會存有許多地方的出版物，有些是京城難得見到的。逛書店的樂趣就在于此，可以發現許多自己無從知曉的書籍。

　　記者：在《思考樂書局》一文中，你說道這個書局的出現為東安市場挽回了一點文化的面子。當書、書店成為了裝點門面的手段，這豈不是文化的悲哀？

　　楊小洲：東安市場以前有很多書肆，是文化人淘書之地，可惜改造后連一家都沒有了，所以當思考樂書局進駐時，讓人感到東安市場又有了書香。

　　記者：現在很多獨立書店因難以為繼而關門，誠品書店可謂臺北市的文化地標，那么在大陸有可以與之媲美的書店嗎？

　　楊小洲：經營書店需要自身具備文化特質，許多書店都是在表現文化，不是守候文化，以至很多書店只是文化的擺設，缺少文化的積存。臺灣誠品書店我沒去過，希望有機會去臺北逛逛。

　　話閱讀 閱讀是難以被推廣的

　　記者：今年，國內圖書市場出版量很大，但人均閱讀量卻不高，從你的角度看，如何做才能有效地推廣閱讀？

　　楊小洲：我一直不認為文化可以普及和推廣，我編輯和出版書籍只注重文化的存續和傳播，從不考慮讀者喜好與市場需求。當下的中國是一個缺乏閱讀的 國度，我不認為閱讀可以被推廣。我以前寫文章曾說過閱讀是個人的事，別人無法替代，也無法強求。我寫文章和出書也遵循相同之規，并不考慮讀者的喜好。

　　記者：因為網絡電子書的沖擊以及人們對閱讀的重視程度并不高，連一些作家及出版人都對紙質圖書發展缺乏信心，那么與之密切相連的實體書店的消亡是可以預見的嗎？

　　楊小洲：電子書與紙質書的區別在于它們的載體不同，因而我認為紙質書不可能被取代，實體書店也不可能消亡。

　　記者：如今，你還能感受到淘書之樂嗎？多年前，你想開私人圖書館的愿望還未變嗎？

　　楊小洲：淘書的樂趣總是存在的，因為總能見到有趣的書。很多年前我想開設私人圖書館，就是覺得書籍可以傳遞給人許多信息。

　　話出版 更注重書的出版形式，力求制作精致

　　記者：你參加過不少年度好書的評選工作，在你看來，“好書”的標準是什么？現在不少圖書是人為宣傳捧高的，年度好書的評選真的能夠公平公正嗎？

　　楊小洲：“好書”與“爛書”其實沒有統一的評判標準，只是幾個對書籍接觸比較多的人坐在一起投票選出自己喜歡的書而已，并不代表大眾，旨在利用小眾閱讀來引導大眾。年度好書很難用公平公正來做取舍，因為它不是大眾投票選出來的，因此它只能起到引導閱讀的作用。

　　記者：身為出版人，你在對圖書進行選題策劃時更注重什么？

　　楊小洲：我對圖書選題策劃時，更注重書的出版形式，力求制作精致。我們很多出版社或編輯以為只有某些人的作品才可以高成本印制，這是很笨的想法，其實任何書都可以當做藝術品來制作，因為任何作品都會有它的閱讀群體和階層。

　　記者：在本書的跋中，你提到想編一本《書的魅影》，進展到什么程度了？有哪方面的困難嗎？

　　楊小洲：很多朋友和讀者都在詢問《書的魅影》的出版事宜，我也還在完善一些內容，因書影需要搭配一些文章，我正在調整文章和書影，還想補充拍攝 一些類別的書影，以使內容更符合閱讀。困難的是我的攝影器材有很大的技術局限，拍攝靜物最好使用林哈夫一類的座機，但我目前沒有這種設備。記者李媛媛